DIGITAL MIXING CONSOLE Bedienungsanleitung PHONES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 10 11 12 13 14 15 16 ST IN PHONES MONITOR OUT PAD SOLO/ +10 –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN SETUP SCENE MEMORY DIO –20 0
FCC INFORMATION (U.S.A.) 1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product. 2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions.
i Wichtige Hinweise Bitte lesen Sie sich folgende Punkte vor der Bedienung des 03D durch Vorsichtsmaßnahmen • Stellen Sie das 03D niemals an einen extrem warmen bzw. kalten Ort und erst recht nicht in die pralle Sonne. Das könnte zu Brandgefahr führen. • Stellen Sie das 03D niemals an einen extrem feuchten oder staubigen Ort. Das kann zu Brandgefahr oder Stromschlägen führen. • Verbinden Sie das Netzkabel des 03D nur mit einer in dieser Bedienungsanleitung bzw.
ii • Wenn Fremdkörper oder Flüssigkeiten in das Innere des 03D gelangen, schalten Sie es am besten sofort aus und lösen den Netzanschluß. Bitten Sie Ihren Händler um Rat. Verwenden Sie das 03D auf keinen Fall weiter. • Wenn Sie das 03D längere Zeit nicht möchten (z.B. weil Sie in Urlaub fahren), lösen Sie am besten den Netzanschluß. Tun Sie das nicht, so besteht Brandgefahr. • Verwenden Sie zum Reinigen des 03Ds niemals Waschbenzin, Verdünner, Seifenlauge oder ein chemisches Tuch.
Inhaltsübersicht iii Inhaltsübersicht 1 Willkommen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Willkommen und viel Erfolg mit Ihrem 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Über diese Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aufstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kurzvorstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
iv Inhaltsübersicht Umgehen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anhebung/Absenkung (G) wieder rückgängig machen . . . . . . . . . . . . EQ-Bibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern von EQ-Programmen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laden eines EQ-Programms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Editieren der EQ-Programmnamen . . . .
Inhaltsübersicht Meter der AUX Send-Wege . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kanäle an die AUX Send-Wege anlegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pre/Post-Einstellungen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . AUX Send-Summenpegel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . AUX Send-Wege ein-/ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Klangregelung der AUX Send-Wege . . .
vi Inhaltsübersicht 14 Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149 Über die Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verwendung der Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dynamikbibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern eines Dynamikprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laden eines Dynamikprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Inhaltsübersicht vii 17 Andere Funktionen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215 User Define-Taster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einsatz des eingebauten Oszillators . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prefer (Vorgaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontrolle der Batteriespannung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Initialisieren des 03D . .
viii Inhaltsübersicht Anhang C: MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 Programmnummer/Szenenspeicher-Tabelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 Steuerbefehl/Parameter-Tabelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278 MIDI-Datenformat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281 Anhang D: Materialien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289 Bücher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Willkommen 1 Willkommen 1 In diesem Kapitel... Willkommen und viel Erfolg mit Ihrem 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Über diese Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aufstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kurzvorstellung des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kurze Erläuterung der Features .
2 Kapitel 1—Willkommen Willkommen und viel Erfolg mit Ihrem 03D Vielen Dank, daß Sie sich für ein 03D Digital-Mischpult von Yamaha entschieden haben. Das 03D beruht auf dem überaus erfolgreichen 02R Digital-Aufnahmepult und ist vor allem für Audio-Post- sowie Musikproduktionen gedacht, wenngleich es auch für Projektstudios und Beschallungsaufgaben eine mehr als interessante Lösung darstellt.
Kurzvorstellung des 03D 3 Kurzvorstellung des 03D Audiowerte des 03D • Lineare 20bit-A/D-Wandler mit 64fachem Oversampling • Lineare 20bit-D/A-Wandler mit 8fachem Oversampling (ST OUT, MONITOR OUT) • Dynamikumfang von typisch 105 dB (ST IN zu ST OUT) • Frequenzgang: 20 Hz–20 kHz (+1, –3 dB) • Interne Signalverarbeitung im 32bit-Format • Digitale EQ-Verarbeitung im 44bit-Format Features des 03D • 26 Eingänge (darunter 8 Digital-Eingänge) • 18 Ausgänge (darunter 8 zuweisbare Digital-Ausgänge) • Stufenlos e
4 Kapitel 1—Willkommen • Großes grafikfähiges 320 x 240-Punkte-Display mit Hintergrundbeleuchtung • Auf Wunsch kann eine PC-kompatible serielle Maus für schnellere Bedienung verwendet werden • Vier vom Anwender definierbare Taster (User Define) bieten Direktzugriff auf häufig verwendete Funktionen • MIDI-Fernsteuerung des Programmable Mixer 01, 02R, 03D, ProR3, REV500 usw.
Kurze Erläuterung der Features 5 reo-Abmischung kann dann wahlweise im AES/EBU- oder Koax-Format zur Mastermaschine übertragen werden – auch dies natürlich digital. Die internen Digital-Effektprozessoren haben den Vorteil, daß auch in dem Stadium alles digital bleibt. Die Signalverarbeitung wird übrigens von Yamaha-DSPs der dritten Generation durchgeführt. Diese Chips werden z.B. auch im ProR3 Digital-Hallgerät von Yamaha verwendet.
6 Kapitel 1—Willkommen Fader 1~16 richtet sich jeweils nach der gewählten Mischebene. Wenn Sie die 1~16-Ebene gewählt haben, beziehen sich die Fader auf Kanal 1~16. Haben Sie die 17~24/MASTER-Ebene gewählt, so können Sie mit denselben Fadern den Pegel der Eingangskanäle 17~24, der AUX-Hinwege und der Bus-Ausgänge einstellen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31. Die Funktion der Fader kann mit den FADER MODE-Tastern eingestellt werden.
Kurze Erläuterung der Features 7 YGDAI & Digital-Ein-/Ausgänge Das 03D ist mit einem Anschluß für eine YGDAI-Karte ausgestattet, die acht Digital-Ein- und 8 zuweisbare Digital-Ausgänge aufweist. Die YGDAI-Karten haben übrigens dasselbe Format wie die Karten für das 02R. Über eine optionale Karte kann das 03D direkt mit einer modularen Digital-Mehrspurmaschine, z.B. einem Alesis ADAT, Tascam DA88 oder DA38 sowie mit AES/EBU- und Yamaha Y2-Geräten verbunden werden.
8 Kapitel 1—Willkommen nen unterbringen. Kurz und gut: alle wiederholt benötigten Einstellungen sollten Sie in einem Szenenspeicher unterbringen. Automix Die Automix-Funktion ist die dynamische Version der Szenenspeicher, die das Programmieren stufenloser (allmählicher) Änderungen anhand eines externen Zeitcodes zuläßt. Als Zeitcode kann entweder ein MTC- (MIDI Timecode) oder ein MIDI Clock-Signal verwendet werden.
Bedienelemente 9 Bedienelemente 2 In diesem Kapitel... Oberseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
10 Kapitel 2—Bedienelemente Oberseite PHONES 1 2 3 4 5 6 7 8 9 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 10 11 12 13 14 15 16 ST IN PHONES MONITOR OUT PAD SOLO/ +10 –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN SETUP SCENE MEMORY DIO –20 0 GAI
11 Oberseite Analoge Bedienelemente 1 3 PHONES 1 2 3 4 5 6 7 8 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB 26dB –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 –16 –60 +10 GAIN –34 9 10 11 12 13 14 15 16 ST IN MONITOR OUT PHONES PAD SOLO/ +10 –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN 2 –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 +10 GAIN –20 GAIN 0
12 Kapitel 2—Bedienelemente Display & Stereo-Meter SCENE MEMORY USER DEFINE FUNCTION SEL CH L STEREO R CLIP –3 –6 –9 –12 –15 –18 –24 –30 –36 –42 –48 1 FADER STATUS FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN 2 3 A Display Das große beleuchtete 320 x 240-Punkte-Display enthält übersichtliche Darstellungen der Mischeinstellungen sowie der angewählten Betriebsart. Die Parameterwerte werden in der Regel nicht nur in numerischer, sondern auch in grafischer Form (mit Regler- und Fader-Ikonen) dargestellt.
Oberseite 13 Channel Control CHANNEL CONTROL DELAY/Ø EQ LOW DYNAMICS PAN/ROUTING LO-MID HI-MID VIEW HIGH EQ FLAT EQ LIBRARY Über die Funktionstaster des CHANNEL CONTROL-Feldes haben Sie Zugriff auf folgende Kanalseiten. Der Name der gewählten Funktion wird jeweils im Display angezeigt. Taster Display-Seiten DELAY/∅ CH Delay, Dly 1–16, Dly 17–24, Output Dly, Phase DYNAMICS Dyn.
14 Kapitel 2—Bedienelemente Scene Memory SCENE MEMORY UNDO/ REDO STORE RECALL Mit den Tastern dieses Feldes können Sie Szenenspeicher anwählen, speichern und laden sowie das Laden einer Szene rückgängig machen (Undo) bzw. die Undo-Funktion wieder aufheben (Redo). Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Szenenspeicher auf S. 169. MIDI Remote MIDI REMOTE Der [MIDI REMOTE]-Taster dient zum Aktivieren der MIDI Remote-Betriebsart.
Oberseite 15 PARAMETER-Eingaberad, Cursortaster & Enter PARAMETER ENTER CURSOR Mit diesen Bedienelementen können Sie die benötigten Display-Seiten und Parameter anwählen bzw. Werte einstellen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Über das User Interface auf S. 24.
16 Kapitel 2—Bedienelemente S. 181. Schließlich können Sie über die [SEL]-Taster auch die Kanäle wählen, die einer Fader- oder Mute-Gruppe zugeordnet werden sollen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Gruppen & Paare auf S. 117. C ON-Taster Mit den [ON]-Tastern können Sie den betreffenden Ein- und Ausgangskanal zu- bzw. ausschalten. Die Funktion der [ON]-Taster richtet sich jeweils nach der gewählten Mixing-Ebene. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter ON-Taster auf S. 31.
17 Rückseite Rückseite Obere Hälfte der Rückseite In der oberen Hälfte der Rückseite befinden sich alle analogen Ein- und Ausgänge.
18 Kapitel 2—Bedienelemente 26 dB PAD-Tasters erlauben diese Buchsen die Verwendung einer breiten Signalquellenpalette, von Kondensatormikrofonen, bis hin zu sehr starken Line-Signalen. Männlicher XLR-Stecker Spitze (heiß) 1 (Masse) 3 (kalt) 1/4" TRS-Klinke 2 (heiß) Ring (kalt) Mantel (Masse) D INSERT-Buchsen (Eingangskanal 1 und 2) Über diese TRS-Klinkenbuchsen können externe Effektgeräte in den Signalweg von Kanal 1 und 2 eingeschleift werden.
19 Rückseite H BUS OUT Hierbei handelt es sich um symmetrische Klinkenbuchsen mit einem Nennausgangspegel von +4 dB. Auch hier können entweder symmetrische oder asymmetrische Klinken angeschlossen werden. Hier liegt das Signal der Busse an. Verbinden Sie diese Buchsen mit den Eingängen einer Mehrspurmaschine, einer Endstufe usw.
20 Kapitel 2—Bedienelemente Untere Hälfte der Rückseite Die untere Hälfte der Rückseite enthält alle digitalen Ein- und Ausgänge sowie Anschlüsse für anderweitige Steuerung. 1 2 3 TO EDITOR TO HOST 4 5 WORD CLOCK DIGITAL STEREO OUT IN OUT 6 DIGITAL STEREO IN AES/EBU AES/EBU COAXIAL POWER ON/ 75Ω ON OFF OFF 1 3 2 2 1 3 MOUSE THRU MIDI OUT IN YGDAI SLOT 8CH INPUTS(CH17-24)/8CH OUTPUTS 7 8 9 A POWER-Taster Mit diesem Taster können Sie das 03D ein- und ausschalten.
Rückseite 21 G MOUSE Hier können Sie eine PC-kompatible serielle Maus anschließen, mit der das Editieren und die Parameteranwahl noch schneller vonstatten gehen. H MIDI IN, OUT, THRU Hierbei handelt es sich um normale MIDI IN-, OUT-, und THRU-Buchsen, über die Sie das 03D mit anderen MIDI-Geräten verbinden und/oder synchronisieren können. I YGDAI-Schacht Hier kann eine optionale YGDAI-Karte angeschlossen werden, über die Sie Zugriff haben auf die acht Digital-Ein- und Ausgänge des 03D.
03D—Bedienungsanleitung R L 9-16 3-8 DIGITAL STEREO IN AES/EBU COAXIAL ST IN INPUT 3-8 INSERT 1, 2 IN 1, 2 GAIN 26dB AD AD AD from EFF2 DC CUT DC CUT DC CUT DC CUT DC CUT SINE 100Hz SINE 1kHz SINE 10kHz PINK NOISE BURST NOISE INTERNAL EFFECT 2 INTERNAL EFFECT 1 DeEmphasis AD AD INPUT (YGDAI) from EFF1 SELECT HA GAIN HA CH INPUT 17-24 This section is available only when an optional YGDAI card is inserted.
Bedienoberfläche 23 Bedienoberfläche 3 In diesem Kapitel... Über das User Interface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Display . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Display-Symbole . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Cursortaster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
24 Kapitel 3—Bedienoberfläche Über das User Interface Das User Interface des 03D ist klar und anwenderfreundlich aufgebaut. Mit Ausnahme der GAIN-Regler, [PAD]-, Szenenspeicher- und ein paar weiteren Tastern gibt es kaum Bedienelemente mit einer festen Funktion. Die Fader-, [ON]- und [SEL]-Taster haben mehrere Funktionen, die man mit dem [MIXING LAYER]-Taster (siehe Seite 15) und über das FADER MODE-Feld (siehe Seite 13) anwählt.
25 Display User Define—In diesem Bereich werden die derzeitigen Funktionen der USER DEFINE-Taster angezeigt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter User Define-Taster auf S. 216. Gewählte Funktion —In diesem Bereich erfahren Sie den Namen der mit den SETUP-, CHANNEL CONTROL- und FADER MODE-Tastern angewählten Funktion.
26 Kapitel 3—Bedienoberfläche Seiteninhalt —In diesem Bereich erscheinen die Funktionen und Parameter der angewählten Seite. Wie Sie in nachstehendem Beispiel sehen, werden die Seiteninformationen sowohl numerisch als auch grafisch dargestellt. Das hat den Vorteil, daß Sie einerseits über die exakten Werte im Bilde sind und andererseits intuitiv erfassen können, wie die Parameter gerade eingestellt sind. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Display-Symbole auf S. 28.
Display 27 Mixing Layer 1–16 AUX 4 FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN EFFECT 1 EFFECT 2 Mixing Layer 17–24/MASTER FADER METER FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST IN EFFECT RTN FADER 1–8 9–12 13–16 ST
28 Kapitel 3—Bedienoberfläche Display-Symbole In diesem Abschnitt wird die Funktion der im Display angezeigten Symbole erklärt. Taster Taster werden als Kästen mit schattiertem Rand angezeigt (d.h. eine Linie, die rechts und unter dem Kasten etwas dicker ist). An/Aus-Schalter werden hell-auf-dunkel (“invertiert”) angezeigt, wenn sie aktiv sind und dunkel-auf-hell, wenn sie ausgeschaltet sind. In nebenstehendem Beispiel sind [1] und [ST] eingeschaltet.
Cursortaster 29 Parameterfenster Parameter, die im Parameterfenster (d.h. von einer Strichlinie umgeben sind) erscheinen, können mit dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus eingestellt werden. Wählen Sie das Parameterfenster mit den Cursortastern an und stellen Sie den Wert mit dem PARAMETER-Rad ein. Wenn Sie eine Maus verwenden, müssen Sie den Zeiger zum Parameterfenster führen, die linke Maustaste gedrückt halten und die Maus ziehen.
30 Kapitel 3—Bedienoberfläche Maus Wie bereits mehrmals erwähnt, kann das 03D auch mit einer optionalen PC-kompatiblen Maus bedient werden. An/Aus-Parameter lassen sich dann durch Anklicken einstellen, während Fader und Drehregler durch Ziehen zum gewünschten Wert gebracht werden können. Im Prinzip kann jede beliebige PC-Maus verwendet werden, jedoch sollten Sie keine Maus wählen, die sowohl seriell als auch im PS-2-Protokoll betrieben werden kann.
Mixing Layer (Mischebene) 31 Mixing Layer (Mischebene) Wie bereits erwähnt, haben die [SEL]- und [ON]-Taster sowie die Fader mehrere Funktionen, die sich nach der jeweils angewählten Mischebene (Mixing Layer) richten. Die Funktion der Fader richtet sich außerdem nach dem gewählten Fader Mode. In nachstehenden Tabellen sind die verfügbaren Funktionen aufgeführt.
32 Kapitel 3—Bedienoberfläche Fader Mixing Layer: 1–16 Fader Fader Mode 1–8 9–12 13–16 ST IN EFF RTN Fader (Meter) Kanalfader 1–8 Kanalfader 9–12 Kanalfader 13–16 ST IN Fader EFF RTN 1/2 Fader Aux 1 Kanal 1–8 Kanal 9–12 Kanal 13–16 ST IN EFF RTN 1/2 AUX 1 Send AUX 1 Send AUX 1 Send AUX 1 Send AUX 1 Send Aux 2 Kanal 1–8 Kanal 9–12 Kanal 13–16 ST IN EFF RTN 1/2 AUX 2 Send AUX 2 Send AUX 2 Send AUX 2 Send AUX 2 Send Aux 3 ST IN EFF RTN 1/2 Kanal 1–8 Kanal 9–12 Kanal 13–16 AUX 3 Send AUX 3 S
Title Edit-Fenster 33 Title Edit-Fenster Im Title Edit-Fenster können Sie Ihre Mischszenen, EQ-, Dynamik-, Effekt und Kanalprogramme sowie Ihre Automix-Daten benennen. Dieses Fenster erscheint beim Speichern oder beim Ändern des Namens eines Szenenspeichers oder Programms. Alle Namen des 03D können maximal 12 Zeichen enthalten. Nachstehend finden Sie alle verfügbaren Zeichen. Die SPC-Taste ist die Leertaste.
Eingangskanäle 35 Eingangskanäle 4 In diesem Kapitel... Eingangskanaltypen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Phantomspeisung (Kanal 1~8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pad (Eingangskanäle 1~8) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
36 Kapitel 4—Eingangskanäle Eingangskanaltypen Auf Seite 17 befindet sich ein vollständige Beschreibung der Rückseite. Eingangskanal 1 & 2 2 XLR-Eingang (symmetrisch) 1 3 Klinkenbuchse (symmetrisch) Phantomspeisung INSERT Eingangskanal 1 und 2 sind mit symmetrischen XLR-3-31und Klinkenbuchsen ausgestattet (Nenneingangspegel von –60 dB bis +10 dB). Die +48V-Phantomspeisung der XLRBuchse kann für jeden Kanal einzeln ein- oder ausgeschaltet werden. Die Klinkenbuchse hat Vorrang vor der XLRBuchse.
Phantomspeisung (Kanal 1~8) 37 Phantomspeisung (Kanal 1~8) Die Eingangskanäle 1~8 sind mit einem +48V-Phantomschalter ausgestattet, mit dem Sie die Phantomspeisung ein- und ausschalten können. Schalten Sie sie ein, wenn Sie ein Kondensatormikrofon verwenden. Die Phantomspeisung liegt nur an der XLR-3-31-Buchse an. Schalten Sie die Phantomspeisung nach abtrennen des Kondensatormikrofons wieder aus.
38 Kapitel 4—Eingangskanäle Insert (Eingangskanal 1 & 2) OUT IN INSERT Eingangskanal 1 und 2 sind mit einem Einschleifpunkt versehen, der sich hinter dem GAIN-Regler und vor der A/D-Wandlung befindet und als TRSKlinkenbuchse ausgelegt ist. Dieser Insert-Punkt eignet sich für die Verwendung eines externen Compressors, Limiters, grafischen Equalizers usw. Der hier eingeschleifte Effekt wird nur von Kanal 1 bzw. Kanal 2 verwendet.
Phase (∅) 39 Phase (∅) Mit der PHASE-Funktion können Sie die Phase eines Eingangssignals um 180 Grad verschieben. Alle Eingangskanäle (1~24) sowie der linke und rechte Kanal des ST INKanals sind mit einer PHASE-Funktion ausgestattet. In der Regel braucht die Phase eines Signals nur umgekehrt zu werden, wenn das Anschlußkabel des Instruments oder Mikrofons nicht richtig bedrahtet ist.
40 Kapitel 4—Eingangskanäle CH Delay (Kanalverzögerung) Die CH Delay-Funktion kann zum Kompensieren mikrofonierungsbedingter Verzögerungen oder ganz einfach als Delay-Effekt verwendet werden. Es stehen drei DelayTypen zur Wahl: Delay, Slap und Echo, die den Eingangskanälen 1~24 sowie dem Stereo-Eingangskanal zugeordnet werden können. Wenn Sie zwei Kanäle zu einem Stereopaar zusammenfassen (Stereo-Paare auf S. 121), wird für beide Kanäle derselbe Wert eingestellt.
CH Delay (Kanalverzögerung) Parameter MIX LEVEL FB. GAIN Typ SLAP ECHO ECHO Einstellbereich 41 Beschreibung –100~ +100 Pegel des verzögerten Signals. Bei “0” ist das verzögerte Signal unhörbar, Bei dem Wert +50 beträgt das Verhältnis des verzögerten zu dem OriginalSignal 50:100. Bei dem Wert +100 beträgt dies Verhältnis 100:00. Negative Werte (–) haben die gleiche Bedeutung, allerdings wird die Phase des verzögerten Signals dann umgekehrt.
42 Kapitel 4—Eingangskanäle Auf dieser Seite finden Sie die Einstellungen der Eingangskanäle 17~24 sowie des Stereo-Eingangskanals. Bitte bedenken Sie, daß die Einstellungen hier lediglich angezeigt werden. Sie können sie hier also nicht ändern. Allerdings können Sie die Verzögerung ein- und ausschalten. 2. Wählen Sie den benötigten Kanal durch Drücken seines [SEL]-Tasters und drücken Sie anschließend [ENTER], um die Verzögerung (oder den DelayEffekt) ein- bzw. auszuschalten.
Kanalpegel 43 Kanalpegel 6 0 5 10 20 40 60 00 Mit dem Fader eines Eingangskanals bzw. des Stereo-Eingangskanals können Sie seine Lautstärke einstellen. Bedenken Sie jedoch, daß die Fader andere Funktionen haben können. Das richtet sich nach dem gewählten Fader Mode und der aufgerufenen Mischebene. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Fader auf S. 32. Der gewählte Faderbetrieb wird jeweils im Display angezeigt. Siehe Display auf S. 24.
44 Kapitel 4—Eingangskanäle Direktausgabe Bis zu acht Signale der Kanäle 1~16 können an die Digital-Ausgänge einer optionalen YGDAI-Karte angelegt werden. Diese Signale werden hinter den Fadern abgegriffen. Die Einstellungen der Direktausgabe können auf den Pan/Route-Seiten vorgenommen werden. Wenn ein Kanal direkt ausgegeben werden soll, wird die YGDAI OUTPUT ASSIGN-Funktion der D.out Setup-Seite automatisch eingestellt. Allerdings können Sie das auch von Hand tun.
Stereopaare 45 Stereopaare Zwei nebeneinanderliegende Kanäle (den ungeradzahligen und den geradzahligen) können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. Das erleichtert die Arbeit mit Stereo-Eingangssignalen (z.B. eines Synthesizers), weil man immer nur einen der beiden Kanäle einzustellen braucht: alle Änderungen werden dann auch automatisch beim “anderen” Kanal vorgenommen. Es können jedoch nur nebeneinanderliegende Kanäle zu Stereopaaren konfiguriert werden (als z.B.
46 Kapitel 4—Eingangskanäle Blockschaltbild der Eingangskanäle +48V BUS PHANTOM Meter Meter Meter AD HA PAD DC CUT DELAY 4Band PEQ Dynamics PAN ON ATT 1, 2 AUX 1 GAIN 26dB EFF ST SOLO Meter Meter CH Fader IN AUX 1234 1234 12 LR LR 1, 2 AUX 2 AUX 3 INSERT AUX 4 EFF 1 +48V EFF 2 PHANTOM 3-8 AUX/EFF PRE/POST INPUT 3-8 PAD 26dB 9-16 HA AD DC CUT Same as 1, 2 AD DC CUT Same as 1, 2 GAIN HA GAIN This section is available only when an optional YGDAI card is inserted.
EQ (Klangregelung) 47 EQ (Klangregelung) 5 In diesem Kapitel... Über die EQs des 03D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einstellen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Umgehen des EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anhebung/Absenkung (G) wieder rückgängig machen . . . . . . . . . . . . . . . . .
48 Kapitel 5—EQ (Klangregelung) Über die EQs des 03D Die Klangregelung des 03D ist vollparametrisch und mit vier Bändern ausgestattet. Die Anhebung/Absenkung, die Frequenz und die Güte (Q) sind einstellbar, während die Klangregelung über den ON/OFF-Parameter zu- oder abgeschaltet werden kann. Alle Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal, der Stereo-Ausgangskanal, die Bus-Ausgänge, die AUX-Hinwege sowie die Rückwege der internen Effektprozessoren sind mit einem EQ ausgestattet. Im Blockschaltbild auf S.
Einstellen des EQ 49 Einstellen des EQ 1. Wählen Sie den Kanal, dessen Klangregelung Sie ändern möchten, mit seinem [SEL]-Taster und drücken Sie nötigenfalls auch auf [MIXING LAYER], um eine andere Mischebene aufzurufen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31. 2. Drücken Sie den [EQ LOW]-, [LO-MID]-, [HI-MID]- oder [HIGH]-Taster im CHANNEL CONTROL-Feld, damit das Display zu folgender Seite springt. 3.
50 Kapitel 5—EQ (Klangregelung) Umgehen des EQ Wenn Sie A/B-Vergleiche anstellen möchten oder keine Frequenzkorrektur brauchen, drücken Sie den [ENTER]-Taster. Dadurch wird der EQ des betreffenden Kanals ausgeschaltet (umgangen). Drücken Sie [ENTER] noch einmal, um den EQ wieder zu aktivieren. Auf der EQ-Seite dient der [ENTER]-Taster ausschließlich zum Ein- und Ausschalten des EQ. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, müssen Sie den EQ durch Anklicken des EQ ON-Schaltersymbols zubzw. abschalten.
Speichern von EQ-Programmen 51 Speichern von EQ-Programmen Auf der EQ Library-Seite können Sie auch eigene EQ-Einstellungen speichern. Hierfür stellt das 03D die EQ-Speicher 41~80 bereit. Die Speicher 1~40 sind ROM-Speicher, in denen Sie keine Daten sichern können. 1. Halten Sie [EQ LOW] im CHANNEL CONTROL-Feld gedrückt, während Sie den [LO-MID]-Taster drücken, um die Library-Seite aufzurufen. 2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen EQ-Einstellungen Sie in einem Programm speichern möchten. 3.
52 Kapitel 5—EQ (Klangregelung) Laden eines EQ-Programms Um ein EQ-Programm laden zu können, müssen Sie die EQ Library-Seite aufrufen. Es kann jedes beliebige EQ-Programm (1~40 sowie 41~80) geladen werden. 1. Halten Sie [EQ LOW] im CHANNEL CONTROL-Feld gedrückt, während Sie den [LO-MID]-Taster drücken, um die Library-Seite aufzurufen. 2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, für den Sie ein EQ-Programm laden möchten. 3. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen Speicher.
Editieren der EQ-Programmnamen 53 Editieren der EQ-Programmnamen Der Name eines EQ-Programms kann jederzeit editiert werden. Hierfür braucht das betreffende EQ-Programm nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können Sie auch nur den Namen der EQ-Programme editieren, die bereits Daten enthalten (und also nicht No Data! heißen). 1. Halten Sie [EQ LOW] im CHANNEL CONTROL-Feld gedrückt, während Sie den [LO-MID]-Taster drücken, um die Library-Seite aufzurufen. 2.
54 Kapitel 5—EQ (Klangregelung) EQ-Werksprogramme Nr. 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 Parameter Name Bass Drum 1 Bass Drum 2 Snare Drum 1 Snare Drum 2 Tom-tom 1 Cymbal High Hat Percussion E.Bass 1 E.Bass 2 03D—Bedienungsanleitung LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB –3.5 dB 0.0 dB +4.0 dB F 99 Hz 265 Hz 1.05 kHz 5.33 kHz Q 1.2 10 0.9 — PEAKING PEAKING PEAKING LPF G +8.0 dB –7.0 dB +6.0 dB ON F 79 Hz 397 Hz 2.52 kHz 12.
EQ-Werksprogramme Nr. 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Parameter Name Syn.Bass 1 Syn.Bass 2 Piano 1 Piano 2 E.G.Clean E.G.Crunch 1 E.G.Crunch 2 E.G.Dist. 1 E.G.Dist. 2 A.G.Stroke 1 LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +3.5 dB +8.5 dB 0.0 dB 0.0 dB F 83 Hz 944 Hz 4.00 kHz 12.6 kHz Q 0.1 8 4.5 — PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +2.5 dB 0.0 dB +1.5 dB 0.0 dB F 125 Hz 177 Hz 1.12 kHz 12.6 kHz Q 1.6 8 2.2 — L.
56 Nr. 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 Kapitel 5—EQ (Klangregelung) Parameter Name A.G.Stroke 2 A.G.Arpeg. 1 A.G.Arpeg. 2 Brass Sec. Male Vocal 1 Male Vocal 2 Female Vo. 1 Female Vo. 2 Chorus& Harmo Total EQ 1 03D—Bedienungsanleitung LOW L-MID H-MID HIGH L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF G –3.5 dB –2.0 dB 0.0 dB +2.0 dB F 297 Hz 749 Hz 2.00 kHz 3.56 kHz Q — 9 4.5 — L.SHELF PEAKING PEAKING PEAKING G –0.5 dB 0.0 dB 0.0 dB +2.0 dB F 223 Hz 1.00 kHz 4.
EQ-Werksprogramme Nr. 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 Parameter Name Total EQ 2 Total EQ 3 Bass Drum 3 Snare Drum 3 Tom-tom 2 Piano 3 Piano Low Piano High Fine-EQ Cass Narrator LOW L-MID H-MID HIGH PEAKING PEAKING PEAKING H.SHELF G +4.0 dB +1.5 dB +2.0 dB +6.0 dB F 94 Hz 749 Hz 1.78 kHz 17.9 kHz Q 7 2.8 5.6 — L.SHELF PEAKING PEAKING H.SHELF G +1.5 dB +0.5 dB +2.0 dB +4.0 dB F 66 Hz 841 Hz 1.88 kHz 15.1 kHz Q — 0.28 0.
Pan, Routing & Surround Pan 59 Pan, Routing & Surround Pan 6 In diesem Kapitel... Anwahl der Pan-Betriebsart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stereo-Pan, Balance & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stereopaare, Pan & Routing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Surround Pan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
60 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan Anwahl der Pan-Betriebsart Außer dem normalen Stereo-Panorama bietet das 03D drei Surround Pan-Betriebsarten. Die Pan-Betriebsart muß auf der Surround-Seite angewählt werden. 1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster, um die Surround-Seite aufzurufen: 2. Führen Sie den Cursor zum Symbol des benötigten Pan-Betriebs. 3. Drücken Sie den [ENTER]-Taster, um den gewählten Pan-Betrieb aufzurufen.
Stereo-Pan, Balance & Routing 61 Stereo-Pan, Balance & Routing Wie bereits erwähnt, können die Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal und die Effektrückwege an Bus 1~4 sowie die Stereosumme angelegt werden. Im Falle des Stereo-Eingangskanals und der Effektrückwege (Effect Return) kann man sowohl das Panorama als auch die Balance einstellen. Über die Pan-Einstellung kann dann die “Stereobreite” des Schallbildes bestimmt werden.
62 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan Pan & Balance Die Eingangskanäle 1~24 sind mit einer Pan-Funktion ausgestattet, mit der Sie die Signale im Stereobild (L/R) anordnen und/oder einer ungerad- oder geradzahligen Summe (1~4) zuordnen können. Der Stereo-Eingangskanal und die Effektrückwege bieten zwei Pan-Regler: einen für den linken und einen für den rechten Kanal. Über diese Regler können Sie die Breite des Stereobildes einstellen bzw. asymmetrische Anordnungen (z.B.
Stereopaare, Pan & Routing 63 Routing Ein dunkles Symbol mit heller Beschriftung bedeutet, daß der betreffende Kanal der hellen Summe (Bus) zugeordnet ist (hier z.B. “ST”). Die Eingangskanäle 1~16 bieten vier Routing-Schalter (1, 2, 3 und 4), einen Schalter für die Zuordnung zur Stereosumme (“ST”) und einen weiteren (“D”), mit dem Sie den Kanal einem Direktausgang zuordnen können. Auf Seite 44 finden Sie eine Beschreibung der Direktausgänge.
64 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan Surround Pan Außer der normalen Panorama-Regelung bietet das 03D drei Surround-Betriebsarten: 2+2, 3+1 und 3+2+1. Bei gleichzeitiger Verwendung des Stereo-Ausgangs sowie der Bus-Ausgänge können Sie diesen Effekt auch in einem zweidimensionalen Schallbild abhören. Die Surround Pan-Regler können zum Einstellen von kreisförmigen, elliptischen, halbkreisförmigen oder linearen Positionen verwendet werden. Mit der Maus lassen sich diese Bewegungen ebenfalls einstellen.
Surround Pan 65 2+2 Surround-Betriebsart Im 2+2-Betrieb werden vier Kanäle verwendet: vorne links, vorne rechts, hinten links und hinten rechts. Die Frontkanäle liegen an den Stereo-Ausgängen des 03D an, während die rückwärtigen Kanäle an Bus 3 und 4 anliegen. In der Abbildung sehen Sie, welche Geräte Sie für das 2 + 2-Klangsystem brauchen.
66 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan Im 3+1-Betrieb lautet die Routing-Matrix wie links abgebildet. Mit dem Pan-Regler sowie dem “1”- und “2”-Tastersymbol können Sie den betreffenden Kanal dem immer noch separat verfügbaren Bus 1 bzw. 2 zuordnen. Mit dem “SURR”-Taster hingegen ordnen Sie den Kanal dem mittleren Kanal bzw. dem Surround-Ausgang zu.
Einsatz der Surround Pan-Funktion 67 Einsatz der Surround Pan-Funktion Wenn Sie einen Surround Pan-Betrieb gewählt haben (siehe Anwahl der Pan-Betriebsart auf S. 60), können Sie die Surr. 1–16- und Surr. 17–24-Seite aufrufen (siehe unten). 1. Drücken Sie den [PAN/ROUTING]-Taster, um entweder die Surr. 1–16oder die Surr. 17–24-Seite aufzurufen. Die Surr. 1–16-Seite enthält die Pan-Regler für Eingangskanal 1~16. Die Surr.
68 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan Im Display erscheint nun das Schallbildfenster (siehe Abbildung). Pegelanzeige Bahn Gewählter Kanal Width, Depth, Offset Surround-Betriebsart/ Springen CSR: Mitte:Seite-Verhältnis Geschwindigkeit des PARAMETER-Eingaberades 3. Wählen Sie mit den Cursortastern eine Bahn und drücken Sie [ENTER], um sie zu aktivieren. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Surround Pan-Bahnen auf S. 69.
Einsatz der Surround Pan-Funktion 69 Surround Pan-Bahnen Es stehen folgende Surround Pan-Bahnen zur Wahl: Links/Rechts—Hiermit kann das Signal von links nach rechts bewegt werden. Nachstehend zeigen wir Ihnen ein paar typische Links/Rechts-Bahnen. Vorne/Hinten— In diesem Fall kann das Signal nach vorne bzw. nach hinten geschoben werden. Ein paar typische Anordnungen sind: Diagonal: Hinten links/Vorne rechts—Hier bewegt sich das Signal diagonal, nämlich von links hinten nach rechts vorne.
70 Kapitel 6—Pan, Routing & Surround Pan Halbkreis: Links/Rechts— Hier bewegt sich daß Signal halbkreisförmig von links nach rechts. Mit Width und Depth können Sie den “Wendekreis” bzw. die Gestalt des Halbkreises einstellen. Die Gestalt ist einstellbar zwischen einem normalen Halbkreis bis hin zu einem schmalen Oval. Mit Offset können Sie die Bahn nach links, rechts, vorne oder hinten verschieben.
Einsatz der Surround Pan-Funktion 71 Stereo Link Kanäle, die Sie zu einem Stereopaar zusammenfassen, können gemeinsam im Schallbild angeordnet werden. 1. Fassen Sie zwei nebeneinanderliegende Kanäle zu einem Stereopaar zusammen. Siehe Stereo-Paare auf S. 121. 2. Führen Sie den Cursor zum ST LINK-Symbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um die Stereo Link-Funktion zu aktivieren. 3. Führen Sie den Cursor anschließend zum PATTERN-Parameter und wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Muster.
Solo, Kontrolle & Meter 73 Solo, Kontrolle & Meter 7 In diesem Kapitel... Über die Kontrolle und die Solo-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Monitor Out-Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Phones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abhören (Monitoring) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
74 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter Über die Kontrolle und die Solo-Funktion Die flexiblen Kontroll- und Solofunktionen des 03D eignen sich jeweils für bestimmte Einsatzzwecke. So können die Signale aller Ein- und Ausgänge zum Beispiel vor oder hinter den Fadern abgegriffen und über die MONITOR OUT- bzw. die PHONESBuchse abgehört werden. Außerdem gibt es einen Solo In Place- sowie einen Mixdown Solo-Betrieb. Die Kontroll- und Solofunktionen sind über zwei Display-Seiten verteilt: Moni.
75 Monitor Out-Anschlüsse gewünschten Solokanäle anwählt. Außerdem stehen zwei SEL MODE-Optionen zur Verfügung, mit denen Sie die Signale entweder separat oder gemeinsam abhören können. Die Signale der Kanäle können entweder vor (PFL) oder hinter (AFL) den Fadern abgegriffen werden (siehe das LISTEN-Fenster). Auf der Solo Setup-Seite befinden sich außerdem ein Trimmregler sowie zwei Schaltersymbole, mit denen Sie die Wiedergabe entweder auf Mono oder Stereo schalten können.
76 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter Abhören (Monitoring) Auf der Moni.Setup-Seite können Sie das Signal wählen, das abgehört werden soll: Stereo-Ausgang, AUX Send-Buchsen, Bus-Ausgänge oder ST CASCADE IN. Das gewählte Signal liegt dann an den MONITOR OUT- und der PHONES-Buchse an. Die Funktionen dieser Seite beziehen sich jedoch weder auf den [SOLO]-Taster, noch auf die STEREO OUT-Buchsen. 1. Drücken Sie den [SOLO SETUP]-Taster im SETUP-Feld so oft, bis folgende Display-Seite angezeigt wird: 2.
Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) 77 Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) Auf der Solo Setup-Seite können Sie die Solo-Funktion konfigurieren. Es gibt drei SoloBetriebsarten: Recording Solo, Mixdown Solo und Solo in Place. Diese Betriebsarten beziehen sich auf die Verwendung des [SOLO]- sowie der [ON]-Taster. Diese Seite brauchen Sie nur aufzurufen, wenn Sie einen anderen Solo-Betrieb verwenden möchten – also nicht, um die Solo-Funktion überhaupt verwenden zu können. 1.
78 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter LISTEN—Mit diesen Tastern können Sie wählen, ob die Abhörsignale vor (PFL) oder hinter (AFL) den Fadern abgegriffen werden. Diese Einstellung gilt für alle Eingangskanäle, den Stereo-Eingangskanal sowie die Effektrückwege. Der dritte Taster, FADER GROUP AFL, bezieht sich auf Fader-Gruppen. Wenn Sie einen Kanal, der einer Gruppe zugeordnet ist, Solo schalten, werden auch alle anderen Kanäle dieser Gruppe Solo geschaltet. Siehe Fader-Gruppen auf S. 118.
Verwendung der Solo-Funktion 79 Verwendung der Solo-Funktion 1. Kontrollieren Sie, ob sich der MONITOR OUT SOLO/2TR IN-Schalter in der SOLO-Position befindet. 2. Stellen Sie den MONITOR OUT LEVEL-Regler ungefähr in die Mitte. Wenn Sie gerade mit dem Kopfhörer arbeiten, müssen Sie den PHONES LEVEL-Regler ungefähr in die Mitte stellen. 3. Konfigurieren Sie sich die Solo-Funktion so, wie Sie sie haben möchten. Siehe Solo Setup (Einstellen der Solo-Funktion) auf S. 77. 4. Drücken Sie den [SOLO]-Taster.
80 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter 2. Führen Sie den Cursor zum Schaltersymbol des Kanals, den Sie sichern bzw. entsichern möchten (Solo Safe Channel-Feld) und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um Ihre Einstellung zu bestätigen. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die benötigten Tastersymbole nur anzuklicken. Eingangskanäle, die zu einem Stereopaar konfiguriert sind, können nicht getrennt eingestellt werden. Wenn die Nummer bzw.
not changed DIGITAL STEREO IN INTERNAL EFFECT 1,2 ST IN CH INPUT 1-16 17-24 SOLO IN PLACE INTERNAL EFFECT 1,2 ST IN CH INPUT 1-16 17-24 MIXDOWN SOLO INTERNAL EFFECT 1,2 not changed ST IN CH INPUT 1-16 17-24 RECORDING SOLO not changed not changed ON ON ON ON not changed not changed not changed not changed PAN PAN LISTEN ON LISTEN ON ON ON ON not changed not changed not changed PAN LISTEN ON Steuert andere [ON]-Taster (Eingangskanäle 1~16, ST IN, EFF1/2) bis auf die SOLO S
82 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter Meter Das 03D bietet 3 Meterseiten, auf denen der Pegel folgender Kanäle angezeigt wird: die 24 Eingangskanäle, Stereo-Eingangskanal, AUX Send-Wege, Bus-Ausgänge, Effektrückwege, YGDAI-Ausgänge und Solo-Summe. Die Stelle, an der die Signale gemessen werden, kann auf der Pre/Post-Seite eingestellt werden. Die Meter können entweder den Signalpegel oder die mit den Dynamikprozessoren erzielte Pegelreduzierung anzeigen.
Meter 83 Im folgenden Seitenbeispiel ist der GAIN REDUCTION-Betrieb angewählt. Das dem Kanal zugeordnete Noise Gate ist momentan geschlossen (keine Signalausgabe). 3. Führen Sie den Cursor zum PEAK HOLD-Symbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um die Pegelspitzenhaltefunktion ein- oder auszuschalten. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das PEAK HOLD-Tastersymbol (OFF oder ON) an.
84 Kapitel 7—Solo, Kontrolle & Meter Die YGDAI Out-Meterseite enthält die Meter der YGDAI-Ausgänge sowie der SoloSumme. Die Felder unter den Meterbahnen informieren Sie jeweils, welche Signale den YGDAI-Ausgängen zugeordnet sind. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Signalzuordnung zu den YGDAI-Ausgängen auf S. 235. Wenn Sie die GAIN REDUCTION Betriebsart gewählt haben, wird die Peak Hold-Funktion der YGDAI-Meter initialisiert, sobald Sie die CH1–16- oder CH17–24-Seite aufrufen.
Monitor-Blockschaltbild 85 Wenn Sie die “1~16”-Mischebene wählen, sehen die SIGNAL- und PEAK-Dioden folgendermaßen aus (Eingangskanal 1~16, Stereo-Eingangskanal, Effektrückweg 1 und 2): Wenn Sie die “17–24/MASTER”-Mischebene wählen, zeigt das Display folgende Namen an (Eingangskanal 17~24, AUX Send-Wege, Bus-Ausgänge sowie Stereo-Eingangskanal und RTN 1 & 2): Die SIGNAL-Anzeigen “leuchten”, sobald der betreffende Kanal einen Pegel von mindestens –24 dB empfängt.
Stereo-Ausgabe 87 Stereo-Ausgabe 8 In diesem Kapitel... Über die Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analoge Stereo-Ausgänge (ST OUT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . DIGITAL STEREO OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stereo-Ausgabe & YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . REC OUT & Stereo-Ausgabe . . . . . . . . . . .
88 Kapitel 8—Stereo-Ausgabe Über die Stereo-Ausgabe Das Signal der Stereosumme kann an die XLR-Anschlüsse, die analogen REC OUT-Anschlüsse, die digitalen YGDAI-Anschlüsse und die digitalen AES/EBU- und COAXIAL-Buchsen angelegt werden. Auch die Stereosumme ist mit einem parametrischen Vierband-EQ und einem Dynamikprozessor ausgestattet.
Signalausgabe an die Stereosumme 89 Signalausgabe an die Stereosumme Die Signale der Eingangskanäle, des Stereo-Eingangskanals und der Effektrückwege können an die Stereosumme angelegt werden. Aber das wissen Sie ja spätestens seit dem Kapitel Stereo-Pan, Balance & Routing auf S. 61 Einstellen des Stereo-Ausgangspegels Die Lautstärke der Stereosumme kann mit dem ST OUT-Fader eingestellt werden.
90 Kapitel 8—Stereo-Ausgabe Dynamikprozessor der Stereosumme Für die Stereosumme ist ein Dynamikprozessor vorgesehen, mit dem Sie der Abmischung den letzten Schliff (“radiogerecht”) geben bzw. (mit dem Gate-Programm) sicherstellen können, daß Rauschen so lange unterdrückt wird, bis das Stück usw. beginnt. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamikprozessoren auf S. 149.
Verzögerung der Stereo-Ausgabe (Delay) 91 Optische Kontrolle der eingestellten Verzögerung Auf nachstehender Display-Seite können Sie die Verzögerung der Stereokanäle optisch überwachen: 1. Drücken Sie den [DELAY/∅]-Taster, bis folgende Seite angezeigt wird: Auf dieser Seite finden Sie die Verzögerungswerte der vier Bus-Ausgänge sowie der Stereosumme. Die Werte können hier zwar nicht geändert werden, jedoch können Sie die Verzögerung hier ein- oder ausschalten. 2.
92 Kapitel 8—Stereo-Ausgabe Blockschaltbild der Stereo Out-Summe BUS AUX EFF ST SOLO 1234 1234 12 LR LR DITHER Meter Meter 4Band PEQ Dynamics DA L ST OUT BALANCE ON STEREO OUT 4Band PEQ DELAY COAXIAL DIGITAL STEREO OUT AES/EBU Dynamics DELAY DA R L SOURCE SELECT REC OUT R from BUS OUT 1, 2 03D—Bedienungsanleitung
AUX Send-Wege 93 AUX Send-Wege 9 In diesem Kapitel... Allgemeines zu den AUX Send-Wegen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 AUX OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 AUX-Ausgabe über die YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Abhören der AUX Send-Signale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Meter der AUX Send-Wege . . . . . .
94 Kapitel 9—AUX Send-Wege Allgemeines zu den AUX Send-Wegen Das 03D bietet vier Effektwege (AUX Sends), an die Sie die Eingangskanäle und die internen Effektrückwege (der beiden Effektprozessoren) anlegen können. Jeder AUXWeg ist mit einer parametrischen Vierbandklangregelung sowie mit einem Dynamikprozessor ausgestattet. Die AUX-Wege können entweder separat (Mono) oder als Stereopaare verwendet werden.
Kanäle an die AUX Send-Wege anlegen 95 Kanäle an die AUX Send-Wege anlegen Es können die Signale der Eingangskanäle, des Stereo-Eingangssignals sowie der Effektrückwege an die AUX Send-Wege angelegt werden. 1. Drücken Sie den [MIXING LAYER]-Taster, um die 17–24/MASTER-Ebene zu wählen. Siehe Mixing Layer (Mischebene) auf S. 31. Nun dienen die Fader 9~12 zum Einstellen des AUX Send-Summensignals (d.h. des Ausgangspegels des betreffenden AUX Send-Weges 1~4). 2.
96 Kapitel 9—AUX Send-Wege Pre/Post-Einstellungen Für jeden Kanal, der an die AUX Send-Wege angelegt werden kann, können Sie separat einstellen, ob sein Signal vor oder hinter dem Fader abgegriffen wird. Diese Einstellungen müssen auf den AUX Pre/Post-Seiten vorgenommen werden (jeder AUX Send-Weg verfügt über eine eigene Pre/Post-Seite; hier ist die AUX1-Seite angewählt). 1. Drücken Sie einen [AUX]-Taster, um seine Pre/Post-Seite aufzurufen (AUX [1]~[4]).
97 AUX Send-Summenpegel AUX Send-Summenpegel Wie bereits erwähnt, kann der Summepegel der AUX Send-Wege mit den Fadern 9~12 eingestellt werden. Bitte bedenken Sie, daß das nur funktioniert, wenn Sie die richtige Mischebene angewählt haben (siehe Fader auf S. 32). 6 0 5 1. Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die 17–24/MASTER-Ebene zu wählen. Nun kann der Ausgangspegel der AUX Send-Wege mit Fader 9~12 eingestellt werden. 10 20 40 60 00 2.
98 Kapitel 9—AUX Send-Wege AUX Send-Stereopaare AUX Send 1 & 2 sowie 3 & 4 können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. Das müssen Sie auf der Pair-Seite tun (siehe Stereo-Paare auf S. 121). In dem Fall werden dann folgende Funktionen der beiden “Kanäle” miteinander verknüpft: EQ, Fader (Pegel), Dynamikprozessor, [ON]-Taster und Monitor-Funktion.
AUX Send-Stereopaare 99 Der Stereo-Eingangskanal bietet zwei PAN-Regler: einen für den linken und einen weiteren für den rechten Kanal. Diese Regler dienen zum Einstellen der “Stereobreite” im AUX Send-Paar. Wenn sich das linke Reglersymbol in der “L16”-Position und das rechte Symbol in der “R16”-Position befindet (siehe Abbildung), beträgt die Stereobreite 100%. Wenn sich beide Regler in der Mitte (CENTER) befinden, beträgt die Stereobreite 0%, was einem Mono-Signal gleichkommt.
100 Kapitel 9—AUX Send-Wege AUX Send-Blockschaltbild BUS AUX EFF ST SOLO 1234 1234 12 LR LR Meter Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Dynamics DA AUX 1 OUT DA AUX 2 OUT DA AUX 3 OUT DA AUX 4 OUT ON SOLO Meter Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Dynamics ON SOLO Meter Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Dynamics ON SOLO Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Meter Dynamics ON SOLO 03D—Bedienungsanleitung
Bus-Ausgänge 101 Bus-Ausgänge 10 In diesem Kapitel... Über die Bus-Ausgänge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Analoge BUS OUT-Buchsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Busse und YGDAI-Schnittstelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . REC OUT & BUS OUT 1 & 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Abhören der Busse . . . . . . . . . . .
102 Kapitel 10—Bus-Ausgänge Über die Bus-Ausgänge Das 03D ist mit vier Gruppen (Bussen) ausgestattet, an die Sie die Eingangskanäle, den Stereo-Eingangskanal sowie die Effektrückwege anlegen können. Für jeden Bus stehen ein Vierband-EQ sowie ein Dynamikprozessor zur Verfügung. Die Bus-Signale liegen an den analogen BUS OUT-Buchsen an, können aber auch auf digitalem Wege über eine YGDAI-Karte ausgegeben werden. Auch die Busse lassen sich zu zwei Stereopaaren zusammenfassen.
Summenpegel der Busse 103 Summenpegel der Busse Mit den Fadern 13~16 können Sie den Gesamtpegel (Summenpegel) der Busse 1~4 einstellen. Allerdings müssen Sie vorher die richtige Mischebene aufrufen (siehe auch Fader auf S. 32). 6 0 5 10 20 40 60 00 1. Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die 17–24/MASTER-Ebene zu wählen. Fader 13~16 können nun zum Einstellen des betreffenden Summenpegels verwendet werden. 2. Stellen Sie mit Fader 13~16 den Ausgangspegel des betreffenden Busses ein.
104 Kapitel 10—Bus-Ausgänge Verzögerung der Bus-Ausgabe (Delay) Die analogen Bus-Signale können separat verzögert werden. Das brauchen Sie z.B., wenn mehrere Boxen verwendet werden, die zudem noch sehr weit voneinander entfernt aufgestellt werden (vor allem bei Beschallung). 1. Drücken Sie den [DELAY/∅]-Taster, um die CH Delay-Funktion zu aktivieren. 2. Drücken Sie nötigenfalls den [MIXING LAYER]-Taster, um die 17–24/MASTER-Ebene zu wählen. 3.
Verzögerung der Bus-Ausgabe (Delay) 105 Optische Kontrolle der Bus-Verzögerung Auf nachstehender Display-Seite können Sie die Verzögerung der Busse optisch nachvollziehen: 1. Drücken Sie den [DELAY/Ø]-Taster, bis folgende Seite angezeigt wird: Auf dieser Seite finden Sie die Verzögerungswerte der vier Bus-Ausgänge sowie der Stereosumme. Die Werte können hier zwar nicht geändert werden, jedoch können Sie die Verzögerung hier ein- oder ausschalten. 2.
106 Kapitel 10—Bus-Ausgänge Routen der Busse zur Stereosumme Die Bus-Signale können auch an die Stereosumme angelegt werden und lassen sich während der Abmischung also auch als Subgruppen nutzen. Die Zuordnung der Busse zur Stereosumme muß auf der Bus to ST-Seite erfolgen. Bitte beachten Sie, daß die Busse nur an die Stereosumme angelegt werden können, wenn Sie den Stereo Pan-Betrieb gewählt haben (siehe Seite 60). In den Surround Pan-Betriebsarten werden die Busse als Zusatzausgänge verwendet. 1.
Bus Out-Blockschaltbild 107 Bus Out-Blockschaltbild BUS AUX EFF ST SOLO 1234 1234 12 LR LR Meter Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Dynamics to REC OUT L DELAY DA BUS OUT 1 ON 1 PAN SOLO Meter Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Dynamics to REC OUT L DELAY DA ON 1 BUS OUT 2 PAN SOLO Meter Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Dynamics DELAY DA ON 1 BUS OUT 3 PAN SOLO Meter Meter 4Band PEQ Meter Meter Meter Dynamics DELAY ON 1 DA BUS OUT 4 PAN SOLO 03D—Bedienungs
Kanalbibliothek (Library) & View 109 Kanalbibliothek (Library) & View 11 In diesem Kapitel... Kanalbibliothek (Channel Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sichern von Kanalprogrammen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laden eines Kanalprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ändern des Kanalprogrammnamens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CH View . . . .
110 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View Kanalbibliothek (Channel Library) Die Kanaleinstellungen können ebenfalls als Programme gesichert werden, und zwar in der Kanalbibliothek (Channel Library). Ab Werk enthält die Kanalbibliothek bereits zwei Programme (00 und 01), bietet aber zusätzlich 49 Anwenderspeicher (02~50). In diesen Speichern sollten Sie häufig verwendete Kanaleinstellungen sichern. Auch diese Programme können benannt werden.
Sichern von Kanalprogrammen 111 Sichern von Kanalprogrammen Auf der Library-Seite können Sie Einstellungen in einem Kanalprogramm sichern (und auch wieder aufrufen, siehe unten). Wie bereits erwähnt, können Sie Ihre eigenen Einstellungen in Programm 02~50 sichern. Programm 00 und 01 können nicht überschrieben werden. 1. Drücken Sie den [VIEW]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen. 2. Wählen Sie nun mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Kanalprogramm.
112 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View Laden eines Kanalprogramms Kanalprogramme können auf der Library-Seite geladen werden. 1. Drücken Sie den [VIEW]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen. 2. Wählen Sie nun mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Kanalprogramm. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie ihren Zeiger zum Übersichtsfenster und ziehen die Maus, während Sie die linke Maustaste gedrückt halten.
Ändern des Kanalprogrammnamens 113 des linken Stereo-Kanals. Wenn das Stereo-Programm zu einem geradzahligen MonoKanal kopiert wird, übernimmt dieser Kanal die Pan-Einstellung des rechten StereoKanals. 3. Führen Sie den Cursor zu RECALL und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie das RECALL-Symbol an. Das gewählte Programm wird nun geladen. Ändern des Kanalprogrammnamens Der Name eines Kanalprogramms kann jederzeit geändert werden.
114 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View CH View Auf der CH View-Seite werden mehrere Einstellungen und Parameterwerte des gewählten Eingangskanals, Stereo-Eingangskanals, Effektrückwegs, Busses, AUX Send-Weges oder der Stereosumme übersichtlich zusammengefaßt, so daß Sie sofort sehen, wie dieser Kanal eingestellt ist. Sie können die Parameterwerte hier auch ändern. 1. Drücken Sie den [VIEW]-Taster, um die CH View-Seite aufzurufen. 2.
CH View 115 View-Seite der Eingangskanäle, wenn AUX Send 1 und 2 zu einem Stereopaar konfiguriert sind View-Seite der Eingangskanäle, wenn der 2+2 Surround Pan-Betrieb angewählt ist View-Seite des Stereo-Eingangskanals View-Seite der Effektrückwege 03D—Bedienungsanleitung
116 Kapitel 11—Kanalbibliothek (Library) & View View-Seite der AUX Send-Wege View-Seite der Busse View-Seite der Stereosumme 03D—Bedienungsanleitung
Gruppen & Paare 117 Gruppen & Paare 12 In diesem Kapitel... Fader-Gruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Mute Group (An/Aus-Gruppen) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Stereo-Paare . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
118 Kapitel 12—Gruppen & Paare Fader-Gruppen Fader können gruppiert werden. Das hat den Vorteil, daß durch Bedienen eines Faders der Pegel der gesamten Gruppe (also aller Fader im gleichen Verhältnis) geändert werden kann. Es können die Fader der Eingangskanäle 1~24 sowie des Stereo-Eingangskanals gruppiert werden. Das 03D bietet vier Fader-Gruppen: A, B, C und D. Die Zuordnung der Fader zu diesen Gruppen kann auf der Group-Seite vorgenommen werden. Erstellen einer Fader-Gruppe 1.
Mute Group (An/Aus-Gruppen) 119 Deaktivieren der Fader-Gruppen Die vier Fader-Gruppen können mit ihrem ENABLE-Schaltersymbol separat deaktiviert werden (siehe rechts im Display). Nach Deaktivieren einer Gruppe können Sie die betreffenden Fader wieder einzeln einstellen. 1. Führen Sie den Cursor zur ENABLE-Spalte und wählen Sie mit [ π] [†] die Fader-Gruppe, die Sie deaktivieren möchten: A, B, C oder D. 2. Drücken Sie den [ENTER]-Taster.
120 Kapitel 12—Gruppen & Paare 2. Mit den Cursortastern [π] [†] können Sie den Cursor zur benötigten Gruppe führen. Drücken Sie anschließend den [SEL]-Taster aller Kanäle, die Sie der Gruppe zuordnen möchten. Um Kanal 17~24 einer Gruppe zuordnen zu können, müssen Sie [MIXING LAYER] drücken, um die Mischebene “17–24/MASTER” zu aktivieren. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie die Verbindungspunkte der einzelnen Kanäle ganz einfach an, um seinen [ON]-Taster zuzuordnen bzw.
Stereo-Paare 121 Stereo-Paare Die Eingangskanäle, AUX Send-Wege und Busse können zu Stereopaaren zusammengefaßt werden. STEREO-AUX-Wege bzw. -Busse können auch als zusätzliche Stereo-Ausgänge verwendet werden. Erstellen von Stereopaaren 1. Drücken Sie den [GROUP/PAIR]-Taster, um die Pair-Seite aufzurufen. 2. Führen Sie den Cursor zum gewünschten Paarschalter (das “zerrissene Herz”) und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie das benötigte Symbol nur anzuklicken.
122 Kapitel 12—Gruppen & Paare 3. Wählen Sie die benötigte Option mit den Cursortastern an und drücken Sie anschließend den [ENTER]-Taster. Bedeutet, daß der geradzahlige Kanal dieselben Einstellungen bekommt wie der ungeradzahlige Kanal (mit Ausnahme der Pan-Einstellung). Bedeutet, daß der ungeradzahlige Kanal dieselben Einstellungen bekommt wie der geradzahlige Kanal (mit Ausnahme der Pan-Einstellung).
Interne Effekte 123 Interne Effekte 13 In diesem Kapitel... Über die internen Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Preset-Effektprogramme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einsatz der Effekte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Effekte: Pre-Fader/Post-Fader . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
124 Kapitel 13—Interne Effekte Über die internen Effekte Das 03D ist mit zwei internen Effektprozessoren ausgestattet (Effekt 1 und Effekt 2), die hochwertige Effekte, darunter Hall (Reverb), Chorus, Delay, Flanger, Amp Simulator usw., bieten. Siehe Effektparameter auf S. 135. Die Effektprozessoren sind mit der Effect 1- und Effect 2-Summe verbunden. Ihr Ausgangssignal wird über EFF RTN1 und EFF RTN2 wieder in die Abmischung eingespeist.
Preset-Effektprogramme # Name Typ 125 Beschreibung 06 Live Room 2 REVERB STAGE Hall, der relativ langsam abklingt. Etwas “runder” als Live Room 1 07 Ambience 1 REVERB HALL “Ambience”-Effekt, der dem Hall eines Proberaums entspricht. 08 Ambience 2 DELAY->ER. Hellerer Effekt mit mehr Reflexionen als Ambience 1 09 Rev Vocal 1 REVERB HALL Langer Hall, der sich besonders für Balladen usw. eignet. 10 Rev Vocal 2 REVERB STAGE Vielseitig einsetzbarer Halleffekt.
126 Kapitel 13—Interne Effekte Modulation # Name Typ Beschreibung 32 Chorus 1 CHORUS Normaler Chorus-Effekt. 33 Chorus 2 CHORUS Andere Fassung des obigen Chorus-Effektes. 34 BrightChorus CHORUS Etwas “gewagtere” Fassung des Chorus-Effektes. 35 FLANGE 1 FLANGE Herkömmlicher Flanger-Effekt. 36 FLANGE 2 FLANGE Andere Fassung des Flanger-Effektes. 37 Delange FLANGE Noch eine andere Fassung des Flanger-Effektes, bei der die Verzögerung deutlich hörbar ist.
Preset-Effektprogramme 127 Distortion (Verzerrung) # Name Typ Beschreibung 54 Guit. Fixer AMP SIMULATE Mit diesem Effekt klingt jedes Signal wie eine verzerrte Gitarre. 55 Drive Guitar AMP SIMULATE Verstärkersimulation, die sich vor allem für Gitarrenparts eignet, die direkt ins Pult gespielt –also nicht mit einem Verstärker/Mikrofon abgegriffen– werden. 56 Distortion AMP SIMULATE Verzerrungsprogramm, das sich vor allem für Gitarrenparts eignet, die direkt ins Pult gespielt werden.
128 Kapitel 13—Interne Effekte Einsatz der Effekte 1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um den betreffenden Effektprozessor anzuwählen. 2. Wählen Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Effektanteil Sie einstellen möchten. (Notfalls müssen Sie mit [MIXING LAYER] eine andere Mischebene aufrufen.) 3. Stellen Sie den Fader dieses Kanals auf “0”. Weil Sie im 1. Schritt EFFECT1 bzw. Effekt 2 gewählt haben, dienen die Fader nun zum Einstellen des Effekthinwegpegels.
Effekte: Pre-Fader/Post-Fader 129 Effekte: Pre-Fader/Post-Fader Für jeden Kanal kann einzeln eingestellt werden, ob das Signal für den betreffenden Effekthinweg vor oder hinter dem Fader abgegriffen werden soll. 1. Drücken Sie den [EFFECT 1]-Taster so oft, bis die Pre/Post-Seite von Effekt 1 angezeigt wird (bzw. [EFFECT 2], um die Pre/Post-Seite van Effekt 2 aufzurufen). Der Wert unter den PRE/POST-Schaltersymbolen vertritt den Effektanteil des betreffenden Kanals. 2.
130 Kapitel 13—Interne Effekte Klangregelung (EQ) der Effektrückwege Beide Effektrückwege sind mit einem parametrischen Vierband-EQ ausgestattet. Wie man ihn einstellt, erfahren Sie unter EQ (Klangregelung) auf S. 47. Dynamikprozessor der Effektrückwege Beide Effektrückwege sind mit einem Stereo-Dynamikprozessor versehen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Dynamikprozessoren auf S. 149.
Effektbibliothek (Library) 131 AUX Send Auch die Effektrückwege können an die vier AUX Send-Wege angelegt werden. Somit können Sie die Effektsignale mit Außenbordgeräten noch weiter bearbeiten. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter AUX Send-Wege auf S. 93. Effektbibliothek (Library) Die Effekteinstellungen können als Programme in der Effektbibliothek gesichert werden. Die Effektbibliothek bietet 64 Werksprogramme (1–64) und 32 User-Speicher (65–96).
132 Kapitel 13—Interne Effekte Speichern von Effektprogrammen Die gegenwärtigen Einstellungen eines Effektes können nur auf der Library-Seite gespeichert werden – und auch nur in den User-Speichern (65~96). Die Werksprogramme (1~64) können nur geladen werden. 1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um die Library-Seite aufzurufen. Wie bereits gesagt, bestimmen Sie durch Drücken eines dieser beiden Taster, welche Effekteinstellungen gespeichert werden können.
Laden eines Effektprogramms 133 Laden eines Effektprogramms Auf der Library-Seite können Sie auch Effektprogramme laden. Es kann sowohl ein Werksprogramm (1~64) als auch ein User-Programm (65~96) geladen werden. Bedenken Sie jedoch, daß die Effekttypen HQ. PITCH und FREEZE nur Effekt 2 zugeordnet werden können. 1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um die Library-Seite aufzurufen. Das Effektprogramm wird (sofern möglich) dem eben gewählten Effektprozessor zugeordnet.
134 Kapitel 13—Interne Effekte Ändern eines Effektprogrammnamens Der Name eines Effektprogramms kann jederzeit editiert werden. Das Effektprogramm braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die Namen derjenigen Effektprogramme editiert werden, die nicht No Data! heißen. Der Name eines Effektprogramms kann auf der Library-Seite geändert werden. 1. Drücken Sie auf [EFFECT 1] oder [EFFECT 2], um die Library-Seite aufzurufen. 2.
Effektparameter 135 Effektparameter REVERB HALL, REVERB ROOM, REVERB STAGE, REVERB PLATE Parameter Einstellbereich Beschreibung REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI.RATIO 0.1–1.0 Länge des hochfrequenten Hallanteils im Verhältnis zu REV.TIME. LO.RATIO 0.1–2.4 Länge des tieffrequenten Hallanteils im Verhältnis zu REV.TIME. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU, 21 Hz–8.
136 Kapitel 13—Interne Effekte DELAY LCR Parameter Einstellbereich Beschreibung DLY L 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit des linken Delays. DLY C 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit des mittleren Delays. DLY R 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit des rechten Delays. LEVEL L –100~+100 Pegel des linken Delays. LEVEL C –100~+100 Pegel des mittleren Delays. LEVEL R –100~+100 Pegel des rechten Delays. FB.DLY 0.1–2730.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung. FB.
Effektparameter 137 FLANGE Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationstiefe. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität. LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters. LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters. MOD.DLY 0.0–500.0 ms Verzögerungszeit zwischen dem direkten und dem modulierten Signal. EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers.
138 Kapitel 13—Interne Effekte AUTOPAN Parameter Einstellbereich Beschreibung FREQ. 0.05–40.00 Hz Modulationsgeschwindigkeit. DEPTH 0–100% Modulationstiefe. DIR. 1 Richtung, in der sich das Signal bewegt. LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters. LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters. EQ F 99 Hz–8.0 kHz Frequenz des parametrischen Equalizers. EQ G –12~+12 dB Pegel des parametrischen Equalizers. WAVE SINE, TRI Modulationswellenform.
Effektparameter 139 DUAL PITCH Parameter Einstellbereich Beschreibung PITCH 1 –24~ +24 Tonhöhenänderung 1 (Halbtonschritte). FINE 1 –50~+50 cent Feineinstellung (1-Cent-Schritte) von PITCH 1. PAN 1 L16–CENTER–R16 Stereoposition von PITCH 1. MODE 0–10 Genauigkeit der Tonhöhenänderung: je größer der Wert, desto natürlich die Tonhöhenänderung. Allerdings ist die Verzögerung dann auch größer. DLY 1 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit von PITCH 1. FB.
140 Kapitel 13—Interne Effekte REV->CHORUS Parameter Einstellbereich Beschreibung REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer. INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts. HI.RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu REV.TIME. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU,21 Hz–8.0 kHz Grenzfrequenz des Hochpaßfilters. LPF 50 Hz–16.0 kHz, THRU Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters. REV.
Effektparameter 141 REV->FLANGE Parameter Einstellbereich Beschreibung REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer. INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts. HI.RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu REV.TIME. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU,21 Hz–8.0 kHz Grenzfrequenz des Hochpaßfilters. LPF 50 Hz–16.0 kHz, THRU Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters. REV.
142 Kapitel 13—Interne Effekte REV->SYMPHO. Parameter Einstellbereich Beschreibung REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer. INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung der Erstreflexionen des Halleffekts. HI.RATIO 0.1–1.0 Dauer des hochfrequenten Hallsignals im Verhältnis zu REV.TIME. DIFF. 0–10 Links/Rechts-Verteilung des Halls. DENSITY 0–100% Halldichte. HPF THRU,21 Hz–8.0 kHz Grenzfrequenz des Hochpaßfilters. LPF 50 Hz–16.0 kHz, THRU Grenzfrequenz des Tiefpaßfilters. REV.
Effektparameter 143 DELAY+ER. Parameter Einstellbereich Beschreibung DLY L 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Kanals. DLY R 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der rechten Kanals. FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität. HI.RATIO 0.1–1.0 Hochfrequenter Delay-Anteil im Verhältnis zu FB.GAIN. TYPE 1 Erstreflexionsmuster (ER). ROOMSIZE 0.1–20.0 Größe des Raumes, d.h. Abstand der Erstreflexionen.
144 Kapitel 13—Interne Effekte DELAY+REV Parameter Einstellbereich Beschreibung DLY L 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des linken Delays. DLY R 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit des rechten Delays. FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität. HI.RATIO 0.1–1.0 Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu FB.GAIN. REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer. INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI.RATIO 0.1–1.
Effektparameter 145 MONODELAY->REV Parameter Einstellbereich Beschreibung DELAY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit. FB.DLY 0.1–1000.0 ms Verzögerungszeit der Rückkopplung. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität. HI.RATIO 0.1–1.0 Hochfrequenter Rückkopplungsanteil im Verhältnis zu FB.GAIN. REV.TIME 0.3–99.0 s Halldauer (Länge des Halleffekts). INI.DLY 0.1–500.0 ms Verzögerung des Halleffekts. HI.RATIO 0.1–1.0 Länge des hochfrequenten Hallanteils im Verhältnis zu REV.TIME. DIFF.
146 Kapitel 13—Interne Effekte DYNA.FILTER Parameter Einstellbereich Beschreibung SENSE 0–100 Eingangsempfindlichkeit. TYPE LPF, HPF, BPF Filtertyp. OFFSET 0–100 Verschiebung der Filterfrequenz. RESO. 0–20 Filterresonanz. DECAY 1 Übergangsgeschwindigkeit der Filteränderungen. DIR. Up, Down Hier bestimmen Sie, ob die Frequenz bei hohem Eingangspegel steigt (Up) oder fällt (Down). FREQ. 0.05–40.00 Hz LFO-Geschwindigkeit, wenn das Filter vom LFO moduliert wird (siehe DEPTH).
Effektparameter 147 DYNA.PHASER Parameter SENSE Einstellbereich 0–100 Beschreibung Eingangsempfindlichkeit. FB.GAIN –99~+99% Rückkopplungsintensität. OFFSET 0–100 Versatz des Phasenverschiebungspunktes. HOLD 1 Haltedauer. DECAY 2 Verzögerungszeit. DIR Up, Down Hier bestimmen Sie, ob der Phasenpunkt bei hohem Eingangspegel steigt (Up) oder fällt (Down). LSF F 21 Hz–1.0 kHz Frequenz des tiefen Kuhschwanzfilters. LSF G –12~+12 dB Pegelkorrektur des tiefen Kuhschwanzfilters.
148 Kapitel 13—Interne Effekte Sie “INP TRIG” gewählt haben, beginnt die Aufnahme, sobald der Signalpegel größer ist als der für TRG LEVEL eingestellte Wert. Um das Sample wiederzugeben, müssen Sie den Cursor zu einem Regler führen (damit er sich nicht mehr auf REC READY befindet). Wenn Sie unter PLY MODE “MOMENT” oder “CONTINUE” gewählt haben, müssen Sie den [ENTER]-Taster drücken, um die Wiedergabe zu starten.
Dynamikprozessoren 149 Dynamikprozessoren 14 In diesem Kapitel... Über die Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Verwendung der Dynamikprozessoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dynamikbibliothek (Library) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Speichern eines Dynamikprogramms . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Laden eines Dynamikprogramms . . . . . . . . .
150 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Über die Dynamikprozessoren Alle Eingangskanäle, der Stereo-Eingangskanal, die Stereosumme, die Busse, die AUX Send-Wege sowie die internen Effektrückwege sind mit einem Dynamikprozessor ausgestattet. Wo sich dieser Dynamikprozessoren befinden, erfahren Sie im Blockschaltbild auf S. 22. Die Dynamikprozessoren können als Kompressor, Noise Gate, DuckingEffekt, Expander, Hard Compander oder Soft Compander verwendet werden.
Über die Dynamikprozessoren 151 Die Dynamikprozessoren können auf der Dyn. Edit-Seite editiert werden. Diese Seite erreichen Sie durch Drücken des [DYNAMICS]-Tasters. KEY IN SOURCE—Mit Key In Source wählen Sie den Auslöser des betreffenden Dynamikprozessors. Hierfür stehen folgende Optionen zur Verfügung: KEY IN Beschreibung SELF (POST EQ) Der Dynamikprozessor wird vom Signal, das er bearbeitet, ausgelöst. Dieses Signal wird vor dem EQ abgegriffen.
152 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Verwendung der Dynamikprozessoren 1. Wählen Sie einen Kanal, indem Sie seinen [SEL]-Taster (und eventuell [MIXING LAYER]) drücken. 2. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen und laden Sie das benötigte Dynamikprogramm. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Laden eines Dynamikprogramms auf S. 155. 3. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster noch einmal, um die Dyn. Edit-Seite aufzurufen. 4.
Dynamikbibliothek (Library) 153 Dynamikbibliothek (Library) Die Dynamikeinstellungen können in der Dynamikbibliothek gespeichert werden. Diese Bibliothek bietet 40 Werksprogramme (1~40) und 40 Anwenderspeicher (41~80). In den Anwenderspeichern können Sie Einstellungen unterbringen, die Sie auch anderweitig verwenden möchten. Außerdem können Sie sie natürlich zum Kopieren der Dynamikeinstellungen eines Kanals zu einem anderen verwenden. So könnten Sie z.B.
154 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Speichern eines Dynamikprogramms Die Dynamikprogramme können auf der Library-Seite der Dynamikfunktion gespeichert werden. Ihre eigenen Einstellungen können Sie in den Speichern 41~80 unterbringen. Die Programme 1~40 sind ROM-Speicher, die Sie nicht überschreiben können. 1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen. 2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, dessen Dynamikeinstellungen gespeichert werden sollen. 3.
Laden eines Dynamikprogramms 155 Laden eines Dynamikprogramms Dynamikprogramme können nur auf der Library-Seite geladen werden. Es kann sowohl ein Werks- als auch ein selbst erstelltes Programm aufgerufen werden. 1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen. 2. Drücken Sie den [SEL]-Taster des Kanals, für den Sie ein anderes Dynamikprogramm aufrufen möchten. 3. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad einen Dynamikspeicher an.
156 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Ändern eines Programmnamens Der Name eines Dynamikprogramms kann jederzeit editiert werden. Das Programm braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die Namen der Dynamikprogramme editiert werden, die nicht No Data! heißen. Der Name eines Programms kann auf der Library-Seite geändert werden. 1. Drücken Sie den [DYNAMICS]-Taster, um die Library-Seite aufzurufen. 2.
Prozessortypen 157 Prozessortypen Dynamikprozessoren dienen in der Regel zum Bändigen stark variierender Signalpegel. Man kann sie jedoch auch kreativ einsetzen, sozusagen als Effekt, mit dem man dem Pegel eine “Gestalt” gibt. Hier finden Sie eine Beschreibung der Prozessortypen, -parameter sowie der allgemeinen Einsatzmöglichkeiten.
158 Kapitel 14—Dynamikprozessoren THRESHOLD—Der Pegelwert, ab dem der Kompressor ausgelöst wird. Signalpegel unter diesem Schwellenwert werden demnach nicht komprimiert. Sobald der Signalpegel jedoch den Grenzwert erreicht oder übersteigt, wird er dem Ratio-Parameterwert entsprechend abgeschwächt. Das Signal, das den Kompressor auslöst, heißt KEY IN. RATIO—Das Kompressionsverhältnis – der Faktor also, um den der eingehende Signalpegel reduziert wird.
Prozessortypen Parameter 159 Einstellbereich THRESHOLD –54 dB~0 dB (55 Schritte) RANGE –70 dB~0 dB (71 Schritte) ATTACK 0–120 ms (1 ms-Schritte) HOLD 0.02 ms–1.96 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz) 0.02 ms–2.13 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz) 0.03 ms–2.94 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz) DECAY 5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz) 6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz) 8 ms–63.4 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz) THRESHOLD—Pegel, den ein Signal mindestens erreichen muß, um durchgelassen zu werden.
160 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Parameter Einstellbereich THRESHOLD –54 dB~0 dB (55 Schritte) RANGE –70 dB~0 dB (71 Schritte) ATTACK 0–120 ms (1 ms-Schritte) HOLD 0.02 ms–1.96 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz) 0.02 ms–2.13 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz) 0.03 ms–2.94 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz) DECAY 5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz) 6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz) 8 ms–63.
Prozessortypen Parameter 161 Einstellbereich THRESHOLD –54 dB~0 dB (55 Schritte) RATIO 1:1, 1.1:1, 1.3:1, 1.5:1, 1.7:1, 2:1, 2.5:1, 3:1, 3.5:1, 4:1, 5:1, 6:1, 8:1, 10:1, 20:1, ∞:1 (16 Schritte) KNEE hard, 1, 2, 3, 4, 5 ATTACK 0–120 ms (1 ms-Schritte) RELEASE 5 ms–42.3 s (Sampling-Frequenz @ 48 kHz) 6 ms–46 s (Sampling-Frequenz @ 44,1 kHz) 8 ms–63.4 s (Sampling-Frequenz @ 32 kHz) OUT GAIN 0.0 dB~+18.0 dB (0,5 dB-Schritte) THRESHOLD—Grenzwert, bis zu dem der Expander aktiviert wird.
162 Kapitel 14—Dynamikprozessoren COMPANDER (HARD & SOFT) Die beiden Compander haben drei Funktionen: Kompressor, Expander und Limiter (Begrenzer). Der Limiter sorgt dafür, daß der Signalpegel niemals mehr als 0 dB beträgt. Der Kompressor komprimiert alle Pegelwerte, die oberhalb des ThresholdWertes liegen. Der Expander schließlich schwächt alle Pegelwerte unterhalb des Threshold- und Width-Wertes ab.
Prozessortypen 163 ATTACK—Mit diesem Parameter wählen Sie, wie schnell der Expander und Kompressor aktiviert werden, wenn der Compander ausgelöst wird. Ein kleiner Wert bedeutet, daß der Compander sofort aktiviert wird. Größere Werte hingegen lassen den Einsatz (Attack) unverändert durch. Attack-Werte zwischen 1ms und 5ms bilden einen guten Ausgangspunkt. RELEASE bestimmt, wie schnell der Kompressor abgeschaltet wird, nachdem der Signalpegel wieder unter den Grenzwert abgesunken ist.
164 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Werksdynamikprogramme Nr. 01 02 03 04 05 06 07 08 Name Comp Gate Expand Ducking Compander(H) Compander(S) A.Dr.BD A.Dr.BD 03D—Bedienungsanleitung Typ Compressor Gate Expander Ducking Compander (H) Compander (S) Compressor Gate Parameter Wert Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 60 Outgain (dB) 0.0 Knee 2 Release (ms) 1.12 S Threshold (dB) –26 Range (dB) –56 Attack (ms) 0 Hold (ms) 2.
Werksdynamikprogramme Nr. 09 10 11 12 13 14 15 16 Name A.Dr.BD A.Dr.SN A.Dr.SN A.Dr.SN A.Dr.SN A.Dr.Tom A.Dr.OverTop E.B.Finger Typ Compander (H) Compressor Expander Gate Compander (S) Expander Compander (S) Compressor Parameter Wert Threshold (dB) –11 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) 1 Outgain (dB) –1.5 Width (dB) 7 Release (ms) 192 Threshold (dB) –17 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 8 Outgain (dB) 3.
166 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Nr. 17 18 19 20 21 22 23 24 Name E.B.Slap Syn.Bass Piano1 Piano2 E.Guitar A.Guitar Strings1 Strings2 03D—Bedienungsanleitung Typ Compressor Compressor Compressor Compressor Compressor Compressor Compressor Compressor Parameter Wert Threshold (dB) –12 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 6 Outgain (dB) 4.0 Knee hard Release (ms) 133 Threshold (dB) –10 Ratio ( :1) 3.5 Attack (ms) 9 Outgain (dB) 3.
Werksdynamikprogramme Nr. 25 26 27 28 29 30 31 32 Name Strings3 BrassSection Syn.Pad SamplingPerc Sampling BD Sampling SN Hip Comp Solo Vocal1 Typ Compressor Compressor Compressor Compander (S) Compressor Compressor Compander (S) Compressor Parameter Wert Threshold (dB) –17 Ratio ( :1) 1.5 Attack (ms) 76 Outgain (dB) 2.5 Knee 2 Release (ms) 186 Threshold (dB) –18 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 18 Outgain (dB) 4.
168 Kapitel 14—Dynamikprozessoren Nr. 33 34 35 36 37 38 39 40 Name Solo Vocal2 Chorus Click Erase Announcer Limiter1 Limiter2 Total Comp1 Total Comp2 03D—Bedienungsanleitung Typ Compressor Compressor Expander Compander (H) Compander (S) Compressor Compressor Compressor Parameter Wert Threshold (dB) –8 Ratio ( :1) 2.5 Attack (ms) 26 Outgain (dB) 1.5 Knee 3 Release (ms) 331 Threshold (dB) –9 Ratio ( :1) 1.7 Attack (ms) 39 Outgain (dB) 2.
Szenenspeicher 169 Szenenspeicher 15 In diesem Kapitel... Über die Szenenspeicher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daten, die in einem Szenenspeicher gesichert werden . . . . . . . . . . . . . . . . . . Editierpuffer und EDIT-Anzeige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szenenspeicher 00 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Szenenspeicherfeld im Display . . . . .
170 Kapitel 15—Szenenspeicher Über die Szenenspeicher Szenenspeicher sind Speicher, in denen Mischszenen gespeichert werden können. Ein “Mischszene” umfaßt alle Mischparameter des 03D (d.h. EQ-, Fader- usw. Einstellungen). Das 03D bietet 50 Mischszenen, die benannt werden können. Die Mischparameter können auf drei Arten in einem Szenenspeicher geladen werden: • Von Hand, indem Sie den SCENE MEMORY [RECALL]-Taster bzw. die betreffenden Funktion der Scene Mem.-Seite verwenden.
Szenenspeicher 00 171 Die Daten im Editierpuffer werden bei Ausschalten des 03D vorübergehend gesichert. Sie brauchen sie also vor Ausschalten nicht zu speichern. Allerdings dürfen Sie dann bei der nächsten Inbetriebnahme so lange keinen anderen Szenenspeicher aufrufen, bis Sie die Daten in einem Szenenspeicher untergebracht haben. Szenenspeicher 00 Szenenspeicher 00 ist ein ROM-Speicher, der die Vorgabe-Einstellungen des 03D enthält. Sie können ihn zwar laden, aber nicht überschreiben.
172 Kapitel 15—Szenenspeicher Speichern von Mischszenen Mischszenen kann man sowohl mit den Tastern des SCENE MEMORY-Feldes als auch auf der Scene Mem.-Seite speichern. Beide Verfahren werden weiter unten erklärt. Beim Speichern der Mischszene werden alle Daten im gewählten Speicher überschrieben. Sicherheitshalber sollten Sie wichtige Szenenspeicher daher sichern. Siehe Protection: Sichern eines Szenenspeichers auf S. 176.
Speichern von Mischszenen 173 2. Führen Sie den Cursor zum Übersichtsfenster. 3. Mit dem PARAMETER-Eingaberad können Sie nun einen Speicher anwählen. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zum Übersichtsfenster und ziehen die Maus, während Sie die linke Maustaste gedrückt halten. Die Nummer und der Name des gewählten Szenenspeichers blinken nun. Speicher, die noch keine Daten enthalten, heißen No Data!. 4.
174 Kapitel 15—Szenenspeicher Laden einer Mischszene Mischszenen können über das SCENE MEMORY-Feld, auf der Scene Mem.-Seite, mit einem MIDI-Programmwechselbefehl oder mit einem Automix-Ereignis geladen werden. Hier werden alle vier Möglichkeiten erklärt. Achtung: Am besten halten Sie die Bandmaschine und/oder den Sequenzer an, bevor Sie eine andere Szene laden. Sonst könnte es nämlich passieren, daß Ihre Lautsprecher (und Trommelfelle) beschädigt werden.
Undo: Laden einer Szene rückgängig machen 175 Laden mit Programmwechselbefehlen Mischszenen können auch mit MIDI-Programmwechselbefehlen aufgerufen werden, so daß die Abmischung wenigstens schnappschußweise automatisiert werden kann. (Selbstverständlich bietet das 03D auch eine dynamische Automix-Funktion.) Zum Aufrufen eines Szenenspeichers via MIDI können Sie jedes MIDI-Instrument/Gerät verwenden, das Programmwechselbefehle sendet.
176 Kapitel 15—Szenenspeicher laden. Laden Sie anschließend den anderen Speicher. Danach können Sie mit [UNDO/ REDO] zwischen diesen beiden Szenen hin- und herwechseln. Protection: Sichern eines Szenenspeichers Szenenspeicher können auch gesichert (schreibgeschützt) werden, damit sie niemals aus Versehen gelöscht werden können. In einem gesicherten Szenenspeicher können folglich keine Daten untergebracht werden.
Ändern eines Effektprogrammnamens 177 Ändern eines Effektprogrammnamens Der Name eines Szenenspeichers kann jederzeit editiert werden. Der betreffende Speicher braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die Namen der Szenenspeicher editiert werden, die bereits Daten enthalten. Der Name eines Effektprogramms kann auf der Scene Mem.-Seite geändert werden. 1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster, um die Scene Mem.-Seite aufzurufen. 2.
178 Kapitel 15—Szenenspeicher Sortieren der Szenenspeicher Auf der Sort-Seite können Sie Szenenspeicher sortiert (geordnet) werden. Das bedeutet, daß sich ihre Reihenfolge ändert. 1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster, um die Sort-Seite (siehe Abbildung) aufzurufen. 2. Wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad oder der Maus in der SOURCE-Spalte einen Szenenspeicher. 3. Führen Sie den Cursor nun zur DESTINATION-Spalte. 4.
Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit 179 Fade Time: Übergangsgeschwindigkeit Auf der Fade Time-Seite können Sie einstellen, wie schnell die Fader bei Anwahl einer anderen Mischszene ihre neue Position anfahren. Somit können Sie also auch nahtlose Übergänge erzielen. Im Fade Enable-Feld können Sie die Kanäle wählen, die die eingestellte Übergangsgeschwindigkeit verwenden sollen. Dieser Fade Time-Wert wird jedoch erst verwendet, nachdem Sie die Einstellungen in einem Szenenspeicher gesichert haben.
180 Kapitel 15—Szenenspeicher Recall Safe: selektives oder globales Laden Beim Laden einer Mischszene werden alle Parameterwerte, die nicht mit den Einstellungen im Editierpuffer identisch sind, aktualisiert. Es ist jedoch denkbar, daß Sie nicht alle Kanäle neueinstellen möchten bzw. daß nicht alle Einstellungen des Szenenspeichers geladen werden sollen. Hierzu dient die Recall Safe-Funktion auf der RCL. SafeSeite. 1. Drücken Sie den [SCENE MEMORY]-Taster so oft, bis die RCL. Safe-Seite angezeigt wird.
Automix 181 Automix 16 In diesem Kapitel... Über die Automix-Funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Anlegen eines neuen Automix’ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Enable: Automix aktivieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Time Base: Zeiteinteilung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . OFST: Versatz des Automix’ . . . . . . . .
182 Kapitel 16—Automix Über die Automix-Funktion Über die Automix-Funktion des 03D haben Sie Zugriff auf eine dynamische Abmischung, die sich an einem externen Zeitcode orientiert. Als Zeitcode kann sowohl MTC als auch MIDI Clock verwendet werden. Der Beginn (Start) des Automix-Programms läßt sich im Verhältnis zum externen Zeitcode verschieben (Offset). Mit der AutomixFunktion können Sie Faderbewegungen, Kanal-An/Aus-, EQ-, Panorama- und noch viele andere Ereignisse aufzeichnen.
Über die Automix-Funktion 183 Aktiver Automix Unter aktiver Automix seien hier die Automix-Daten verstanden, die sich zur Zeit im Puffer befinden. Beim Speichern werden diese Einstellungen in einem Automix-Speicher untergebracht. Wenn Sie einen Automix laden, werden dessen Daten zum Automix-Puffer kopiert und somit zum “aktiven Automix”. Die Automix-Daten im Puffer werden bei Ausschalten des 03D vorübergehend gesichert und stehen bei der nächsten Inbetriebnahme wieder zur Verfügung.
184 Kapitel 16—Automix TC (Zählwerk) und Offset (Versatz) Das Anzeigeformat des Zählwerks (TC) richtet sich nach dem verwendeten Zeitcode (MTC oder MIDI CLK). Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Time Base: Zeiteinteilung auf S. 187. TC-Format Bei Verwendung des MTC-Codes wird der Zeitwert jeweils im Stunden/Minuten/Sekunden/Frame-Format angezeigt. Mit dem OFST-Parameter können Sie einen Versatz einstellen. Das bedeutet, daß alle Ereignisse des Automix’ um den dort eingegebenen Wert verschoben werden.
Über die Automix-Funktion 185 STOP—Drücken Sie dieses Tastersymbol, um die Automix-Wiedergabe oder -Aufnahme anzuhalten. Wenn Sie damit die Aufnahme anhalten, werden die neu aufgezeichneten Daten zum aktiven Automix. Wenn Sie die Undo-Funktion aktiviert haben, werden die zuvor im Puffer befindlichen Daten zum Undo-Puffer kopiert. Die Aufzeichnung oder Wiedergabe hält außerdem an, wenn das 03D keinen Zeitcode mehr empfängt. ABORT— Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen.
186 Kapitel 16—Automix Anlegen eines neuen Automix’ Auf der Memory-Seite können neue Automix-Projekte erstellt werden. Bei Anlegen eines neuen Automix-Projektes werden die Einstellungen des gegenwärtigen Automix’ zum Undo-Puffer kopiert, sofern die Undo-Funktion eingeschaltet ist. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgängig machen auf S. 208. 1. Drücken Sie so oft auf [AUTOMIX], bis die Memory-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum NEW MIX-Tastersymbol. 3.
Time Base: Zeiteinteilung 187 Automix AUSgeschaltet. Automix EINgeschaltet. Wenn die Automix-Funktion eingeschaltet ist, wird der Automix bei Empfang eines Start- oder Continue-MIDI-Befehls bzw. eines MTC-Signals gestartet. Time Base: Zeiteinteilung Wie bereits erwähnt, orientiert sich die Automix-Funktion an einem externen Zeitcode. Das 03D generiert keinen Zeitcode. Für den Zeitcode haben Sie die Wahl zwischen MTC (MIDI Timecode) oder MIDI Clock.
188 Kapitel 16—Automix Die maximale Aufnahmedauer bei Anwahl der ND- oder DF-Zeiteinteilung beträgt 19 Stunden. Bei Verwendung der 24- oder 25-Auflösung lautet sie 23 Stunden. Bei Verwendung des MIDI Clock-Codes werden bis zu zwei Millionen Clocks unterstützt. Wenn das 03D einen MTC-Code mit einer anderen Auflösung empfängt, wird eine Warnmeldung angezeigt. Bewegt sich die Abweichung jedoch in einem ±2-FramesRahmen, synchronisiert es sich zwar, wird dann aber dem Unterschied entsprechend versetzt.
Safe Channel 189 Safe Channel Die gesicherten Kanäle (Safe Channel) werden nicht in den Automix eingebunden. Vor allem bei der Beschallung erweist sich dies als überaus hilfreich, um z.B. einen Part in Echtzeit einzustellen, während die übrigen Kanäle automatisch eingestellt werden. 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Fader Edit-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum benötigten Safe Channel-Symbol und drükken Sie den [ENTER]-Taster, um die gewünschte Einstellung vorzunehmen.
190 Kapitel 16—Automix Anwahl der Automix-Aufnahmeparameter Es brauchen nicht immer alle Mischparameter aufgezeichnet zu werden. Die OVERWRITE-Parameter erlauben nämlich die Anwahl der zu überschreibenden Parameter, so daß Sie die automatisierte Abmischung auch schrittweise bauen können. 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum benötigten OVERWRITE-Tastersymbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um es zu aktivieren.
Aufzeichnen eines Automix’ 191 Aufzeichnen eines Automix’ In diesem Abschnitt erfahren Sie, wie man einen Automix aufzeichnet. 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Memory-Seite angezeigt wird. 2. Legen Sie einen neuen Automix an. Siehe Anlegen eines neuen Automix’ auf S. 186. 3. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt wird. 4. Aktivieren Sie die Automix-Funktion. Siehe Enable: Automix aktivieren auf S. 186. 5. Stellen Sie die Zeiteinteilung ein.
192 Kapitel 16—Automix Bedenken Sie, das diese Anwahl beim Wechseln der Mischebene (Mixing Layer) wieder gelöscht wird. Während der Automix-Aufzeichnung beziehen sich alle Parameteränderungen und Einstellungen auf den soeben gewählten Kanal. Auch das Drücken des [ON]-Tasters wird aufgezeichnet. Es können auch mehrere Kanäle gleichzeitig aktiviert werden.
Wiedergabe des Automix’ 193 Mit der Undo-Funktion könnten Sie die Änderungen des letzten Aufnahmedurchgangs wieder löschen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgängig machen auf S. 208. Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen. Das bedeutet, daß die neuen Daten nicht verwendet werden.
194 Kapitel 16—Automix Hinzufügen/Überschreiben von Ereignissen Automix-Ereignisse können jederzeit noch einmal aufgezeichnet werden. In dem Fall dienen die OVERWRITE-Schalter zur Anwahl der Ereignisse, die überschrieben werden dürfen. 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum benötigten OVERWRITE-Tastersymbol und drücken Sie den [ENTER]-Taster, um es zu aktivieren. Siehe Anwahl der Automix-Aufnahmeparameter auf S. 190. 3.
Ein-/Aussteigen 195 Tastersymbol also nicht nach Anhalten der Aufzeichnung betätigen. Wenn nur noch wenig Speicherkapazität frei ist bzw. wenn der Undo-Puffer deaktiviert wurde, kann es vorkommen, daß ABORT nicht funktioniert (also grau angezeigt wird), weil die neuen Daten dann nirgendwo gepuffert werden können. Ein-/Aussteigen Sie können auch in einen Automix ein- und wieder aussteigen. Dabei können Sie mit den OVERWRITE-Schaltern die Ereignistypen wählen, die überschrieben werden sollen. 1.
196 Kapitel 16—Automix reitschaft das PLAY-Tastersymbol drücken. In beiden Fällen müssen Sie jedoch auch den [SEL]-Taster des änderungsbedürftigen Kanals drücken. Mit der Undo-Funktion können Sie die letzten Änderungen aber noch einmal zurückdrehen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Automix-Funktionen rückgängig machen auf S. 208. Durch Drücken des ABORT-Symbols wird die Aufzeichnung abgebrochen. Das bedeutet, daß die neuen Daten nicht verwendet werden.
Echtzeiteditierung der Faderbewegungen 197 Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Fader Return- & Trim-Editierbetrieb auf S. 198. Die Fader haben eine Auflösung von 128 Schritten. Dabei ist das Verhältnis zwischen dem Pegel und den Faderstufen nicht linear: Je mehr Sie sich dem Höchstwert nähern, desto feiner sind die Pegelunterschiede. Im Bereich des Mindestpegels werden die Faderschritte dagegen zunehmend gröber. Im TRIM-Betrieb werden Faderstufen statt Dezibelwerte verwendet.
198 Kapitel 16—Automix Fader Edit-Seite Auf der Fader Edit-Seite können Sie die aktuelle Faderpositionen mit den aufgezeichneten Werten vergleichen. 1. Drücken Sie so oft auf [AUTOMIX], bis die Fader Edit-Seite angezeigt wird. Neben den Fadern, die gerade editiert werden, erscheint ein Pfeil, der die Richtung anzeigt, in die Sie den Fader schieben müssen, um wieder zum zuvor aufgezeichneten Wert zurückzukehren.
Echtzeiteditierung der Faderbewegungen 199 Nach der neuen Aufzeichnung sieht die Pegeländerung wie hier gezeigt aus. Der Pegel wurde also verringert und behält diesen Wert bis zum nächsten Faderereignis (der ursprünglichen Aufzeichnung). Trim an Return aus Wenn Trim aktiviert gewesen wäre, so wäre der Pegel um die entsprechende Anzahl Faderstufen verringert worden (siehe Trim auf Seite 196).
200 Kapitel 16—Automix Schrittweises Editieren der Ereignisse Auf der Event Edit-Seite können Sie die Ereignisse schrittweise editieren. (Diese Display-Seite kann jedoch nur aufgerufen werden, solange die Automix-Aufzeichnung nicht läuft.) 1. Drücken Sie so oft auf [AUTOMIX], bis die Event Edit-Seite erscheint Die Ereignisse werden immer in chronologischer Reihenfolge angezeigt.
Schrittweises Editieren der Ereignisse 201 Cross Fade-Ereignisse werden eingefügt, wenn Sie die Fader mit der Trim-Funktion der Extract-Seite (siehe Seite 206) editieren. Diese Cross Fades garantieren nahtlose Übergänge. 4. Führen Sie den Cursor zum benötigten Scroll-Pfeil und scrollen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad durch die Ereignisse. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, führen Sie den Mauszeiger zu den Scroll-Pfeilen, halten die linke Maustaste gedrückt und ziehen die Maus. 5.
202 Kapitel 16—Automix Beispiel einer MTC-Ereignisliste Time Event Channel Beschreibung --:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 1 Scene Recall Safe von Kanal 1 wird ausgeschaltet (befindet sich in der Regel in der Ereignisliste) --:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 2 Scene Recall Safe von Kanal 2 wird ausgeschaltet (befindet sich in der Regel in der Ereignisliste) : : : : MasST Scene Recall Safe der Stereosumme wird eingeschaltet (befindet sich in der Regel in der Ereignisliste) --:--:--.
Schrittweises Editieren der Ereignisse 203 Beispiel einer MIDI Clock-Ereignisliste Time Event Channel Beschreibung --:--:--.-- RCL SAFE OFF Ch 1 Scene Recall Safe von Kanal 1 wird ausgeschaltet (befindet sich in der Regel in der Ereignisliste) --:--:--.
204 Kapitel 16—Automix Wert Frequenz Wert Frequenz Wert Frequenz Wert Frequenz 22 74 Hz 52 420 Hz 82 2.37 kHz 112 13.4 kHz 23 79 Hz 53 445 Hz 83 2.52 kHz 113 14.2 kHz 24 83 Hz 54 472 Hz 84 2.67 kHz 114 15.1 kHz 25 88 Hz 55 500 Hz 85 2.82 kHz 115 16.0 kHz 26 94 Hz 56 530 Hz 86 2.99 kHz 116 16.9 kHz 27 99 Hz 57 561 Hz 87 3.17 kHz 117 17.9 kHz 28 105 Hz 58 595 Hz 88 3.36 kHz 118 19.0 kHz 29 111 Hz 59 630 Hz 89 3.56 kHz 119 20.
Schrittweises Editieren der Ereignisse 205 EQ Q-Ereigniswerte (Güte) Wert Q Wert Q Wert Q Wert Q 0 10.0 12 2.5 24 0.63 36 0.16 1 9.0 13 2.2 25 0.55 37 0.14 2 8.0 14 2.0 26 0.50 38 0.12 3 7.0 15 1.8 27 0.45 39 0.11 4 6.3 16 1.6 28 0.40 40 0.10 5 5.6 17 1.4 29 0.35 41 Low Shelving 6 5.0 18 1.2 30 0.32 42 High Shelving 7 4.5 19 1.1 31 0.28 43 LPF 8 4.0 20 1.0 32 0.25 44 HPF 9 3.5 21 0.90 33 0.22 10 3.2 22 0.80 34 0.
206 Kapitel 16—Automix Extract: Entfernen, verschieben, Trim Auf der Extract-Seite lassen sich die Ereignisse des aktiven Automix’ entfernen und verschieben sowie die Fader-Einstellungen versetzen (Trim). Die Extract-Seite kann nicht aufgerufen werden, solange das 03D Automix-Daten aufzeichnet oder wiedergibt. 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Extract-Seite angezeigt wird. 2.
Extract: Entfernen, verschieben, Trim 207 4. Führen Sie den Cursor zu einem EVENT SELECT-Schalter und aktivieren Sie den Ereignistyp, indem Sie den [ENTER]-Taster drücken. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den benötigten EVENT SELECTSchalter nur anzuklicken. Mit den EVENT SELECT-Schaltern wählen Sie den Ereignistyp, der gelöscht oder verschoben werden soll.
208 Kapitel 16—Automix Schalter Funktion EXTRACT Die Ereignisse des gewählten Typs zwischen dem IN TIME- und OUT TIMEPunkt werden gelöscht. MOVE Die Ereignisse zwischen dem IN TIME- und OUT TIME-Punkt werden zum MOVE TO-Punkt verschoben. Wenn dabei eine Überlagerung von Ereignissen desselben Typs auftritt, werden die ursprünglichen Ereignisse gelöscht. TRIM Die Faderereignisse zwischen dem IN TIME-0 und OUT TIME-Punkt werden um den mit TRIM LEVEL eingestellten Wert angehoben bzw. abgesenkt.
Automix-Funktionen rückgängig machen 209 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum UNDO ENABLE-Schalter und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den UNDO ENABLE-Schalter nur anzuklicken. Das Display zeigt nun eine Bestätigung an. 3. Führen Sie den Cursor zu OK und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, klicken Sie auf OK.
210 Kapitel 16—Automix Löschen des Undo-Puffers Der Inhalt des Undo-Puffers kann jederzeit gelöscht werden. Das ist zum Beispiel erforderlich, wenn Sie mehr Speicherkapazität für den eigentlichen Automix brauchen, kann aber auch dazu verwendet werden, die Daten im Undo-Puffer zu löschen, weil sie nicht mehr gebraucht werden. 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster so oft, bis die Main-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum CLEAR BUFFER-Tastersymbol und drücken Sie auf [ENTER].
Laden eines Automix’ 211 In der Automix-Übersicht erscheinen die Nummer, der Name, der Umfang (Size), der verwendete Zeitcode (T. Base) und die Startposition des Automix’. Wenn ein AutomixSpeicher noch keine Daten enthält, heißt er No Data! 3. Führen Sie den Cursor zum STORE-Tastersymbol und drücken Sie auf [ENTER]. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie nur auf STORE zu klicken. Es erscheint nun das Title Edit-Fenster. 4. Geben Sie einen Namen für den Automix ein.
212 Kapitel 16—Automix Swap: Automix-Austausch Wie bereits erwähnt, werden die Daten des Automix-Puffers beim Laden eines neuen Automix-Speichers in den Undo-Puffer kopiert. Wenn die Speicherkapazität dafür aber nicht mehr ausreicht, werden der aktive Automix und der gewählte Speicher gegeneinander ausgetauscht. Sie können die Swap-Funktion aber auch dazu verwenden, einen Automix zu speichern oder zu laden, wenn die Restspeicherkapazität für diesen Automix nicht mehr ausreicht. 1.
Ändern des Automix-Namens 213 Ändern des Automix-Namens Der Name eines Automix-Speichers kann jederzeit editiert werden. Der betreffende Automix braucht noch nicht einmal geladen zu werden. Allerdings können nur die Namen der Automix-Speicher editiert werden, die nicht No Data! heißen. Der Name eines Programms kann auf der Memory-Seite geändert werden. 1. Drücken Sie den [AUTOMIX]-Taster, bis die Memory-Seite erscheint. 2.
214 Kapitel 16—Automix Löschen eines Automix-Speichers Sie können jederzeit jeden beliebigen Automix-Speicher löschen, um zum Beispiel wieder Platz zu schaffen für neue Aufzeichnungen oder um einen Automix zu löschen, den Sie nicht mehr brauchen. Vorsichtshalber sollten Sie den Inhalt des betreffenden Automix-Speichers jedoch vorher via MIDI zu einem MIDI-Datenrecorder, Computer usw. übertragen. Alles Weitere hierzu erfahren Sie unter Bulk Dump (Datenblockabwurf) auf S. 252.
Andere Funktionen 215 Andere Funktionen 17 In diesem Kapitel... User Define-Taster . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Einsatz des eingebauten Oszillators . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prefer (Vorgaben) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Kontrolle der Batteriespannung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
216 Kapitel 17—Andere Funktionen User Define-Taster Die USER DEFINE-Taster sind programmierbare Taster, die bestimmte MIDI- oder MMC-Befehle (MIDI Machine Control) senden, wenn Sie sie drücken. Außerdem können Sie ihnen häufig verwendete Szenenspeicher oder Effektprogramme zuordnen bzw. die Automix-Funktion bedienen. USER DEFINE 1 2 3 4 Die Funktion der USER DEFINE-Taster wird rechtsoben im Display angezeigt, so daß Sie jederzeit wissen, wozu sie dienen (siehe Abbildung).
User Define-Taster 217 6. Um eine Bank zu aktivieren, führen Sie den Cursor zu ihrem APPLY-Schalter und drücken den [ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den betreffenden APPLY-Schalter nur anzuklicken.
218 Kapitel 17—Andere Funktionen Automix # Funktion Beschreibung 18 Automix [REC] Funktion des REC-Tasters auf der Automix Main-Seite. 19 Automix [PLAY] Funktion des PLAY-Tasters auf der Automix Main-Seite. 20 Automix [STOP] Funktion des STOP-Tasters auf der Automix Main-Seite. 21 Automix [ABORT] Funktion des ABORT-Tasters auf der Automix Main-Seite.
User Define-Taster 219 PAN Rear), können Sie die ungefähre Stereoposition sogar an den Dioden ablesen. In nachstehendem Beispiel haben wir USER DEFINE [1] und [2] die Funktion PAN Left und PAN Right zugeordnet.
220 Kapitel 17—Andere Funktionen Einsatz des eingebauten Oszillators Das 03D ist mit einem Oszillator ausgestattet, den Sie an die Bus-Ausgänge, die AUX Send-Wege, den Stereo-Ausgang und die internen Effektprozessoren anlegen können. Mit dem Burst Noise-Signal könnten Sie z.B. testen, ob der Hall erwartungsgemäß eingestellt ist. 1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, bis die Oscillator-Seite angezeigt wird. 2.
Prefer (Vorgaben) 221 Prefer (Vorgaben) Auf der Prefer-Seite können Sie die Vorgaben mehrerer Parameter einstellen. 1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, bis die Prefer-Seite angezeigt wird. 2. Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie ihn durch Drücken des [ENTER]-Tasters ein. Es können folgende Parametervorgaben eingestellt werden. MOUSE SPEED Die Geschwindigkeit der Maus ist in vier Schritten einstellbar.
222 Kapitel 17—Andere Funktionen Kontrolle der Batteriespannung Das 03D enthält eine Batterie, mit der die Speicher gepuffert werden. Die Lebensdauer dieser Batterie beträgt ungefähr fünf Jahre. Ab und zu sollten Sie die Spannung der Batterie kontrollieren, damit Sie sie rechtzeitig erneuern lassen können. 1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, bis die Prefer-Seite angezeigt wird. Wenn die Betriebsspannung nur noch sehr schwach ist, bitten Sie Ihren Yamaha-Händler, sie zu erneuern.
Kalibrieren der Fader 223 Kalibrieren der Fader Wenn Sie das 03D längere Zeit nicht verwenden oder an einem anderen Ort aufstellen bzw. wenn die Faderbewegungen durch Ihr eigenes Zutun bzw. auf dem Pult liegende Gegenstände gebremst wurden, sollten Sie sich initialisieren. Beim Kalibrieren wird der für jeden Fader erforderliche Hub ermittelt, damit alle Fader präzise und geschmeidig hin- und hergefahren werden können. 1. Schalten Sie das 03D aus. 2.
Digital I/O 225 Digital I/O 18 In diesem Kapitel... Digital-Synchronisation (Wordclock) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Digital Stereo Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Output Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Digital Stereo In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
226 Kapitel 18—Digital I/O Digital-Synchronisation (Wordclock) Über Wordclock Wenn mehrere digitale Audiogeräte in ein System eingebunden sind, müssen sie alle mit demselben Wordclock-Taktgeber synchronisiert werden. Hiermit ist übrigens nicht die MIDI- oder SMPTE-Synchronisation gemeint. Vielmehr handelt es sich um das Gleichschalten aller Audioverarbeitungsschaltkreise. Dabei fungiert ein Gerät als Taktgeber, mit dem die übrigen digitalen Audiogeräte synchronisiert werden (als sogenannte Slaves).
Digital-Synchronisation (Wordclock) 227 2. Führen Sie den Cursor zur benötigten WORD CLOCK SOURCE-Option und drücken Sie [ENTER], um sie anzuwählen. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die benötigte Option nur anzuklicken. Wenn das 03D ordnungsgemäß mit dem Taktgeber synchronisiert werden kann, wird das betreffende Symbol invertiert angezeigt. AUTO NAVIGATE—Diese Funktion überwacht alle belegten Wordclock-Quellen und informiert Sie über ein Dialogfenster über die richtige Wahl.
228 Kapitel 18—Digital I/O Wordclock-Verbindungen und Abschluß Die Digital-Synchronisation funktioniert nur, wenn die Wordclock-Signalkette ordnungsgemäß angeschlossen (terminiert) ist. Das 03D ist beispielsweise mit einem Abschlußschalter (75Ω, auf der Rückseite) ausgestattet. Wordclock ist ein TTL-Signal, weshalb die Ein- und Ausgänge als BNC-Buchsen ausgeführt sind. Nachstehend zeigen wir Ihnen drei Anschlußbeispiele. Achten Sie auch auf die Einstellung der 75Ω Wordclock-Abschlußschalters. 1.
Digital Stereo Out 229 Digital Stereo Out Das 03D ist mit einem digitalen AES/EBU- und COAXIAL-Ausgang ausgestattet, an denen dasselbe Digital-Signal anliegt, wenn auch in einem anderen Format. An der XLR-3-32-Buchse liegt das AES/EBU-Signal an, während an der COAXIAL-Buchse ein Consumer-Digitalformat anliegt. DIGITAL STEREO OUT AES/EBU COAXIAL 1 3 2 An diesen Buchsen kann entweder das Signal der Stereosumme als auch das zweier Stereo geschalteten Busse anliegen (siehe nachstehende Abbildung). 1.
230 Kapitel 18—Digital I/O Output Dither An dem AES/EBU-Ausgang des 03D liegen Digital-Audiodaten mit einer Wortlänge von 24 Bit an, während die COAXIAL-Buchse die gleichen Audiodaten im 20 Bit-Format überträgt. Wenn die Daten eines Gerätes mit einer höheren Auflösung (z.B. 24 Bit) zu einem Gerät mit einer geringeren Auflösung (z.B. 20 Bit) gesendet werden, ignoriert der Empfänger die niederwertigsten Bits.
Digital Stereo In 231 Digital Stereo In Das 03D bietet einen AES/EBU- und COAXIALDIGITAL STEREO IN Digital-Eingang. Jedoch kann nur jeweils einer von AES/EBU beiden verwendet werden. An die XLR-3-31-Buchse können Sie AES/EBU-Signale COAXIAL anlegen, während die COAXIAL-Buchse für Con2 1 3 sumer-Daten gedacht ist. Die über eine dieser Buchsen empfangenen Signale können an den Stereo-Eingangskanal bzw. direkt an die Stereosumme angelegt werden.
232 Kapitel 18—Digital I/O Monitor: Kontrolle der angebotenen DigitalSignale Auf der Monitor-Seite kann der Kanalstatus der IEC958-Digital-Signale (AES/EBUoder Coaxial), die an der betreffenden DIGITAL STEREO IN- oder der YGDAI-Karte anliegen, überwacht werden. Auf der D.in Setup-Seite können Sie den Digital-Eingang wählen, dessen Signale vom 03D ausgewertet werden sollen. Siehe Digital Stereo In auf S. 231.
YGDAI-Karten 233 COPY—In diesem Feld erscheint die Kopierschutzinformation der angebotenen Digital-Signale. Diese Informationen werden nur von Coaxial-Signalen übertragen. OK Kopieren erlaubt Prohibit Kopieren nicht erlaubt YGDAI-Karten Über das YGDAI-System Das YGDAI (Yamaha General Digital Audio Interface) System und die optionalen YGDAI-Karten erlauben die Digital-Ein- und -Ausgabe in sieben weit verbreiteten Formaten.
234 Kapitel 18—Digital I/O YGDAI-Digitaleingänge Die acht Digital-Eingänge sind mit Kanal 17~24 verbunden und können nicht anders konfiguriert werden. Siehe Eingangskanaltypen auf S. 36. Emphasis Wenn Sie ein Digital-Signal mit Emphasis an einen YGDAI-Eingang anlegen, entfernt das 03D die Emphasis. Erst dann wird das betreffende Signal verarbeitet. Bitte bedenken Sie, daß das 03D seine Ausgangssignale nicht mit Emphasis versieht.
YGDAI-Karten 235 Signalzuordnung zu den YGDAI-Ausgängen In nachstehender Tabelle erfahren Sie, welche Signalquellen an die acht YGDAI-Ausgänge angelegt werden können. Beachten Sie jedoch, daß diese Signale nicht von den 03D-Bussen abgegriffen werden. Statt dessen befindet sich der Verbindungspunkt an den tatsächlichen Ausgängen, und zwar vor der D/A-Wandlung.
03D—Bedienungsanleitung CH INPUT 1-16 CH INPUT 17-24 INPUT (YGDAI) not changed DeEmphasis Meter ON ATT Meter Same as 1, 2 PAN BUS AUX EFF ST CUE 1234 1234 12 LR LR Ch8 Ch16 Ch7 Ch15 Ch2 Ch10 from Ch1 Ch9 not changed not changed Meter to YGDAI Meter from AUX OUT to YGDAI not changed from BUS OUT not changed not changed not changed DITHER DITHER CH OUTPUT 1-8 AUX OUT BUS OUT ST OUT OUTPUT (YGDAI) 236 Kapitel 18—Digital I/O YGDAI -Blockschaltbild
YGDAI-Karten 237 Einbau einer YGDAI-Karte Achtung: Schalten Sie das 03D vor dem Einbau einer YGDAI-Karte aus. Wenn Sie das nicht tun, besteht Stromschlaggefahr. Außerdem könnten Sie das 03D oder die Karte beschädigen. 1. Schalten Sie das 03D aus. 2. Lösen Sie die vier Schrauben und entfernen Sie die Schachtblende (siehe Abbildung). Bewahren Sie die Blende an einem sicheren Ort auf. Vielleicht brauchen Sie sie ja noch einmal. 3.
238 Kapitel 18—Digital I/O Kaskadieren des 03D Mit dem CD8-CS Cascade Kit können Sie zwei 03D-Pulte wie ein 32kanaliges Mischpult bedienen, wobei beide dasselbe Bus-System verwenden (nach Einbau einer Cascade-Karte sind Kanal 17~24 nicht mehr verfügbar). Das 03D kann aber auch mit einem 02R kaskadiert werden, das wiederum über 8 (statt 4) Busse verfügt. Das CD8-CS Cascade Kit umfaßt zwei Karten und ein Kabel. Mehr brauchen Sie nicht, um zwei 03D-Pulte oder ein 03D und 02R gemeinsam bedienen zu können.
Kaskadieren des 03D 239 2. Führen Sie den Cursor zu benötigten Schalter- oder Reglersymbol und stellen Sie es mit dem PARAMETER-Eingaberad bzw. dem [ENTER]-Taster ein. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den Schalter nur anzuklicken bzw. den Regler durch Ziehen der Maus einzustellen. SELECT—Diese vier Schalter dienen zum Anlegen der Kartenbusse an die vier 03DBusse.
240 Kapitel 18—Digital I/O Verwendung der Solo-Funktion im Cascade-Betrieb Beim Kaskadieren zweier Pulte verfügen Sie über eine (kombinierte) Solo-Summe, die Sie durch Drücken des [SOLO]-Tasters auf dem Master-Pult ein- und ausschalten können. Der [SOLO]-Taster des Slave-Pultes ist nicht belegt. Die Listen-, Sel Mode- und Solo Safe-Einstellungen können jedoch weiterhin separat eingestellt werden. 1. Der Solo-Status muß auf der Solo Setup-Seite des Master-Pultes gewählt werden.
MIDI 241 MIDI 19 In diesem Kapitel... Das 03D und MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MIDI-Buchsen & TO HOST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MIDI & TO HOST-Empfangsanzeigen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MIDI/HOST-Einrichtung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . MIDI Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
242 Kapitel 19—MIDI Das 03D und MIDI Das 03D kann folgendermaßen in ein MIDI-System eingebunden werden: • Mit Programmwechseln können Szenenspeicher aufgerufen werden (Program Change Assign auf S. 249) • Mit Steuerbefehlen (Control Change) können die Mischparameter in Echtzeit eingestellt werden (Control Change Assign auf S. 250) • Die Parameter können mit SysEx-Befehlen eingestellt werden (Parametersteuerung mit SysEx-Befehlen auf S.
MIDI & TO HOST-Empfangsanzeigen 243 auf 16 MIDI-Kanäle zu beschränken braucht. Allerdings funktioniert diese Betriebsart nur, wenn auch das Sequenzerprogramm bzw. der Hardware-Sequenzer diesen Multiport-Betrieb unterstützt. Im MULTIPORT-Betrieb werden die allgemeinen MIDI-Funktionen über Port 1 empfangen und gesendet. Für MTC-, MIDI Realtime-, MMC, Fader Start-Befehle sowie die vier MIDI Remote-Seiten können allerdings auch andere Ports gewählt werden.
244 Kapitel 19—MIDI Wenn Sie für Rx PORT und Tx PORT verschiedene Ports anwählen (z.B. Rx PORT= MIDI und Tx PORT= HOST) können Sie Ihr MIDI-System folgendermaßen mit dem Computer verbinden. Computer TO HOST ECHO MIDI OUT MIDI IN MIDI IN 03D MIDI-System MIDI OUT In diesem Fall werden die über die TO HOST-Buchse empfangenen MIDI-Befehle also auch zur MIDI OUT-Buchse des 03D übertragen (je nachdem, wie Sie die ECHO-Parameter auf der MIDI Setup-Seite eingestellt haben, siehe MIDI Setup auf S. 245).
MIDI Setup 245 Wenn Sie MMC Tx Device No., FADER START Tx und REMOTE1–4 Tx/Rx auf HOST stellen, können Sie einen beliebigen Port zwischen 1 und 8 wählen. Wenn Sie jedem Parameter einen anderen Port zuordnen, können alle Parameter denselben MIDIKanal verwenden (weil sie sowieso getrennt werden). TO HOST Baud Rate Die Baud- und Übertragungsgeschwindigkeit der TO HOST-Buchse kann oben rechts auf der MIDI HOSTSeite eingestellt werden.
246 Kapitel 19—MIDI 2. Führen Sie den Cursor zum benötigten Parameter und stellen Sie ihn durch Drücken des [ENTER]-Tasters oder mit dem PARAMETER-Eingaberad ein. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie die Schaltersymbole nur anzuklicken. Die Werte können durch Ziehen der Maus eingestellt werden. PROGRAM CHANGE—Mit Programmwechselbefehlen können Szenenspeicher aufgerufen werden. Siehe Program Change Assign auf S. 249.
MIDI Setup 247 REAL TIME MSG. & MTC—Mit diesem Schalter bestimmen Sie, ob die empfangenen MIDI Realtime-Befehle und der MTC-Code auch wieder ausgegeben werden oder nicht. Das ist z.B. notwendig, wenn außer dem 03D noch weitere MIDI-Geräte synchronisiert werden müssen (Drummaschinen usw.).
248 Kapitel 19—MIDI MIDI/TO HOST Monitor Auf der MIDI Moni.-Seite können Sie optisch überwachen, welche Daten das 03D gerade über die MIDI IN- und TO HOST-Buchse empfängt. Die Daten werden im Hexadezimalformat angezeigt. 1. Drücken Sie den [UTILITY]-Taster, um die MIDI Moni.-Seite aufzurufen. Die über MIDI IN empfangenen Daten werden im MIDI INPUT MONITOR-Fenster angezeigt. Die über TO HOST empfangenen Daten werden im TO HOST INPUT MONITOR-Fenster angezeigt.
Program Change Assign 249 Program Change Assign Auf der PGM Asgn.-Seite können Sie den MIDI-Programmnummern einen Szenenspeicher (und nicht umgekehrt) zuordnen. Hieraus schließen Sie natürlich messerscharf, daß Szenenspeicher auch via MIDI aufgerufen werden können, aber das wissen Sie ja spätestens seit Laden mit Programmwechselbefehlen auf S. 175. Jeder MIDI -Programmnummer (1~128) kann ein Szenenspeicher zugeordnet werden. Ab Werk lautet die Zuordnung 1:1 (Programm 1= Szenenspeicher 1 usw.).
250 Kapitel 19—MIDI Control Change Assign Auf der CTL Asgn.-Seite können Sie den MIDI-Steuerbefehlen einen 03D-Parameter zuordnen (auch wieder in dieser Richtung). Die Verwendung von Steuerbefehlen erlaubt eine Echtzeitänderung der gewählten 03D-Parameter via MIDI. Außerdem senden die zugeordneten Parameter Steuerbefehle, wenn Sie sie auf dem 03D einstellen. Diese Befehle lassen sich mit einem Sequenzerprogramm usw. aufzeichnen.
Parametersteuerung mit SysEx-Befehlen 251 Auch die Zuordnung der Mischparameter zu den Steuerbefehlen kann initialisiert werden: Führen Sie den Cursor zum INITIALIZE-Schalter und drücken Sie den [ENTER]-Taster. Wenn Sie mit einer Maus arbeiten, brauchen Sie den INITIALIZE-Schalter nur anzuklicken. Im Display erscheint nun ein Fenster. Klicken Sie auf 03D DEFAULT, um die Zuordnungen zu initialisieren. Sie könnten aber auch auf P.
252 Kapitel 19—MIDI Bulk Dump (Datenblockabwurf) Die Bulk-Seite dient zum Senden bestimmter (oder aller) 03D-Einstellungen zu anderen Geräten (einem zweiten 03D, einem MIDI-Datenrecorder, einem Sequenzer usw.). Diese Funktion sollten Sie zur externen Sicherung der 03D-Daten verwenden. 1. Drücken Sie den [MIDI]-Taster, um die Bulk-Seite aufzurufen. 2. Führen Sie den Cursor zu einem Datentyp und drücken Sie den [ENTER]Taster, um ihn anzuwählen.
MIDI Remote (Fernbedienung) 253 TRANSMIT INTERVAL—Mit diesem Parameter können Sie einstellen, wie lange die Pause zwischen zwei Datenblöcken sein soll. Das ist vor allem für Geräte mit einem relativ kleinen MIDI-Puffer notwendig. Wenn solche Geräte nämlich zuviel Daten auf einmal empfangen, klappt die Übertragung nicht. Wenn Sie ein Intervall von 300ms einstellen, kann auch ein langsameres Gerät die Daten des 03D ordnungsgemäß verarbeiten.
254 Kapitel 19—MIDI Anwahl der Geräte für die Remote-Seiten Wie bereits gesagt, bietet das 03D vier MIDI Remote-Seiten, denen jeweils ein anderes Gerät zugeordnet werden kann. 1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die Setup-Seite aufzurufen. 2. Führen Sie den Cursor zum Reglersymbol der gewünschten Seite und wählen Sie mit dem PARAMETER-Eingaberad ein Gerät.
MIDI Remote (Fernbedienung) 255 Programmable Mixer 01-, 02R-, 03D-Seiten Die 01-, 02R und 03D-Pulte unterstützen dieselben Fernbedienungsfunktionen. Nachstehend finden Sie eine Übersicht der Parameter, die das 03D senden kann. 03D-Bedienelement Kanalfader [ON]-Taster Display-Funktionen Parameter des Programmable Mixer 01, 02R, 03D Kanalfader Kanal an/aus Pan Aufrufen von Szenenspeichern 1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die P.Mix01-, 02R-, oder 03DSeite aufzurufen.
256 Kapitel 19—MIDI MIDI RX CH, MIDI TX CH und DEVICE NO. müssen der Remote MIDI ChannelNummer entsprechen. Um zu verhindern, daß das externe 03D die Mischszenenfunktionen des steuernden 03D beeinflußt, müssen Sie auf dem steuernden 03D-Pult CONTROL CHANGE RX=OFF einstellen. ProR3- und REV500-Seite Folgende Hallparameter können vom 03D aus bedient werden.
MIDI Remote (Fernbedienung) 257 GM-Seite In der Tabelle sind die GM-Parameter aufgeführt, die Sie vom 03D aus bedienen können. Hier brauchen keine MIDI-Kanäle eingestellt zu werden. 03D-Bedienelement Kanalfader Parameter des GM-Tonerzeugers Kanal-Lautstärke Panorama Display-Funktionen Expression Zwei definierbare Steuerbefehle 1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die GM-Seite aufzurufen.
258 Kapitel 19—MIDI XG-Seite Folgende Parameter eines XG-Tonerzeugers können vom 03D aus eingestellt werden: 03D -Bedienelement Kanalfader Parameter des XG-Erzeugers Part-Lautstärke Hallanteil (Reverb Send) Chorus-Anteil (Chorus Send) Display-Funktionen Variation-Effektanteil oder Variation-Zuordnung Pan Reverb-, Chorus-, und Variation-Rückwegpegel Globale Lautstärke 1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die XG-Seite aufzurufen. 2.
MIDI Remote (Fernbedienung) 259 Pro Tools-Seite Die Pro Tools-Parameter, die vom 03D aus bedient werden können, lauten (es brauchen keine MIDI-Kanäle eingestellt zu werden): 03D-Bedienelement Kanalfader (1–8) Pro Tools-Parameter Spurpegel [ON]-Taster Je nach der gewählten Betriebsart Start, Stop, Record, Vorspulen, Zurückspulen Display-Funktionen Anwahl eines Locate-Punktes Pan Send 1, Send 2 1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, bis die Pro Tools-Seite angezeigt wird. 2.
260 Kapitel 19—MIDI User Define-Seite Nachstehend sehen Sie, welche Bedienelemente des 03D zum Ansteuern von anwenderdefinierten Parametern verwendet werden können. 03D-Bedienelement Parameter Kanalfader Senden eines selbst definierten Befehls (31 Bytes) [ON]-Taster (AUS zu AN) Senden eines selbst definierten Befehls (16 Bytes) [ON]-Taster (AN zu AUS) Senden eines selbst definierten Befehls (16 Bytes) 1. Drücken Sie den [MIDI REMOTE]-Taster, um die User Def.-Seite aufzurufen.
261 Fehlersuche Symptom Lösung Haben Sie das Netzkabel an eine geeignete Steckdose angeschlossen? Das 03D kann nicht eingeschaltet werden! Der Pegel eines Eingangssignals ist sehr niedrig! Haben Sie den POWER-Taster des 03D gedrückt? Wenn sich das 03D immer noch nicht einschalten läßt, wenden Sie sich bitte an Ihren Yamaha-Händler. Schauen Sie nach, ob der GAIN-Regler und eventuell der PAD-Schalter (Kanal 1~8) richtig eingestellt sind. Siehe Gain und Pad auf Seite 37.
262 Fehlersuche Symptom Lösung Rauschen bei Signalen, die über DIGITAL ST IN oder YGDAI empfangen werden! Schauen Sie nach, ob die betreffende Signalquelle digital synchron läuft. Siehe Digital-Synchronisation (Wordclock) auf S. 226. Das Signal eines Stereopaares scheint mono zu sein! Schauen Sie nach, ob sich der ungeradzahlige Kanal ganz links und der geradzahlige ganz rechts befindet (Pan).
–190 –180 –170 –160 –150 –140 –130 –120 –110 –100 –90 –80 –70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 +10 +4 0 0 +24 +20 –210 –200 –190 –180 –170 –160 –150 –140 –130 –120 –110 –100 –90 _80 –70 –60 –50 –40 –30 –20 –10 dB dB Analog 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 Bit Digital Gain Insert Analog [+4dB] [+18dB] GAIN MAX, PAD OFF Nominal Input [–60dB] GAIN MIN., PAD ON [+10dB] Nominal Input Max.
264 Anhang A: Allgemein Display-Meldungen Meldung Bedeutung AUTOMIX MEMORY FULL! Der Automix-Speicher ist voll. Löschen alle nicht mehr benötigten Daten, aber übertragen Sie sie vorher zu einem MIDI-Sequenzer usw. AUTOMIX REC ABORTED. Die Automix-Aufzeichnung wurde abgebrochen. Die Daten sind nicht aufgezeichnet worden. Wenn der UndoPuffer auf ENABLE gestellt wurde, können Sie diesen Vorgang rückgängig machen. AUTOMIX REC STOPPED! Die Automix-Aufzeichnung wurde angehalten.
Display-Meldungen Meldung 265 Bedeutung RECALL SAFE DATA CONFLICT! Bestimmte Kanäle sind gesichert. Der Szenenspeicher, den Sie zu laden versucht haben, enthält andere Bus- und AUX Pair-Einstellungen oder verwendet einen anderen PanBetrieb (Stereo/Surround). Daher konnte der Szenenspeicher nicht geladen werden. SOLO READY. Der Solo-Betrieb ist eingeschaltet. Drücken Sie den [SEL]Taster aller Kanäle, die Sie Solo schalten möchten. SOLO SLAVE.
266 Anhang A: Allgemein Schutzblende In manchen Fällen möchten Sie vielleicht nicht, daß die Einstellung der analogen Bedienelemente beim Transport des 03D geändert wird. Yamaha bietet zwar keine Blende an, jedoch ist das 03D mit vier Bohrungen versehen, die das Festschrauben einer Haube ermöglichen. Bitte achten Sie jedoch darauf, daß die verwendeten Schrauben niemals weiter als 12mm in das 03D gedreht werden. Verwenden Sie M3-Schrauben.
Allgemeine Spezifikationen 267 Anhang B: Spezifikationen Allgemeine Spezifikationen Sampling-Frequenz Intern: 48 kHz/44,1 kHz Extern: 32 kHz (–6%) bis 48 kHz (+6%) Signalverzögerung Weniger als 2,5 ms fs=48 kHz, CH IN zu ST OUT Dither 16~24 Bit Fader Motorisierte 60mm-Fader × 19 Fader-Auflösung 128 Schritte ST OUT: +6~–90 dB, –∞ dB Andere: +6~–72 dB, –∞ dB Klirrfaktor (THD) Weniger als 0,1% 20 Hz~20 kHz, +14 dB 600Ω, ST IN zu ST OUT Weniger als 0,02% 1 kHz, +18 dB 600Ω, ST IN zu ST OUT Frequen
268 Anhang B: Spezifikationen CHANNEL CONTROLSektion EQ LOW, LO-MID, HI-MID, HIGH, DELAY/ø, DYNAMICS, PAN/ROUTING, VIEW SET UP-Tastenfeld UTILITY, MIDI, SCENE MEMORY, DIO, GROUP/PAIR, SOLO SETUP, AUTOMIX SOLO-Taster SCENE MEMORY-Taster STORE, RECALL, INC+, DEC–, UNDO/REDO USER DEFINE-Taster 1, 2, 3, 4 CURSOR-Taster LINKS, RECHTS, RAUF, RUNTER PARAMETER-Eingaberad Drehpotentiometer mit 24 Abstufungen ENTER-Taster Display LCD Grafikfähiges LCD, 320 × 240 Punkte, beleuchtet mit Kontrastregler M
Kanalspezifikationen 269 Kanalspezifikationen Mono-Eingangskanäle Kanal 1~24 (Kanal 17~24: YGDAI-Karte) Analog-Sektion PHANTOM-Schalter +48 V, Kanal 1~8 GAIN-Regler 44 dB (–16~–60 dB), Kanal 1~8 30 dB (+10~–20 dB), Kanal 9~16 PAD-Schalter 26 dB, Kanal 1~8 INSERT Kanal 1 & 2 AD-Wandler 20bit linear, 64faches Oversampling Digital-Sektion Abschwächung 0~ –96 dB, in 1dB-Schritten Verzögerung (Delay) Delay/Slap/Echo (Verzögerungszeit: 0~200 ms, fs=48 kHz) Pre/Post AUX1, AUX2, AUX3, AUX4, EFFEC
270 Anhang B: Spezifikationen Digitaler Stereo-Eingang De-Emphasis Automatisches De-Emphasis Filter (15 µ s/50 µ s) FLIP-Schalter Normal (ST IN: Analog) FLIP (DIGITAL STEREO IN: Digital) DIGITAL STEREO IN: AES/EBU, COAXIAL Cascade AN/AUS, AN: Zuordnung zur Stereosumme Effect Return-Kanal 1,2 Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ Dynamik ON-Taster AN/AUS EFFECT1, EFFECT2 Fader Motorisierter 60mm-Fader Solo AN/AUS AFL/PFL Balance Doppelte Pan-Regelung Individual/Gang/Inverted G
Kanalspezifikationen 271 Analog-Sektion DA-Wandler 18bit linear, 8faches Oversampling AUX-Ausgangskanäle AUX OUT 1~4 Digital-Sektion Equalizer (Klangregelung) Parametrischer Vierband-EQ Fader Motorisierte 60mm-Fader Dynamik ON/OFF Monitor AN/AUS AFL/PFL Meter LCD Analog-Sektion DA-Wandler 18bit linear, 8faches Oversampling Monitor Out-Kanal Digital-Sektion MONI TRIM -Regler/SOLO TRIM-Regler (SOLO ON) MONO-Schalter AN/AUS Analog-Sektion DA-Wandler 20bit linear, 8faches Oversampling Ausgabew
272 Anhang B: Spezifikationen Speicher/Library-Spezifikationen Typ Insgesamt Preset User Szenenspeicher 51 1 50 Kanalbibliothek 51 2 49 Effektbibliothek 96 64 32 Dynamikbibliothek 80 40 40 EQ-Bibliothek 80 40 40 EQ-Spezifikationen (G)ain (F)requenz1 (Q) High ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz LPF, 10–0.1, Kuhschw. High-Mid ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz 10–0.1 Lo-Mid ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz 10–0.1 Low ±18 dB 21 Hz–20,1 kHz HPF, 10–0.1, Kuhschw. Band 1.
Spezifikationen der Analog-Eingänge 273 Spezifikationen der Analog-Eingänge Anschluß Eingangskanal 1–8 PADSchalter GAINRegler OFF –60 Tats. Lastimpedanz Bei Nennwert Nennwert Max. vor Verzerrung –72 dB (194 µV) –60 dB (775 µV) –46 dB (3.88 mV) –28 dB (30.9 mV) –16 dB (123 mV) –2 dB (616 mV) –2 dB (616 mV) +10 dB (2.45 V) +24 dB (12.3 V) –32 dB (19.4 mV) –20 dB (77.5 mV) –6 dB (388 mV) +10 –2 dB (616 mV) +10 dB (2.45 V) +24 dB (12.3 V) –20 –32 dB (19.4 mV) –20 dB (77.
274 Anhang B: Spezifikationen Spezifikationen der analogen Ausgänge Ausgangspegel Tats. Quellenimpedanz Bei Verwendung mit Nennwert Nennwert Max. vor Verzerrung 150 Ω 600 Ω Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) XLR-3-32 (symmetrisch)1 BUS OUT (1–4) 150 Ω 10 kΩ Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) TRS-Klinkenbuchse (symmetrisch)2 AUX OUT (1–4) 150 Ω 10 kΩ Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.16 V) TRS-Klinkenbuchse (symmetrisch)2 Insert Out (CH1, 2) 600 Ω 10 kΩ Line +4 dB (1.23 V) +18 dB (6.
Spezifikationen der Digital-Eingänge 275 Spezifikationen der Digital-Eingänge Anschluß DIGITAL STEREO IN1 Format Datenlänge Pegel Anschlußtyp AES/EBU AES/EBU 24 Bit RS-422 XLR-3-31 COAXIAL IEC-958 Consumer 24 Bit 0.5 Vpp (75Ω) RCA/Cinch 1. De-Emphasis wird automatisch durchgeführt, wenn das Eingangssignal Emphasis enthält.
276 Anhang B: Spezifikationen 03D-Abmessungen B: 460 362 116.5 T: 516.5 36 H: 210.5 Änderungen der Spezifikationen ohne vorherige Ankündigung vorbehalten. Für das europäische Modell Kunden-/Benutzerinformation nach EN55103-1 und EN55103-2.
Programmnummer/Szenenspeicher-Tabelle 277 Anhang C: MIDI Programmnummer/Szenenspeicher-Tabelle Programmnummer Vorgabe (Szene) 1 2 Anwender-Szene Programmnummer Vorgabe (Szene) 01 44 02 45 3 03 4 04 5 6 Anwender-Szene Programmnummer Vorgabe (Szene) 44 87 — 45 88 — 46 46 89 — 47 47 90 — 05 48 48 91 — 06 49 49 92 — 7 07 50 50 93 — 8 08 51 00 94 — 9 09 52 — 95 — 10 10 53 — 96 — 11 11 54 — 97 — 12 12 55 — 98 — 13 13 56 — 99 — 1
278 Anhang C: MIDI Steuerbefehl/Parameter-Tabelle Parameter Steuerbefehlsnummer Programmable Mixer 01 Arrangement 03D-Vorgabe 0 FADER CHANNEL CH 1 1 FADER CHANNEL NO ASSIGN CH 1 FADER CHANNEL CH 2 2 FADER CHANNEL CH 2 FADER CHANNEL CH 3 3 FADER CHANNEL CH 3 FADER CHANNEL CH 4 4 FADER CHANNEL CH 4 FADER CHANNEL CH 5 5 FADER CHANNEL CH 5 FADER CHANNEL CH 6 6 FADER CHANNEL CH 6 FADER CHANNEL CH 7 7 FADER CHANNEL CH 7 FADER CHANNEL CH 8 8 FADER CHANNEL
Steuerbefehl/Parameter-Tabelle 279 Parameter Steuerbefehlsnummer Programmable Mixer 01 Arrangement 03D-Vorgabe 38 PAN CHANNEL CH 1 ON CHANNEL ST IN 39 PAN CHANNEL CH 2 ON CHANNEL RETURN1 40 PAN CHANNEL CH 3 ON CHANNEL RETURN2 41 PAN CHANNEL CH 4 ON CHANNEL MAS AUX1 42 PAN CHANNEL CH 5 ON CHANNEL MAS AUX2 43 PAN CHANNEL CH 6 ON CHANNEL MAS ST 44 PAN CHANNEL CH 7 PAN CHANNEL CH 1 45 PAN CHANNEL CH 8 PAN CHANNEL CH 2 46 PAN CHANNEL CH 9 PAN CHAN
280 Anhang C: MIDI Parameter Steuerbefehlsnummer 03D-Vorgabe Programmable Mixer 01 Arrangement 80 ON CHANNEL CH17 FADER EFF1 SEND CH13 81 ON CHANNEL CH18 FADER EFF1 SEND CH14 82 ON CHANNEL CH19 FADER EFF1 SEND CH15 83 ON CHANNEL CH20 FADER EFF1 SEND CH16 84 ON CHANNEL CH21 FADER EFF1 SEND ST IN 85 ON CHANNEL CH22 FADER EFF2 SEND CH 1 86 ON CHANNEL CH23 FADER EFF2 SEND CH 2 87 ON CHANNEL CH24 FADER EFF2 SEND CH 3 88 ON CHANNEL ST IN FADER EFF2
MIDI-Datenformat MIDI-Datenformat 281 1.2 SysEx-Befehle 1.2.1 Bulk Dump/Request 1 Datenübertragung/Empfang 1.1 Kanalbefehle 1.1.1 Note An/Aus Wenn FADER START aktiviert ist, werden beim Anheben eines ungeradzahligen Faders (1~15) von -∞ auf einen höheren Wert Note-An-Befehle mit einem Anschlagswert von 127 gesendet. Beim Absenken eines dieser Fader auf -∞ wird der Anschlagswert 0 gesendet. Kanal 1 3 5 7 9 11 13 15 Notennummer.
282 1.5 MIDI Remote Mit den MIDI Remote-Parametern kann das 03D als Fernbedienung von bestimmten Geräten verwendet werden. In dem Fall werden Steuer-, Programmwechsel und SysEx-Befehle in dem Format gesendet, das vom Empfänger verwendet wird. 1.6 Echo-Funktion Mit diesem Parameter können Sie bestimmen, daß die empfangenen Befehle auch gleich an andere Geräte weitergeleitet werden. 4.
MIDI-Datenformat Parameteränderung (Bit-Bedienung des 0x48: Editierpuffers) STATUS 11110000 F0 HERSTELLERNUMMER 01000011 43 SUB STATUS 0001nnnn 1n Modellnummer PARAMETERTYP DATEN 00111101 3d 01001000 48 0000aaaa aa0 0aaaaaaa aa1 0ddddddd dd EOX : : 11110111 F7 SysEx-Befehl Herstellernummer (YAMAHA) Parameteränderung n=0-15 (Gerätenummer 1-16) Modellnummer Bit-Bedienung des Editierpuffers (Typ) Adresse (H) höchsten 4 Bits einer 11-Bit-Adresse Adresse (L) niedrigsten 7 Bits einer 11-Bit-Adresse Daten (Bi
284 5. Datenblock- und Antragsformat Die Prüfsumme (Check Sum) wird folgendermaßen berechnet: Addieren aller Daten hinter BYTE COUNT (LOW) bis unmittelbar vor der Prüfsumme. Multiplizieren mit –1 (Zweierkomplement), MSB zurückstellen (Bit 7). Prüfsumme= (–Summe) & 0x7F Abwurfantrag für EQ-Speicher STATUS HERSTELLERNUMMER SUB STATUS FORMATNR. Blockdatenformat der Szenenspeicher STATUS HERSTELLERNUMMER SUB STATUS FORMATNR.
MIDI-Datenformat Abwurfantrag für Effektspeicher STATUS HERSTELLERNUMMER SUB STATUS FORMATNR.
286 Blockdatenformat des Setup-Speichers STATUS HERSTELLERNUMMER SUB STATUS FORMATNR.
MIDI-Datenformat 6.
YAMAHA [Digital Mixing Console—Internal Parameters] Date: 05 Feb. 1997 MIDI Implementation Chart Model: 03D Function... Version: 1.
Bücher 289 Anhang D: Materialien Bücher • Introducing Digital Audio, Ian R Sinclair, second edition, PC Publishing, 1992. Gute Einführung in die Digitale0Audiowelt. In der zweiten Ausgabe werden auch Oversampling und Bit Stream erklärt. • Principles of Digital Audio, Ken C. Pohlmann, Howard W.Sams & Co, 1989. Vorstellung aller Aspekte der Digital-Audiotechnik. Ausgezeichnet für Einsteiger, die sich erst einmal das Grundwissen aneignen möchten – und noch ein bißchen mehr.
291 Glossar A/D-Wandler—Ein elektronisches Gerät, das analoge Signale in digitale Daten umwandelt. AES/EBU-Format—Ein digitales Audioformat, das von der AES (Audio Engineering Society) und der EBU (European Broadcasting Union) für die Übertragung digitaler Audiodaten zu professionellen Geräten verwendet wird. Es werden jeweils zwei Audiokanäle über eine Leitung verschickt (links/rechts oder gerade/ungerade). Als Anschlußtyp werden in der Regel XLR-Buchsen/Stecker verwendet.
292 Glossar Dynamische Mischautomation—Das Aufzeichnen und Wiedergeben der Mischeinstellungen in Echtzeit. Dynamikumfang—Der Unterschied zwischen dem lautesten und leisesten Signalpegel. Bei Audiogeräten bezieht sich dieses Wort in der Regel auf den Abstand zwischen dem maximalen Ausgangspegel und dem Restrauschen. Bei einem Digital-Gerät richtet sich der Dynamikumfang nach der Datenauflösung. Dabei vertritt ein Bit einen Dynamikwert von ungefähr 6dB.
293 LCD (Liquid Crystal Display)—Ein Display-Typ, der Leuchtkristalle zum Anzeigen von Buchstaben und anderen Zeichen verwendet. LED (Light Emitting Diode)—Ein Diodentyp, der leuchtet, wenn eine elektrische Spannung angelegt wird. Line-Signal—Ein Signal mit einem Eingangspegel von –20dB~+20dB. Dieser Pegel ist als relativ hoch einzustufen. Die meisten Audiogeräte (und elektronischen Musikinstrumente) senden Line-Signale. Gegenstück zu Niederpegeliges Signal.
294 Glossar Nyquist-Theorem—Das Nyquist-Theorem besagt, daß die Sampling-Frequenz eines Digital-Audiogerätes mindestens doppelt so groß sein muß wie die höchste Frequenz des zu wandelnden Signals. Andernfalls kommt es zu einer Art Verzerrung, die Aliasing heißt. Siehe auch Aliasing. OMNI—Eine MIDI-Betriebsart, in der ein Gerät die MIDI-Befehle aller Kanäle empfängt und ausführt. Oversampling—Sampeln eines Audiosignals mit einer Frequenz, die über der normalen Sampling-Frequenz liegt.
295 Sampling-Frequenz — Gibt an, wieviel Mal pro Sekunde ein analoges Audiosignal während der A/D-Wandlung gemessen wird. Der Wert eines Samples wird als Datenwort gespeichert. Die am verbreitetsten Sampling-Frequenzen sind 32kHz, 44,1kHz und 48kHz. Schnappschuß—Siehe Mischszene. Serielle Maus—Eine Computermaus, die an eine serielle Buchse angeschlossen werden muß. Shelving—Siehe Kuhschwanz. SMPTE-Zeitcode—Die einen nennen es “sämptie”, die anderen “simptie”.
297 Sachregister Numerische Werte 02R Kaskade mit 03D 238 MIDI Remote 255 03D Abmessungen 276 Initialisieren 222 MIDI 242 MIDI Remote 255 Pegelschaltbild 263 Vorgaben 221 44.
298 Effekte 148 Eingangskanäle 46 Monitor 85 Solo 81 Stereo-Ausgang 92 YGDAI 236 BNC 228 BPF 146 Bücher 289 Bulk Dump 252 Dump, Szenenspeicher 176 Request 246 Bulk-Seite 252 Burst Noise 220 Bus 101 Dynamikprozessor 103 EQ 103 Pre/Post 106 Routing 63 ST OUT (Routing) 106 Stereopaare 106 To ST Pan 106 Bypass, EQ 50 C Cascade Blockschaltbild 240 Digital Stereo In 231 Konfigurieren 238 Verzögerung 239 Cascade YGDAI, Karte 233 Cascade-Seite 238 Category 232 Center:Side Ratio 71 CH Delay 40, 90, 104 View 114 CH,
299 E Early Reflection 124, 135 Echo 40, 125 effects 136 MIDI 245 EDIT 170 OPTION 196 Editierpuffer 170 EFF RTN AUX Send 95 Pan 61 Routing 61 Eff.
300 Individual 62 Initial Data 171 Initialisieren des 03D 222 Initialize Programmwechsel 249 Steuerbefehl 251 Inp Trig 147 Input Level 82 INS 201 Insert 38 Insertion Point 178 Installieren YGDAI-Karte 237 Interne Effekte.
301 Taster 80 Monitoring 76 Monitor-Seite 232 Mono 76, 78 Monodelay->rev 145 MSB, Erklärung 293 MTC 182 Monitor 248 Rx 244 Zählwerk 184 Multi-Effekt 126 Multiport 242, 244 Multiport MIDI 243 Mute AUX Send 97 Bus 103 Effektrückwege 130 Eingangskanäle 42 Gruppen 119 Stereosumme 89 N N (Normal Phase) 39 Name Ändern (Kanalprogramm) 113 Automix 186 Editieren (EQ-Programm) 53 Effektprogramm 132 Eingeben 33 EQ-Programm 51 Szenenspeicher 177 Navigate, Auto 227 ND 187 Neuaufzeichnen, Automix 194 Neuer Automix 186 N
302 Q Q (Güte), Erklärung 294 Quantisierung, Erklärung 294 Quarter Frame 187 R R (Reversed) 39 Rackwinkel 266 Random 135 Range 159, 160 Ratio Compander 162 Expander 161 Kompressor 158 Rauschen 220 RCL.
303 Stereoposition 60 AUX Send 98 Stereosumme Effektrückwege 130 Funktionen 87 Mute 89 Routing 63 Verzögerung 90 Steuerbefehl 246 Dump 252 Echo 246 Omni 246 Parameterzuordnung 250, 278 Steuerung, Ein-/Ausgänge 275 Stop, Automix 192 Store Automix 210 Dynamikprozessor 154 Effekte 132 EQ-Programme 51 Rückfrage 221 Szenenspeicher 172 Stored From 112 Störungen 261 SUB.W 66 Subgruppen 106 Subwoofer 66 Summe siehe Bus SURR 66 Surr.
304 X XG-Tonerzeuger, MIDI Remote 258 Y Yamaha Web Site 289 YGDAI, Karte 233 YGDAI 88 AUX-Ausgabe 94 Blockschaltbild 236 Bus 102 Dither 230 Einbau 237 Emphasis 234 Erklärung 295 Mehrspurmaschinen 234 Signalzuordnung 235 Spezifikationen 233, 275 Sync Caution 221 Vorstellung 233 Wordclock Source 226 Z Zählwerk, Automix 184 Zeitcode 182, 187 Zeiteinteilung 186 Zeittakt 226 Zuordnung 63 2+2 Surround Mode 65 2TR IN 80 03D—Bedienungsanleitung
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