Manual

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Finalizer Tutarial终混器的辅导
终混器是能让你对声音素材处理更为有效的强有力工
具。终混器在某些频段上的智能化工作能增强其混录
的声能和电平。使声音更具有冲击力和宏亮，而且如
有必要还可施加入一种空间的感觉。
实际上有多种途径来了解终混器，在这里我们编辑了
本节辅导材料，为的是让你更熟悉终混器。
要注意用终混器来处理你的素来时，也许会使你成为
一种嗜好。意思是从终混器的有用工具中加入过多，
有时甚至特别多的处理。然而，当你一开始就不注意
时，由于过分的多频段压缩和软削波比起维持其正常
的动态范围的素材更易引起“听觉疲劳”。
所以在享用终混器的优点的同时要用你的耳朵，不厌
其烦地反复多次，在任何一种给定的状况睛都要应用
正确的处理量。
终混器的 MAIN PAGE（主页）全给你指出信号的流
程以及当前的处理顺序。
The Input 输入
选择你的输入类型：模拟或数字。如果用模拟输入，
就应该用电平光标充分发挥 A 至 D 转换器的性能。
记住要选择正确的取样率，如果输入为 CD，就应选
择 44.1KHz。
现在调用CD-Master予设，只要按下RECALL（调用）
键，选择 CD-Master，然后按 OK 键执行调用。
The EQ 均衡
在均衡内可改变素材的频谱形状。
Inserts 插入
可以选择下述各种插入中的一种：DRG（数字散射发
生器）、立体声调节、动态均衡器、参数均衡器、
外接插入，MS 编码 ／ 解码以及立体声增强等。
Normalizer 标准化器
通过标准化器优化素材的电平，在那里有所进入信号
的直觉图形。增加增益会减少动态余量。从两条虚线
上可以加以说明。
所以可将增益调节到使信号峰值刚好位于动态余量虚
线的下方或上方位置。
The Expander 扩展器
当你要净化基本的混录时，无论用软性扩展器还是用
陡峭的噪声门工作，扩展器有很大的帮助。
附录－辅导材料
试听混录的起始段，是否有任何磁带噪声或是录音噪
声。
如果有噪声，想把它们消去，则按如下步骤使用扩展
器。
设定比率为1:32，这是扩展器的陡峭度。接着调节阀
值，只有当信号跌落到阀值点以下时，扩展器才开始
工作。
多次从头环音播放音乐，以证实其起始段是寂静了许
多。
如果仅要消除磁带噪声，只要用高频段的扩展器就已
足够。
The Compressor 压缩器
压缩器是终混器的心脏。这一部分将会加入一些额外
的“冲击力”到你的声音素材中去。
当你应用多频段压缩时，你必须要调研一下其节目素
材。也就是素材是否有太多或太少的高频成份或低频
成份。还是限定在中等范围较好的程度？常见的状况
呈混录的声音很好，但是缺乏紧密流畅。所以应该要
用更多的那种“当着你的面”的声音。
现在将终混器置于旁通状态，并调用“CD Master”
预设。重放你的混录声并解除旁通功能，这时在你的
混录声中会听到一种直接的变化。因为“CD-
Master”预设被设计成像你当今所听到的几乎所有的
节奏音乐那种紧密流畅的类型。在大多数情况下，你
只要用标准化器来调节输入电平即可。
如果你想用压缩器来改变低、中、高频段的综合关
系，你必须有两条通路来完成此项任务。第一条通路
用来改变频段的电平，把它们当作一台三频段均衡器
那样使用。第二条通路是分别去压缩这三个频段。这
样在多频段压缩器内，将会听到有很大差别的声音。
一台好的压缩器总是很贴近混录声。但是同时也将会
失去某些动态表现力。任何压缩器的操作关键是起始
和释放时间。这两个参数对于如何“紧贴”混录声
以及在压缩后如何“放开”其素材的声音有着极大的
影响。
按照常规，低频有较长的波长，所以低频段的工作最
好是用快的起始时间和相当慢的释放时间。在中频段
也可用大致相同的起始时间，但释放时间应该选用较
快的时间，因为人耳在这个频段非常敏感。如果在中
频段的释放时间设定过长，则声音会变得不自然。而
对高频段的工作，最好是将起始时间调到比其它两个
频段较慢些的时间上。这样可以让高频瞬态通过压缩