Manual
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MODÈLE SM57
MICROPHONE DYNAMIQUE UNIDIRECTIONNEL
Le Shure SM57 est un microphone dynamique unidirec-
tionnel d’une qualité exceptionnelle, conçu pour la prise de son
instrumentale et vocale. Une sonorité claire et nette alliée à une
courbe de présence soigneusement étudiée font du SM57 le
microphone idéal pour la sonorisation de scène et l’enregistre-
ment. Il présente une configuration cardioïde extrêmement effi-
cace, qui isole la source sonore principale tout en minimalisant
le bruit de fond. En sudio, il est excellent pour l’enregistrement
des percussions, guitares et instruments à anche. Le SM57 est
le choix de prédilection des professionnels pour la sonorisation
de la voix et des instruments.
Avantages
• Gamme de fréquences étudiée pour les percussions, la
guitare et la voix
• Configuration cardioïde uniforme isolant la source sonore
principale tout en réduisant le bruit de fond
• Système antichocs pneumatique réduisant les bruits de
manipulation
• Extrêmement durable dans les conditions les plus rigou-
reuses
• Adaptateur incassable pivotant à 180_
• Qualité, fiabilité et robustesse légendaires de Shure
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS–PARLEURS DE SONORISATION
Placer le retour directement derrière le microphone (voir la
figure 1). Disposer les hauts–parleurs de sonorisation de ma-
nière à ce qu’ils soient tournés à l’opposé de l’arrière du micro-
phone pour réduire au maximum les risques de Larsen. Tou-
jours vérifier la mise en place de la scène pour s’assurer que
la disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.
180°
90°
0°
90°
HAUT–PARLEURS
RETOUR
MICROPHONE
SOURCE
SONORE
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR
LES HAUT–PARLEURS
FIGURE 1
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Les applications les plus courantes du SM57 sont indi-
quées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la techni-
que de placement des micros est surtout une question de goût
personnel et qu’il n’y a pas de position “correcte”.
APPLICA-
TION
PLACEMENT SUGGÉRÉ SONORITÉ
Toms Un SM57 sur chaque tom ou
entre chaque paire de toms,
de 2,5 à 7,5 cm au–dessus de
la peau. Diriger chaque micro
vers la peau de frappe.
Attaque
moyenne, son
équilibré..
Sur les toms à double cer-
clage, la peau de dessous
peut être retirée et le micro
peut être placé à l’intérieur du
fût, dirigé vers le haut.
Attaque
moyenne, son
équilibré.
Caisse claire 2,5 à 7,5 cm au dessus du
cerclage de la peau de
frappe. Diriger le micro vers la
peau.
Son le plus per-
cutant.
Un second micro peut être
placé au–dessous du cer-
clage de la peau de dessous.
Davantage de
“timbre”.
Amplis de
guitare et
basse
2,5 cm du haut–parleur, au
centre.
Attaque maxi-
mum, basses
accentuées
15 à 30 cm du haut–parleur,
au centre.
Attaque
moyenne, son
plein et équili-
bré.
50 cm à 1 m du haut parleur,
au centre.
Moins d’attaque
son plus petit,
basses réduites.
Dirigé vers le bord de la mem-
brane.
Petit son,
basses réduites.
Instruments
à vent
Cuivres : 30 cm à 1 m, dans
l’axe du pavillon.
Son clair et net.
Anches : 2,5 à 15 cm, dans
l’axe du pavillon.
Son clair et net.
À 90_ du pavillon de l’instru-
ment.
Son plus doux et
feutré.
Voix 2,5 à 15 cm de la bouche du
chanteur.
Son chaud et
plein.
EFFET DE PROXIMITÉ
Lorsque la source sonore se trouve à moins de 6 mm du
microphone, les basses fréquences sont augmentées de 6 à 10
dB, à 100 Hz, produisant un son plus chaud et plus puissant.
Ce phénomène, connu sous le nom d’effet de proximité est ex-
clusif aux microphones dynamiques unidirectionnels tels que le
SM57. L’atténuation de basses fréquences du SM57 assure un
meilleur contrôle et permet à l’utilisateur de mieux tirer parti de
l’effet de proximité.
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION
DE MICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus à l’écart pos-
sible des bruits indésirables.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source
sonore.
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses
sont présentes.
4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d’au moins
trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respec-
tive.