User`s manual
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Toutes les surfaces et tous les objets de votre pièce
sont assujettis aux fréquences générées par votre
système. Comme pour un instrument, elles vibreront
et « continueront » en syncope avec la musique, en
plus de contribuer de façon négative à la musique.
Un tintement, une lourdeur et même une clarté peuvent
survenir simplement parce qu’ils « chantent en coeur »
avec votre musique.
Les zones qui forment de petites alcôves ou des garde-
robes dans votre pièce peuvent être des chambres
qui créent leurs propres « ondes stationnaires » et qui
peuvent taper leurs propres sons à « une note ».
Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané?
C’est les réflexions de champ rapproché. Tapez du
pied sur le sol. Entendez-vous un « boom »? Vous avez
des ondes stationnaires ou des résonnances de grand
panneau, tels quedes murs mal supportés.
Passez la tête dans une petite cavité et parlez fort.
Entendez-vous un son lourd? Vous venez de faire
l’expérience de la résonance de cavité.
Si le mur avant ou arrière de votre salle d’écoute
est mou, il peut être utile d’avoir un mur dur ou
réfléchissant à cet endroit. Il faut suivre la même
directive pour le plafond et le plancher. Toutefois, les
murs latéraux doivent être à peu près les mêmes pour
fournir une image centrée.
Cette règle suggère qu’un peu de réflexion est bien. En
fait, certaines pièces peuvent être trop « amorties » avec
des tapis, des rideaux et d’autres absorbeurs de sons qui
font sonner le système de façon éclaircie et sans vie. D’un
autre côté, les pièces peuvent être si dures que le système
sonnera comme un gymnase, avec trop de réflexion et
de clarté. L’équilibre est l’environnement optimal.
Les objets qui ont une forme complexe, tels que les
bibliothèques, les armoires et les murs à plusieurs
formes peuvent aider à fragmenter ces nuisances
sonores et à amenuiser toute fréquence dominante.
Les haut-parleurs électrostatiques MartinLogan sont
connus comme des radiateurs dipolaires. Cela signifie
qu’ils produisent des sons de leurs parties avant et
arrière. Par conséquent, leur information musicale est
reflétée par le mur derrière eux et elle peut arriver
phasée ou déphasée, avec l’information produite par
la partie avant de l’enceinte.
Les fréquences basses peuvent être augmentées ou
annulées par leur position par rapport au mur avant. Vos
enceintes EM-ESL ont été conçues pour être placées à
deux ou trois pieds à partir du mur avant (le mur devant
la position d’écoute) pour obtenir les meilleurs résultats;
toutefois, votre pièce peut voir les choses d’un autre œil.
Donc, l’écoute de la différence de réponse des graves
à la suite de changements de distance à partir du mur
avant peut vous permettre d’obtenir la meilleure combinai-
son de profondeur des graves et d’équilibre tonal.
Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces
réfléchissantes et les objets résonants, vous pouvez voir
comment les fréquences moyennes et élevées peuvent
être touchées. Le synchronisme de l’onde initiale, quand
elle irradie à vos oreilles, puis l’information réfléchie
quand elle arrive plus tard à vos oreilles, peut engendrer
la confusion de la précieuse information de synchronisme
qui transporte les renseignements de l’imagerie. Par
conséquent, il en découle une image floue et une clarté
excessive. Des murs, draperies ou rideaux mous, ou des
amortisseurs de son (votre revendeur peut vous donner
des renseignements utiles à cet égard) peuvent être effi-
caces si ces conditions négatives surviennent.
Après avoir utilisé et expérimenté vos enceintes
EM-ESL, vous pouvez utiliser les crampons ETC (energy