Preface

I
Vorwort
Für diese Neuausgabe sämtlicher Kla-
viersonaten von Mozart wurde eine er-
neute gründliche Überprüfung des Tex-
tes vorgenommen; außerdem standen
Quellen zur Verfügung, die für frühere
Auflagen noch nicht erreichbar waren.
Auf die benutzten Quellen und ihre ge-
genseitigen Beziehungen wird in den Be-
merkungen am Schluss des Bandes hin-
gewiesen. Dabei widerstand der Heraus-
geber der Versuchung, dieser für den
praktischen Gebrauch gedachten Ur-
textausgabe einen gesamtausgabenähn-
lichen Kritischen Bericht zuzufügen, um
den Band nicht mit zu viel Textbeigaben
zu belasten. Lediglich die wichtigsten
Abweichungen zwischen den Quellen
werden daher in den Bemerkungen oder
in Fußnoten erwähnt. Für den Interes-
senten steht im Verlagsarchiv ein aus-
führlicher maschinenschriftlicher Kriti-
scher Bericht auf Anforderung zur Ver-
fügung. – Als ein besonders schwieriges
Problem stellte sich – wie fast immer bei
Mozart – die Wiedergabe der Staccato-
zeichen dar, die in seinen Handschriften
sowohl als Punkte wie auch als Striche
(Keile) vorkommen. Da die Anwendung
dieser verschiedenen Formen durch Mo-
zart zumeist jede Konsequenz vermissen
lässt, wurde auf eine Unterscheidung
verzichtet und einheitlich der Punkt
gesetzt. In den Quellen wohl nur aus
Versehen fehlende Zeichen wurden in
Klammern gesetzt.
Ein lose beigelegter Anhang zu dieser
Ausgabe enthält Anregungen und Vor-
schläge für die Ausführung von Verzie-
rungen.
Duisburg, 1977 / München, 19922
Ernst Herttrich
Preface
This new edition of Mozart’s complete
piano sonatas has involved a complete
revision of the text owing to additional
sources having since been made availa-
ble, access to which was not possible
in the preparation of earlier editions. In
the Comments at the end of the volume
the player will find the sources of refer-
ence consulted as well as their inter-
relationship. Since this urtext edition
is intended to serve practical purposes,
the editor has resisted the temptation
to append a Critical Report such as is
suitable for complete editions so as not
to burden the volume with excessive
textual matter. Only the most important
points at which the sources are at vari-
ance with one another are referred to
either in the Comments or in appropri-
ate footnotes. A detailed, type-written
Critical Report is filed with the publish-
ers and may be had on request. What
proved to be a rather complicate task, as
so often with Mozart, was the reproduc-
tion of the staccato signs, which appear
in Mozart’s handwriting either as dots or
strokes (wedges). Since more often than
not, Mozart is inconsistent in his use of
the various forms, we have refrained
from distinguishing the two in order to
preserve consistency, and have resorted
to printing one single form of dot. Signs
presumed to have been omitted inad-
vertently in the sources are placed in
parentheses.
Suggestions for performance of orna-
ments are supplied in an appendix (in-
closed separately with this edition).
Duisburg, 1977 / Munich, 1992
Ernst Herttrich
Préface
Un nouvel examen approfondi du texte
fut entrepris pour cette nouvelle édition
complète des Sonates pour piano de Mo-
zart, car des sources supplémentaires
furent disponibles, qui n’étaient pas
accessibles lors d’éditions précédentes.
Dans les Remarques à la fin du volume,
il est fait mention des sources utilisées et
de leurs rapports réciproques. L’éditeur
a ce faisant, afin de ne pas surcharger le
recueil, résisté à la tentation de joindre
à cette édition »Urtext«, destinée à des
fins pratiques, un commentaire critique
comme il s’en fait pour les éditions com-
plètes. C’est pourquoi seules les princi-
pales différences entre les sources ont
été mentionnées dans les Remarques ou
en note. Nous tenons dans nos archives
un commentaire critique dactylographié
que les intéressés pourront avoir à dis-
position sur demande. Un problème
particulièrement difficile se posa au ni-
veau de la reproduction des signes stac-
cato, qui se présentent dans les manus-
crits de Mozart aussi bien sous forme de
points que sous forme de signes cunéi-
formes. Comme l’utilisation de ces di-
verses formes par Mozart manque la
plupart du temps de toute conséquence
intérieure, on renonça à faire une dis-
tinction et mit uniformément le point.
Les signes qui, dans les sources princi-
pales, manquent probablement par
inadvertance, sont placés entre paren-
thèses.
Conseils et suggestions pour l’exécu-
tion des fioritures sont réunis dans un
appendice joint séparément à cette édi-
tion.
Duisburg, 1977 / Munich, 1992
Ernst Herttrich
Studienedition zu dieser Ausgabe / Study score for this edition: HN 9001