Remarks

51
The two grace notes in bars 1 and 2 are
to be played in anticipation of the beat.
Waltz in Bb Major
No. 15 of the dances entitled “Last
Waltzes”, composed between 1815 and
1824, op. post. 127, D. 146.
Waltz in Ab Major
No. 3 of the 36 original dances, op. 9,
D. 365, which were composed between
1816 and 1821 and entitled “First
Waltzes”.
Waltz in A Major
No. 16 of the 36 original dances, op. 9,
D. 365, composed between 1816 and
1821 and entitled “First Waltzes”.
Turn on the upbeat:
In bar 4:
Both times in anticipation of the beat so
that the main note has its full eighth-
note (quaver) value.
“Ländler” in D Major
No. 5 of the dances, op. 67, D. 734,
composed about 1822 and entitled
“Wiener Damenländler”.
“Deutscher Tanz” in D Major
No. 2 of the dances, op. 33, D. 783,
composed 1823/24.
Robert Schumann (1810–1856)
“Soldatenmarsch”
No. 2 of the „Album für die Jugend“ ür die Jugend“
op. 68, composed 1848.
“Fröhlicher Landmann”öhlicher Landmann”
No. 10 of the „Album für die Jugend“
op. 68, composed 1848.
“Wiegenliedchen”
No. 6 of „Albumblätter“ op. 124, com-
posed 1843.
“Kleine Studie”
No. 14 of the „Album für die Jugend“
op. 68, composed 1848. It would seem
that Schumann indicated the pedal as a
matter of routine. The 3 eighth-notes
(quavers) in the bass should be sus-
tained with the fingers to the end of the
bar, then the pedal from the 4th eighth-
note to the first note of the following
bar.
“Erster Verlust”
No. 16 of the „Album für die Jugend“
op. 68, composed 1848.
Summer 1977
Walter Georgii
Remarques
K. = Köchel: Catalogue des œuvres de
Mozart (les numéros de la 6
e
édition qui
diffèrent des précédentes sont entre pa-
renthèses); Hob. = Hoboken: Catalogue
des œuvres de Haydn; WoO = Œuvres
sans numéros d’opus d’après Kinsky-
Halm: Catalogue des œuvres de Beetho-
ven; D = Deutsch: Catalogue des œuvres
de Schubert
Daniel Gottlob Türk (1750–1813)
Choix de morceaux extraits de la 1
re
partie de «Sechzig Handstücke für
angehende Klavierspieler»
(60 petites pièces pour les débutants au
piano). La 1
re
édition a paru en 1792.
Par «Handstücke» on désignait des
morceaux séparés, de petite envergure,
par opposition aux compositions plus
importantes à plusieurs mouvements.
Morceau 1–5: En général, rondes, blan-
ches et noires non troppo legato, cro-
ches legato.
6
e
morceau: Liaison des noires aux
blanches, après les blanches très légère
interruption.
7
e
morceau: legato.
8
e
morceau: Doubles croches legato,
sinon non legato.
9
e
morceau: Les signes de staccato des 2
premières mesures sont valables aussi
pour les croches qui suivent, égale-
ment à la main gauche. Pour l’accen-
tuation «lourde-légère» dans ce qu’on
nomme «terminaison féminine», Türk
mettait
i sur la première des 2 notes.
Comme de nos jours ce signe produi-jours ce signe produi-
rait une accentuation exagérée, on
emploie le signe u qui à l’époque de
Türk faisait son apparition.
10
e
et 11
e
morceaux: Pour marquer les
césures, Türk met // sur la note après
laquelle l’arrêt doit se produire; nous
le rendons par une virgule après la
note en question.
Partout mf, à moins de contre-indica-
tion.
Wolfgang Amadeus Mozart
(1756–1791)
Menuet en Sol majeur K. 1 (1e)
Composé en 1761 ou 1762.
Croches et doubles croches legato, les
noires sans signes portato (legato seule-
ment à la mesure finale du Trio).
Menuet en Fa majeur K. 2
Composé en 1762.
Les terminaisons féminines des mesu-
res 4, 12 etc. liées, sinon semblables
à K. 1.
Allegro en Sib majeur K. 3
Composé en 1762.
Les croches des mesures 3, 9, 11, 15
etc. staccato.
Menuet en Fa majeur K. 5
Composé en 1762.
Noires non legato où rien d’autre n’est
indiqué.
Menuet en Lab majeur
Composé en 1764/65, d’après le «Lon-
doner Notenbuch».
Phrasé et accentuation à la 1
re
mesure et
conformément à celle-ci par la suite:
Les croches liées.
Muzio Clementi (1752–1832)
Sonatine en Ut majeur op. 36 NUt majeur op. 36 N
o
1
1
er
mouvement: Dans la 1
re
mes. liaison
depuis la 1
re
jusqu’à la 3
e
noire. Ce
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