Preface

V
für die Präludien I, 6 und I, 7 Bachs Autor-
schaft in Frage gestellt. Fünf weitere kleine
Präludien (III, 1–5), dazu das erste F-dur-
Präludium aus Friedemanns Klavierbüch-
lein, sind ohne besondere Überschrift in
einer Abschrift aus dem Besitz des Thürin-
ger Kantors Johann Peter Kellner erhalten;
im gleichen Sammelband bachischer Kla-
viermusik findet sich überdies ein c-moll-
Präludium, das, wie aus dem Zusatz „pour
la lute“ hervorgeht, ursprünglich für die
Laute bestimmt war (III, 6).
Wieder einen Schritt weiter führen die
kleinen Fugen sowie Präludien mit Fu-
ghetten, die im Bachkreise wohl zur Vor-
bereitung auf die schwierigeren Sätze des
Wohltemperierten Klaviers dienten. Zu ih-
nen gehört auch jene G-dur-Fughetta, die
Bach später umgestaltete und mit einem
neuen Präludium in den zweiten Teil des
Wohltemperierten Klaviers aufnahm; sie
ist auch mit einem anderen G-dur-Prälu-
dium überliefert, das mit seinem weiten
melodischen Gesang freilich kein „kleines“
Präludium mehr ist; aber auch alle andern
haben mehr in sich, als ihre äußere Klein-
heit vermuten lassen könnte.
Als Hauptquellen für die vorliegende
Ausgabe dienten neben dem Klavierbüch-
lein folgende Abschriften aus Bachs Schü-
lerkreis, die sich heute in der Staatsbiblio-
thek Berlin, Preußischer Kulturbesitz, be-
finden (P = Mus. ms. Bach P...): P 885
(Kittel) für Gruppe II; P 804 (Kellner) für
III sowie IV, 1 und 4–7; P 1094 für IV, 2;
für IV, 3 wie für I das Klavierbüchlein für
W. Fr. Bach.
Da besonders die Verzierungen von den
Handschriften verschieden überliefert wer-
den, seien dazu im Folgenden die Varian-
ten der Nebenquellen mitgeteilt:
II, 1:e T. 2
3
(= Takt 2, 3. Taktzeit), E T. 3,
9
2, 4
nur in P 885, T. 3
1
auch in P 528
und 540; P 528 hat T. 2
3
Vorschlag g
1
;
T. 4
3
in P 540 Terzvorschlag c
1
e
1
.
II, 2: e T. 2 und 4 nur in P 885.
II, 4: E T. 3 nur P 885.
II, 5: T. 10, 7. Sechzehntel in P 528 e, in
P 540 E.
II, 6: T. 17
1
r. H. in P 528 E.
IV, 1: Verzierungen T. 4, 6, 8, 10 und 26
nicht in P 542; andererseits folgende
Verzierungen in P 542, aber nicht in P
804, stets r. H.: e T. 5
7
, 6
1
, 19
7
; E T. 7
4
,
T. 10, 2. Note.
IV, 4, Fughetta: T. 10 e nicht in P 1089.
Zu Beginn jedes Stückes ist rechts über
der ersten Notenzeile die Nummer des
Werkes in Wolfgang Schmieders „Thema-
I, 6 and 7, also has been questioned. Five
more little Preludes (III, 1–5), along with
the first F major Praeludium from Friede-
mann’s “Little Clavier Book” are pre-
served, without special title, in a copy for-
merly in the possession of the Thuringian
cantor Johann Peter Kellner. In the same
volume of Bach’s pianoforte works, there
is also a c minor Praeludium which, as in-
dicated by the added note “pour la lute”,
was originally intended for that instrument
(III, 6).
The little fugues and preludes with
fughettas, which in Bach’s circle served as
preparation for the more difficult works of
the “Well-Tempered Clavier”, take the
player a step further. To these belongs also
the G major Fughetta that Bach later re-
vised and included in Part II of the “Well-
Tempered Clavier” with a new Praeludi-
um. It has also come down to us with an-
other G major Praeludium which, with its
broad melody, is admittedly no “little”
prelude, but the others also are more rich
in content than their simple form would
lead one to suppose.
In addition to the “Little Clavier Book”,
the following copies made by Bach’s pupils,
which are now in the Staatsbibliothek Ber-
lin, Preußischer Kulturbesitz (P = Mus.
ms. Bach P...) served as primary sources
for the present edition: P 885 (Kittel) for
Group II, Nos. 1–6; P 804 (Kellner) for III,
1–6 as well as IV, 1 and 4–7; P 1094 for
IV, 2; for IV, 3 and I, 1–7 the “Little Cla-
vier Book for W. Fr. Bach”.
Since the ornaments, in particular, dif-
fer in the various manuscript-copies that
have come down to us, the notational vari-
ants of the secondary sources are also given
herewith:
II, 1: e B. 2
3
(= Bar 2, 3rd beat), E B. 3,
9
2, 4
only in P 885, B. 3
1
also in P 528
and 540; P 528 has B. 2
3
appoggiatura
g
1
; B. 4
3
in P 540 a double appoggiatura
c
1
e
1
.
II, 2: e B. 2 and 4 only in P 885.
II, 4: e B. 3 only in P 885.
II, 5: B. 10 seventh sixteenth-note (semi-
quaver) in P 528 e, in P 540 E.
II, 6: B. 17
1
, r.h. in P 528 E.
IV, 1: ornaments B. 4, 6, 8, 10 and 26 not
in P 542; on the other hand, the follow-
ing ornaments in P 542, but not in P
804, always r.h.: e B. 5
7
, 6
1
, 19
7
; E B.
7
4
, B. 10, 2nd note.
IV, 4, Fughetta: B. 10 e not in P 1089.
The numbers of the right, and above,
the first staff of each work refer to W.
croire que Bach ait écrit ce dernier mor-
ceau après le premier. On conteste depuis
quelque temps que Bach soit aussi l’auteur
des préludes I, 6 et I, 7 (voir Neue Bach-
Ausgabe V/5). Cinq autres petits préludes
(III, 1–5) ainsi que le premier prélude en
Fa majeur tirés du Clavierbüchlein de
Friedemann ont été transmis sans titre
particulier. Ils furent extraits d’une copie
en possession du cantor thuringien Johann
Peter Kellner; dans le même volume des
œuvres pour piano de Bach, se trouve un
prélude en do mineur dont l’indication
supplémentaire «pour la lute» montre qu’il
était, à l’origine, destiné au luth (III, 6).
Les petites fugues ainsi que les préludes
avec fughettes qui, dans le cercle de Bach
servaient de préparation aux mouvements
plus difficiles du Clavecin Bien Tempéré,
nous mènent de nouveau à un pas en
avant. La fughetta en Sol majeur en fait
également partie. Bach la transforma plus
tard et, avec un nouveau prélude, l’incor-
pora dans la deuxième partie du Clavecin
Bien Tempéré. Elle nous a également été
transmise avec un autre prélude en Sol ma-
jeur qui, avec son chant mélodique, large-
ment dessiné, ne peut vraiment plus être
considéré comme un «petit» prélude. Tous
les autres préludes aussi sont caractérisés
par une structure plus riche et substantielle
que leur apparence ne le fait supposer.
Les sources principales ayant servi à la
présente édition comprennent, en plus du
Clavierbüchlein, les copies du cercle des
élèves de Bach, qui se trouvent dans la
Staatsbibliothek Berlin, Preußischer Kul-
turbesitz (P = Mus. ms. Bach P...): P 885
(Kittel) pour le groupe II, nos. 1–6; P 804
(Kellner) pour III, 1–6, également IV, 1 et
4–7; P 1094 pour IV, 2; pour IV, 3 ainsi
que pour I, 1–7 le Clavierbüchlein pour
W. Fr. Bach.
Etant donné que surtout les ornements
dans les manuscrits sont transmis diffé-
remment, les variantes, provenant des
sources secondaires, sont mentionnées
dans l’ordre suivant:
II, 1: e m. 2
3
(= mes. 2, 3e temps), E m. 3,
9
2, 4
seulement dans P 885, mes. 3
1
aus-
si dans P 528 et 540; P 528 a mes. 2
3
appogiature sol
1
; mes. 4
3
dans P 540
app. double do
1
mi
1
.
II, 2: e mes. 2 et 4 seulement dans P 885.
II, 4: e mes. 3 seulement P 885.
II, 5: mes. 10, 7. double croche dans P 528
e, dans P 540 E.
II, 6: mes. 17
1
main droite dans P 528 E.
IV, 1: app. mes. 4, 6, 8, 10 et 26 pas dans