Manual

4 FEEDBACK DESTROYER FBQ1000 Manual de uso
1. Introducción
1.1 Antes de empezar
El FEEDBACK DESTROYER ha sido embalado cuidadosamente en fábrica para
garantizar un transporte seguro. No obstante, si el cartón presentase daños,
lerogamos comprobar si el equipo tiene algún desperfecto.
◊ En caso de que el equipo esté deteriorado NO nos lo devuelva,
sino notifique antes al concesionario y a la empresa transportista,
ya que de lo contrario se extinguirá cualquier derecho
de indemnización.
El FEEDBACK DESTROYER de BEHRINGER requiere el tamaño de una unidad
para su montaje en un rack de 19". Por favor, tenga en cuenta que además
debe dejar libres 10 cm de profundidad para el montaje de las conexiones en la
parteposterior.
Procure que haya suciente circulación de aire y no coloque el FEEDBACK
DESTROYER cerca de radiadores de calefacción o amplicadores de potencia,
paraevitar un sobrecalentamiento del equipo.
◊ Antes de conectar el FEEDBACK DESTROYER con la red de electricidad,
asegúrese bien de que su aparato se encuentra ajustado con la tensión
de suministro adecuada:
El portafusibles en la toma de conexión a red presenta tres marcas triangulares.
Dos de estos triángulos están situados uno enfrente del otro. El FEEDBACK
DESTROYER está establecido a la tensión de trabajo situada junto a estas marcas
y puede cambiarse mediante un giro de 180° del portafusibles. ¡ATENCIÓN:
Esto no es válido en los modelos destinados a la exportación que,
porejemplo, sólo fueron concebidos para una tensión de red de 115 V!
La conexión a red tiene lugar mediante un cable de red con conector de tres
espigas. La conexión cumple con todas las normas de seguridad vigentes.
◊ Tenga en cuenta, por favor, que todos los equipos deben estar
conectados a tierra. Por su propia seguridad, en ningún caso debe
quitar y desactivar la conexión a tierra de los equipos o del cable de
la red.
1.2 Teoría: ¿Cómo se produce
unarealimentación?
Un bucle de realimentación se produce cuando la señal recogida por un micrófono
es reproducida por un sistema de amplicadores y vuelve a ser captada de nuevo
por el micrófono (en la misma posición de fase). Si ésto sucede repetidamente,
larealimentación puede ocurrir de manera persistente.
1.3 Teoría: Mezcla general / Mezcla de monitores
En la sonorización hay dos campos esenciales en los que se pueden producir las
realimentaciones. La primera es la denominada mezcla general. Mezcla general
(o también F.O.H. = “Front of House”) signica la mezcla que partiendo de la
consola de mezclas a través de uno o más amplicadores llega al público por los
altavoces para ello previstos.
Bajo mezcla de monitores se entiende la mezcla que, igualmente de la consola
de mezclas, es enviada a uno o más monitores de escenario. Al contrario que
una sonorización frontal, un monitor de escenario sirve para la sonorización de
cada uno de los músicos. No pocas veces se encuentran en el escenario varios
altavoces de monitor ya que sólo así es posible una sonorización fuertemente
dirigida de cada uno de los músicos. Así cada monitor reproduciría, idealmente,
un Mix creado expresamente para el músico en cuestión, por ejemplo, de canto,
batería y teclados.
En la colocación de los altavoces de monitor, la distancia entre los altavoces y el
micrófono es muy corta. Por ello aumenta naturalmente también el peligro de
que se produzcan realimentaciones.
◊ Al contrario que en el mezcla general es habitual colocar dos o más
mezclas de monitor. Varias mezclas de monitor se presentan con
varios altavoces de monitor. Estos aumentan el peligro de que se
produzcan realimentaciones.
2. Modos de Trabajo del FBQ1000
Cada uno de los ltros del FEEDBACK DESTROYER de BEHRINGER pueden ser
utilizados en uno de cuatro modos diferentes (véase (7)). A estos hay que
añadir el denominado modo Locked que, sin embargo, debe ser considerado
por separado. Básicamente, cada uno de los ltros 2 x 12 del FBQ1000
puede activarse en cada uno de los modos. Los modos de los ltros pueden
combinarse en un programa y ser guardados como Preset para posibilitar de este
modo un tratamiento más exible de las señales.
2.1 Modo O “OF”
Si un ltro se encuentra en modo O está apagado. Puede activarlo cambiándolo
en uno de los modos descritos a continuación.
2.2 Filtro manual (“PA”) /
Ecualizadorparamétrico
Para elevar o disminuir determinadas frecuencias, puede seleccionarlas
directamente con ayuda de los ltros, los cuales se utilizan en modo
EQparamétrico. Cada ltro ofrece por ello el equipamiento de un ecualizador
paramétrico. Esto signica que usted puede establecer para cada ltro la
frecuencia de trabajo mediante la tecla FREQUENCY (10), el ancho de banda
(Q) mediante la tecla BANDWIDTH (12) y la amplicación o atenuación (endB)
con ayuda de la tecla GAIN (13). Los ltros en modo EQ paramétrico se
presentan mediante LEDs permanentemente en estado luminoso en el indicador
STATUS(2).
2.3 Filtros automáticos (“SI” y “AU”)
Como puede deducirrse de la tabla 7.1, cada uno de los diez Presets del
FBQ1000 se compone de 24 ltros separados. Lo fundamental es que cada uno
de los ltros no tiene que actuar forzosamente en el mismo modo de trabajo.
ObservemosPreset 1: en este ejemplo, los nueve primeros ltros del Preset
seleccionado trabajan en modo Single Shot “SI”. Este modo de trabajo está
diseñado para detectar realimentaciones en resonancias jas y destruirlas
consecuentemente mediante el ajuste del ltro. Por tanto, estos ltros no se
dejarán de nuevo libres: adquieren el estado “LO” (locked). Sólo en caso necesario
se ajustarán el ancho de banda y la atenuación, por lo cual no se cambiará la
frecuencia. Por tanto, en este ejemplo el aparato puede “retirar de la circulación”
de forma permanente nueve frecuencias jas.
Los tres ltros restantes (todos ellos en modo Auto “AU”) son utilizados en
este caso por el aparato para encontrar y destruir nuevas realimentaciones
que se produzcan. Se pueden producir nuevas realimentaciones imprevisibles,
porejemplo cuando el cantante se mueve vigorosamente con su micrófono por el
escenario. Dado que es imposible que el FBQ1000 pueda saber cuando ha pasado
el peligro de realimentación o feedback (por ejemplo, cuando el cantante cambia
de nuevo su posición), mantiene jo el primer ltro AU empleado del aparato en
la frecuencia encontrada y utiliza los dos ltros AU restantes para tratar nuevos
problemas de frecuencias que puedan surgir. Sólo cuando todos los ltros AU
están ocupados volverá a encontrarse libre el ltro AU más “antiguo” (en este
caso el No. 10) para salir a buscar nuevas realimentaciones.