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Copyright 2004 Access Music GmbH. All rights reserved. Virus Classic user manual in English and German. This manual, as well as the software and hardware described in it, is furnished under license and may be used or copied only in accordance with the terms of such license. The content of this manual is furnished for informational use only, is subject to change without notice and should not construed as a commitment by Access Music GmbH.
Table of contents > PROLOGUE Important Safety Remarks !9 12 > INTRODUCTION The Amplifier Envelope The First Filter Filter Modulation The Saturation Stage The Second Filter Filter Routing The First Oscillator The Second Oscillator The Mixer Section The LFOs LFO 1 LFO 2 Volume and Panorama Position Velocity Unison Mode The Chorus/Flanger Effect The Delay Effect More to Come 15 18 20 21 23 24 26 28 29 31 32 33 35 36 37 37 38 39 40 > CONCEPT AND OPERATION Operating Modes The Multi-Single Mode Edit Buffers
> THE PARAMETERS Front Panel Parameters LFO 1 – Panel LFO 1 – Edit Menu LFO 2 - Panel LFO 2 Edit Menu LFO 3 Edit Menu Oscillator 1- Front Panel Oscillator 2 – Front Panel Oscillator 1 Edit Menu Oscillator-2 Edit Menu Oscillator-3 Edit Menu SubOscillator Edit Menu Osc Mixer Edit-Menu Mixer Filters – Front Panel Filter Edit Menu Amplifier Main Edit Menu (Common) Key Mode Unison Mode Assign Velocity 6 65 65 66 67 69 70 70 72 73 74 74 76 77 77 78 80 84 87 88 89 92 93 94 > WITHIN THE CONFIG-MENU Common Arpegg
> APPENDIX System Exclusive Data Parameters Description Multi Dump Table Classes Mod Matrix Sources Mod Matrix Destinations Soft Knob Knobs Destinations MIDI Implementation Chart Oscillator and LFO waveforms Block Diagram 351 351 358 369 371 374 374 375 376 378 381 > LEGAL STUFF FCC Information (U.S.
Prologue Dear Virus Classic Owner, Congratulations on your choice, the new Virus Classic. You have purchased a cutting-edge synthesizer that comes fully loaded with several revolutionary features. Here are just a few of the highlights: The Virus delivers the sound characteristics and tone of traditional analog synthesizers - for instance the Prophet 5 or Memorymoog to name just two popular examples of the species - in a previously unparalleled level of quality and handling ease.
With the benefit of two external audio inputs, the Virus may also serve as an FX device and signal processor that you can use creatively to come up with all kinds of effects. External signals can be processed with filter, gate and lo-fi effects, routed to the Virus effects section and serve as a modulation source for frequency and ring modulation. Beyond that, you can use internal or external signals as sources for the Virus’ on-board vocoder serve.
In all modesty, we are especially proud of a feature we developed called Adaptive Parameter Smoothing. For the first time in the history of synthesizers equipped with memories, you can manipulate a knob or control feature without an audible step or increment. In other words, the sound does not change abruptly but SEAMLESSLY.
Important Safety Remarks A few fundamental rules on handling electrical devices follow. Please read all notes carefully before you power the device up. SET-UP > Operate and store the device in enclosed rooms only. > Never expose the device to a damp environment. > Never operate or store the device in extremely dusty or dirty environments. > Assure that air can circulate freely on all sides of the device, especially when you mount it to a rack.
> Make sure that no foreign objects fall into or somehow end up inside the device’s housing. In the event that this should occur, switch the device off and pull the power plug. Then get in touch with an authorized dealer. > Used on its own and in conjunction with amps, loudspeakers or headphones, this device is able to generate levels that can lead to irreversible hearing damage. For this reason, always operate it at a reasonable volume level.
Introduction THE VIRUS This section provides deliberate, step-by-step guidelines on operating and handling the Virus for those of you who are new to the world of synthesizers and MIDI. The following covers basics such as how to connect the Virus to an AC power supply, your MIDI system and your audio system. Then we will guide you through a series of experiments designed to demonstrate the different functional groups, their control features and the tasks they execute.
CABLE CONNECTIONS Before you connect the Virus to an AC outlet and the rest of your equipment, ensure that all of the devices are switched OFF. If your Virus does not have a build-in keyboard, then connect the MIDI OUT of the desired MIDI send device (keyboard, computer, hardware sequencer, etc.) with the MIDI IN of the Virus. Connect the audio outputs of the Virus with the signal inputs of your audio system. In order to receive a signal, as a minimum you must connect the output OUT 1 R/MONO.
LISTENING TO THE MULTI PROGRAMS The Virus not only has the capability of playing SINGLE PROGAMs, but also combinations consisting of more than one sound simultaneously (MIDI Multi Mode). To call up the MULTI PROGRAMs, press the MULTI button and select these combination programs via the VALUE button. The Virus features “only” 128 MULTI PROGRAMs, so you don’t have to switch back and forth between banks they way you just did while activating single programs.
The Amplifier Envelope Long-term exposure to this sound will definitely grate on your nerves, so let’s get started with changing it into a signal you might enjoy hearing, beginning with the volume characteristics. Locate the section labeled AMPLIFIER at the bottom right of the control feature panel of the Virus. Here you can see five pots labeled ATTACK, DECAY, SUSTAIN, TIME and RELEASE, respectively.
The individual functions of a synthesizer are designed to interact; many functions are dependent on other functions. In a number of cases this means that some functions are subordinate to others, i.e. the effectiveness of a control feature is altered, modified or even negated completely by other related functions.
The First Filter Now we will take a look at a component of a synthesizer that is generally regarded as the most important functional unit as it enables drastic sound shaping measures: the filter - or in the case of the Virus, the two filters. But first we will concentrate on just one of the two filters. Locate the CUTOFF pot (not to be confused with CUTOFF 2) in the section labeled FILTERS, directly above the section labeled AMPLIFIER.
Along with the CUTOFF pot, the RESONANCE pot is the most important control feature of a filter. The filter resonance increases the volume of the frequencies located near the cutoff frequencies and suppresses the more remote frequencies. This sound shaping feature has a striking effect - especially when used in conjunction with the low pass filter: it produces a nasal or honking type of tone which increases as you turn the resonance up.
tially opened via the CUTOFF pot or was manipulated via other control options. In extreme cases where the filter is already completely open, the filter frequency cannot be increased regardless of how high you set the ENV AMOUNT. Go ahead and spend some experimenting with different ENV AMOUNT, CUTOFF and RESONANCE settings for the diverse filter operating modes. Also try varying the settings for the amplifier envelope.
The Saturation Stage In the signal chain of the Virus, Filter-1 is followed by a saturation stage. It enables you to add overtones to the filtered signal via distortion. Locate and press the button labeled EDIT in the FILTERS section. MENU FILTER EDIT > SATURATION > CURVE DISPLAY 01111111111111111112 1 SATURATION Curve Off≤ 61111111111111111154 The display will read ”SATURATION CURVE OFF”, which means exactly what it says.
The Second Filter You probably noticed that by a adding a bit of saturation to the signal you can come up with a pretty heavy, aggressive sound - especially with a low filter frequency level and high resonance. You’re probably thinking these types of sounds could do with some more filtering. We had the same idea, which is one of the reasons why we equipped the Virus with another filter per voice.
the far right). When you set the FILTER BALANCE pot to the center position (12 o’clock) - as we mentioned before - the two filters are routed in series, which means they respond as if they were a single filter with 6 poles and consequently a great deal of slope. This is why the input signal is trimmed substantially when you set the pot to this position. Experiment with the diverse FILTER BALANCE positions to get a feel for the different degrees of slope.
Filter Routing The final parameter we’ll discuss for the time being is FILTER ROUTING. This feature offers several filter routing options which allow you to operate the filters in series, i.e. patch one after the other in the signal chain, or in parallel, which means side by side in the signal chain Regardless of which FILTER ROUTING option you chose, the SATURATION stage is always post-Filter-1, i.e. after Filter in the signal chain.
Her is the filter routings capabilities of the Virus.
The First Oscillator To this point, we have turned our attention exclusively to sound-shaping functions and have always started with the same basic material: a so-called sawtooth wave. This waveshape is especially wellsuited as a neutral starting point as it contains all of the so-called natural scale of overtones, which give the filter plenty of quality material to work with.
odd-numbered tones, i.e. the first (the root note that determines the pitch), third, fifth, and so forth. By turning the SHAPE pot from the sawtooth control range towards the pulse control range, you are actually dialing every other overtone out of the mix, which explains why the sound becomes thinner. You can continue modifying the sound by reducing the symmetrical width of the pulse wave.
Dial in the basic sound program that you had at the very beginning; change the amplifier envelope to suit your taste. In the sound program, the OSC BAL (Oscillator Balance) pot in the MIXER section is preset to the far left. In order to hear Oscillator 2 in action, rotate the OSC BAL (Oscillator Balance) pot in the MIXER section to the right.
vibrato effect. Instead, you’ll hear a sound modulation, in some cases, a very drastic one at that. Choose the pure sine waveshape for Oscillator 2. In conjunction with the sine wave, the frequency modulation generates very clear, in some cases bell-like, spectra. In the Virus you have the option of combining the two functions called oscillator synchronization (SYNC) and frequency modulation (FM AMOUNT, to generate new harmonic spectra. Switch SYNC on and experiment with the FM AMOUNT.
The VIRUS’ ring modulator is a new sound source. The output of the two oscillators is multiplied to create interesting sounds with rich enharmonic overtones. These overtones are highly dependent on the frequency coherence of both oscillators and it’s waveforms. The frequency coherence can be changed, for instance use the OSC2 SEMITONE parameter. To blend in the ring modulator use EDIT: RINGMODULATOR VOLUME (in OSCILLATOR EDIT Menu). If the RINGMODULATOR VOLUME is zero, the ring modulator is switched off.
LFO 1 Start with the usual basic sound configuration or chose a modified sound to suit your taste. Locate the RATE pot in the LFO 1 section of the control panel. The RATE pot is equipped with an LED that indicates the speed of the LFO as well as its waveshape. Turn the RATE pot and check out how the flash of the LED indicates the change of pace as you rotate the pot. Currently you are unable to hear the effect of the LFO as its modulation intensity is set to 0 in the sound program.
During the course of your experiments, it is entirely possible that you have generated modulations that have no effect whatsoever on the sound, for instance if you modulate the frequency of Oscillator 2 although it is dialed out of the oscillator mix. When you run into this type of problem, check out the signal routing, if any configurations conflict with each other and memorize the situation, problem and solution.
This function enables you to control the rate of the LFOs via the pitch, or more accurately, via the MIDI note number, so that higher notes generate faster LFO rates. As result, when you press and hold several notes you will hear all kinds of substantially different periodic fluctuations. Finally, the LFOs can also be used as additional envelopes. The control feature for this effect is the ENV MODE button.
Volume and Panorama Position You probably noticed that the many of the sound shaping options available in the Virus occasionally influence the volume level. For instance, an unfiltered sawtooth is naturally louder than a highly filtered sawtooth because whenever you blend a part of the frequency spectrum out of the mix, you are automatically reducing the overall volume of the signal. This is why the Virus is equipped with a programmable volume pot for each SINGLE PROGRAM.
Velocity Velocity is one of the preferred modulation sources of keyboard players: A light key attack generates a low velocity value for the given note, a heavy touch generates a high velocity value. In the Virus you have ten modulation targets available for Velocity. Locate the VELOCITY section in the EDIT menu.
Locate the parameter group UNISON in the EDIT menu. MENU EDIT > UNISON > MODE DISPLAY 01111111111111111112 1 UNISON Mode Twin≤ 61111111111111111154 UNISON mode determines how many voices the Virus will use to render a played note. In a nutshell, it determines how ”fat” the sound will be. You can use the UNISON Detune parameter to determine to which extent the active voices are detuned.
Locate the parameter group CHORUS in the EFFECTS menu. MENU EFFECTS > CHORUS > DIR/EFFECT LEVEL DISPLAY 01111111111111111112 1 CHORUS Dir/Eff OFF≤ 61111111111111111154 CHORUS DIR/EFF determines the balance between the original signal and the processed signal. The parameters RATE and SHAPE control another LFO that was installed specifically for the chorus LFO. DELAY is used to set the delay time, DEPTH determines the modulation intensity, and FEEDBACK controls the feedback level.
Only two functions in the Delay section are different to the Chorus section: For one, it features an EFFECT SEND instead of the balance parameter DIR/EFF. EFFECT SEND is especially significant in MULTI MODE, where several PARTs with different levels are patched through the same delay effect. For the other, LENGTH enables you to create substantially longer delay times, for instance to achieve complete echoes (maximum of 693 ms) that are fully audible.
Concept And Operation Operating Modes In the Virus you can select from two basic operating modes, SINGLE MODE and MULTI MODE. In SINGLE MODE, the Virus is able to generate a single sound program only. All 24 voices, all effects and most importantly, all control features (with the exception of the MULTI button) function in conjunction with this one sound program. You might say a SINGLE program is a combination of all functions and effects that determine the sound of the Virus.
The Multi-Single Mode In MULTI mode, the EDIT and CONFIG menus are responsible for administering the 16 PARTs. Consequently, you can’t access SINGLE program parameters directly here. Beyond that, you’re unable to change the SINGLE programs directly here, which would admittedly be a handy option when you’re working with a sequencer. This is why the Virus features MULTI SINGLE mode, which, strictly speaking, is more an alternative view of MULTI mode rather than a further mode in its own right.
Edit Buffers Whenever you play or edit a SINGLE program, its current data is stored in an edit buffer. This is an individual memory slot for SINGLE programs that has nothing to do with the memory slots in the sound banks. When you activate a new SINGLE, its data is copied to the edit buffer. There you can edit it as you see fit while the original remains unchanged in the bank.
Handling Parameter Selection and Data Entry In the Virus, we distinguished between two types of parameters. On the one hand, it features parameters that are essential in generating or synthesizing sounds, on the other hand it has sound parameters and organizational parameters that are more of a peripheral nature.
Call up a menu by simply pressing the corresponding button. Once you have opened the menu and it appears in the display, you can scroll through its parameters one after another using the PARAMETER buttons and edit them using the VALUE buttons and knobs. If you press the PARAMETER buttons briefly, you can scroll through the parameters contained in any given menu step by step in the desired direction.
Knob Modes For all knobs with the exception of MASTER VOLUME, you can select from four operating modes in the CONFIG menu. These are located under the menu item KNOB MODE: Value Description OFF The knobs are inactive. JUMP In Jump Mode, the parameter jumps directly and absolutely to the value determined by the current position of the knob. SNAP When you adjust a knob In Snap Mode, the original setting determines the value until the point where the movement of the knob passes beyond this position.
Display of values When a menu is active, different display options are available for parameters with a dedicated knob. These can be selected under the menu item KNOB DISPLAY in the CONFIG menu: Value 48 Description OFF Knob movements are not displayed; the current contents of the display remain intact when you turn a knob.
All About The Memory Store The mode structure of SINGLE, MULTI and MULTI SINGLE MODE is mirrored in the STORE functions: In SINGLE MODE, STORE saves the current SINGLE PROGRAM; in MULTI MODE, STORE saves the current MULTI PROGRAM; and in MULTI SINGLE MODE, the SINGLE PROGRAM of the current PART is stored. The STORE process is always the same regardless of the operating mode: Press STORE. You then gain access to the STORE menu.
If you want to store the SINGLE programs in the PARTs to their original slots in the SINGLE banks all at the same time, simply press STORE and 1 C126 - Init MENU STORE DISPLAY 01111111111111111112 1 C126 - Init [STORE] TO... 61111111111111111154 Compare When you press STORE and then EDIT or CONFIGCONFIG, you will activate Compare mode. After you have programmed or edited a SINGLE sound, Compare mode lets you hear the unedited sound that was originally stored in this memory slot.
Store To Flash This function allows you to write your favourite patches into the patch ROM of the Virus. The actual process is similar to that used to update the operating system. For technical reasons, only complete banks can be written.
To prepare your custom banks in SoundDiver, open a library and the Device window. Shrink the windows so that both can fit on the same screen, with the Library window on the left. Now you can drag and drop any of the patches onto a specific patch location in banks A or B. When the dialog opens, click on 'Store'. The patch will then be transmitted to the equivalent location in the Virus' RAM.
About Time ... Master Clock and Midi-Clock The Virus is equipped with a global clock generator that lets you sync the LFOs, arpeggiators and delay up to a common song tempo and rhythm. The clock generator works either internally with a freely variable speed or it can, in turn, by synced up to the MIDI clock of an external sequencer. This synchronization occurs automatically when the device receives a MIDI clock signal via its MIDI In.
The Mod Matrix and Soft Knob CREATING MODULATION CONFIGURATIONS VIA ASSIGN As a rule, it is of course desirable to be able to create modulation routing configurations on a synthesizer. In other words, you want to enjoy the freedom to combine different modulation sources and destinations as you see fit. Sometimes you may come up with ideas for standard modulations that the ”hard-wired” factory modulation routing options simply can’t satisfy.
In addition to the three ASSIGN options, the user interface features – as discussed earlier – a modulation destination for LFO 1 and 2 called ASSIGN. Here the same principle applies: you can select a modulation destination and vary modulation intensity as you see fit. The only difference here is that the modulation source, i.e. the respective LFO, is a fixed default that you can’t change.
Value MIDICONTRL Description Here the controller number entered in the SOFT KNOB MIDI menu is sent regardless of what the other settings and the selected SINGLE program may be. Comparable to a small MIDI fader box, this mode is used to control connected MIDI devices. Note that this information is not processed internally in the Virus. The setting for the actual SOFT KNOB mode is global. Under normal circumstances, you should set SOFT KNOB mode to ”Single” because this is the most versatile mode.
The Effects Section For every SINGLE program and every PART, you can access up to five different stereo effects individually. You’ll find these effects – ring modulator, distortion, analog boost, phaser and chorus – in the aptly named EFFECTS menu. In MULTI mode, you thus have a total of 80 simultaneously available effects. The vocoder and the delay/reverb section are each available just once, but you can address them individually via the PARTs’ Effect Send parameter.
As a rule, when you’re processing external audio signals, you need to distinguish between the following two operating modes: Value Description DYNAMIC To make external signals audible in this operating mode, the volume envelope must be triggered via a note. This option, for example, lets you create typical gater effects. INPUT Dynamic mode is also polyphonic.
Osc Volume and Input When one of the two INPUT modes is activated, the OSC VOL knob rather than the oscillators controls the level of the INPUT signal in front of the Filter section and of course also the gain of the SATURATION stage. In INPUT Dynamic mode, the level increases quite rapidly when you play several voices polyphonically.
Internal Audio Routing Aux Buses The Virus is equipped with several analog outputs and inputs. We figured that you might want to connect an input with an output via a patch cord so that you can process a part routed to this output via another part that is addressed by this input, for example, to have on part filter the other part.
The Audio Outputs In MULTI mode, you can choose a mono or stereo audio output in the OUTPUT Select menu independently for every PART. The signal can also be routed to the aux buses that were discussed earlier. In addition, you may also define a second mono or stereo output in the SECOND OUTPUT menu (under the CONFIG menu). This second output is global, in other words, it applies to all PARTs.
Additional Functions Panic Function The Virus features a Panic function to remedy stuck notes caused by MIDI transmission parity errors and the like. When you press the two TRANSPOSE buttons simultaneously, then all voices of the Virus that are still sounding will be released. A double-click on both buttons initiates a controller reset.
Reset Function If you get the impression that the VIRUS is behaving unstable or indeed strange, we suggest you perform a system reset. Holding the keys LFO 1 SHAPE while switching the VIRUS on, performs a system reset. No data will be lost during this procedure, although some global system settings as ”Global Channel” will be reset.
The Parameters The following section lists all parameters in the Virus, each with a brief definition or explanation. For the purpose of clarity, we ordered the parameters with a dedicated control element according to the module you will find it in. Front Panel Parameters MASTER VOLUME Controls the overall volume of the Virus. This control determines the volume of the signal pair piped through Output 1 before it is converted into an analog signal.
LFO 1 – Panel RATE Determines the speed or rate of the LFO. In polyphonic sounds, the manually selected RATE value deviates slightly from voice to voice to liven up the sound of the LFOs, which also oscillate polyphonically. When the LFO is synced up to the master clock, the desired note value is selected via the RATE knob. SHAPE Determines the waveshape of the LFO. You can select from a sine, triangle, sawtooth or pulse wave. WAVE opens a local menu.
Target Description ASSIGN (DEST) A freely selectable sound parameter for LFO modulation ASSIGN (AMOUNT) Modulation intensity for the freely selected sound parameter While you are dealing with one of the parameters discussed here, the corresponding LED will flash. If this parameter is assigned a value other than 0, it will illuminate continuously when you exit the menu. Located between OSC 1 and OSC 2, you’ll find OSC 1+2.
CLOCK When you set it to OFF, the LFO oscillates in the normal manner, independently of the global Master Clock (CLOCK TEMPO). When you enter a note value here, the LFO rate is synced up to the global master clock. The length of the waveshape’s cycle will then correspond to the note value that you have entered. You can also set the rate via CLOCK TEMPO (refer to the appropriate section) or synchronize it to external MIDI clock.
purposely placed the modulation point in front of the filter section in the signal chain. This means that the distortion amount – i.e. the intensity of the effect – is also modulated when you activate SATURATION. Furthermore, you can use fast LFO oscillations to generate brief impulses (transients) in the oscillator signal that excite the resonant frequencies of the filters. The filters will fade out freely since their output signal is not affected by the FILT GAIN volume modulation.
Between the two positions Filter-1 and FILTER-2 you will find the position Filter-1+2, which lets you jointly control the modulation intensities of both oscillators. In this position, the Filter-1 and Filter-2 LEDs flash. LFO 2 Edit Menu CONTOUR, CLOCK, MODE, TRIG PHASE, KEYFOLLOW see LFO-1. AMOUNT FM Amount. An additional modulation destination of LFO-2. The intensity of the frequency modulation of Oscillator 2 is modulated. LFO 3 Edit Menu RATE Determines the speed of the LFO.
DESTINATION Destination Remarks OSC 1 The pitch of Oscillator 1 OSC 1+2 The pitch of both oscillators OSC 2 The pitch of Oscillator 2 PW 1 The pulse width of Oscillator1 PW 1+2 The pulse width of both oscillators PW 2 The pulse width of Oscillator2 SYNCPHASE Determines the phase position of Oscillator 2 when it is synced up to Oscillator 1 via the SYNC function. OSC AMOUNT Controls the modulation intensity of the LFO.
MODE Value Description POLY In polyphonic mode, each of the voices involved is assigned a dedicated LFO. MONO In polyphonic mode, all voices are assigned the same LFO. KEYFOLLOW Same as LFO 1; see paragraph above. Oscillator 1- Front Panel SHAPE This control feature lets you determine the waveshape for the WAVE section (one of 64 variable spectral waveshapes). The waveshape is infinitely variable from sawtooth through to pulse waves.
Oscillator 2 – Front Panel SHAPE, WAVE SEL/PW Same as Oscillator 1; see paragraph above. SEMITONE Determines the interval between the second oscillator and the first oscillator: Control range +/-48 semitones, assigned in semitone steps. DETUNE Detunes the second oscillator relatively to the first. With this parameter, you can dial in everything from slight deviations in pitch to major fluctuations between the two oscillators.
Oscillator 1 Edit Menu WAVE Selects among of 64 spectral waveshapes. This parameter is identical to WAVE SEL/PW (see appropriate section) when SHAPE (see appropriate section) is set to the left half of its control range. However, in contrast to WAVE SEL/PW, WAVE is always available regardless of the current SHAPE setting. SEMITONE Transposes Oscillator 1 in semitone steps. Control range: +/-4 octaves.
FM MODE Oscillator 2’s frequency modulation can be executed in a variety of ways using a different signal or modulation sources. You can also select an external audio signal for frequency modulation. Set the intensity of the modulation via the FM AMOUNT knob. Choose the sine wave for Oscillator 2 in order to achieve the most transparent form of frequency modulation.
Oscillator-3 Edit Menu MODE The Virus offers a third master oscillator per voice that you can activate whenever you need it. It lets you come up with even more complex sounds by adding more oscillations and spectra to the signal. When Oscillator 3 is switched on, (i.e. Oscillator 3 mode is not set to the OFF position), the polyphony of the Virus decreases by up to six voices, depending on how many voices use the third oscillator in MULTI mode. The second position of Oscillator 3 mode is called SLAVE.
DETUNE Detunes the third oscillator relatively to the first. With this parameter, you can dial in everything from slight deviations in pitch to major fluctuations relatively to the other oscillators. OSCILLATORS PHASE INIT This feature lets you select the oscillator phase position at the start of a note. At a value of 0, all oscillators oscillate freely much like in a traditional analog synthesizer.
OSC2 SEMITONE parameter. If the RINGMODULATOR VOLUME is zero, the ring modulator is switched off. OSC VOL does NOT affect the ring modulator level. Therefore the original oscillator signal can be levelled independently of the ring modulator. Wert Beschreibung MIDDLE Neutral (white noise, equal spectrum). NEGATIVE Low pass (pink noise, emphasis on bass frequencies). POSITIVE High Pass (pink noise, emphasis on trebble frequencies) You’ll find another ring modulator in the effects section of the Virus.
> In the left half of its control range up to the center position (MIDI value 64), OSC VOL determines the master volume of the three oscillators prior to the filter section input. The Noise Generator and the Ringmodulator are not affected by the master volume knob OSC VOL. Their level is controlled separately in the OSCILLATOR EDIT menu (see appropriate section).
Filters – Front Panel CUTOFF Determines the cutoff frequency of Filter-1 and 2 (with exceptions; see CUTOFF 2). RESONANCE Controls the resonance (also called filter feedback or Q factor). Depending on the FILT SELECT setting, RESONANCE affects the first filter, the second filter or both filters. ENV AMOUNT Determines the modulation intensity of the cutoff frequency filter envelope. Depending on the FILT SELECT setting, ENV AMOUNT affects the first filter, the second filter or both filters.
rotate the knob towards the center position. When the knob is set to the far right position, you will hear Filter-2 exclusively, whereas Filter-1/Saturation is blended into the mix as you rotate the knob towards the center position. Consequently, you must set FILTER BALANCE to the center position if you want both filters in series (in equal amounts) in the signal path. CUTOFF 2 (OFFSET) Controls the cutoff frequency of Filter-2.
FILT 1 MODE & FILT 2 MODE Value Description LP The low pass filter suppresses frequencies higher than the CUTOFF frequency (see appropriate section) and allows the lower frequencies through. HP The high pass filter works in the opposite manner of the low pass filter: It suppresses the lower frequencies in a signal and lets the higher frequencies pass. BP The band pass filter suppresses both ends of the tonal spectrum and allows only a narrowly defined bandwidth of the original sound to pass.
FILT 1 SELECT & FILT 2 SELECT This control feature is used to allocate the three knobs RESONANCE, ENV AMOUNT and KEY FOLLOW to the first filter, second filter or both filters. The currently active assignments are indicated by the integrated LEDs. To control both filters simultaneously via the knobs, you must first press both buttons simultaneously. SELECT pertains to the corresponding knob located on the Virus only, but not to the sound parameters it controls.
RELEASE Determines the speed or rate at which the volume of the filter envelope decreases after the end of a note. The higher the DECAY value, the longer it takes for the envelope to fall from its current level to the minimum level, when the key is released. Filter Edit Menu SATURATION CURVE The SATURATION stage in the filter section offers a selection of different saturation or distortion characteristics. You can use these to add overtones to a sound.
Value Description SHAPER Sine characteristic curve with several wave cycles. With the Shaper, you can drastically warp signals. In some cases, the results are similar to the spectra of linear frequency modulations. RECTIFIER Continuous rectification of the signal; this type of distortion is independent of the given level. BITREDUCER Continuous reduction of the digital signal’s bit depth; generates digital quantization noise.
FILTER-2 CUTOFF LINK Switches the knob and the parameter CUTOFF 2 (see appropriate section) back and forth between two operating modes: Value Description ON In this mode, CUTOFF 2 operates relatively to the CUTOFF knob value rather than absolutely (OFFSET): The cutoff frequency of the second filter is - like the first filter - determined by the CUTOFF value. However you can dial in an offset (relative ascending or descending deviation) of the frequency via the CUTOFF 2 knob.
Amplifier ATTACK Determines the amount of time it takes for the amplifier envelope to rise to its maximum level. The higher the ATTACK value, the longer it takes for the envelope to rise to maximum volume after the start of a note. DECAY Determines the amount of time it takes for the amplifier envelope to fade out. The higher the DECAY value, the longer it takes for the envelope to fall from its peak level to the SUSTAIN value.
Main Edit Menu (Common) PATCH VOLUME Storable master volume for the SINGLE program. Its nominal value is set to 100 so that you have a reserve of 27 volume increments when you are dealing with exceptionally low-level sound settings. In addition to using PATCH VOLUME, you can also control the level via MIDI using the controllers #7 (Channel Volume) and #11 (Expression). However, these are not stored with the SINGLE program..
BALANCE With this parameter, you can mix the output signals of the PARTs individually to the second output that you chose by means of the SELECT option. When it is set to the OFF position, you will only hear only the conventional output; when it is set to 127, the signal is routed exclusively to the second output. The values in between these two extremes determine the weighted balance between the conventional and the second output.
Value Description MONO 3 (Single-Trigger): The sound is played monophonically; when you play in a smooth, even style (legato) the envelopes are restarted at the first note only and continue to run through their phases when you play other notes (Single Trigger mode); Portamento is always active.
BEND SCALE Determines the shape of the curve which in turn determines the effect of the Pitch Bend data. You can chose from: Value Description LIN Starting from the 0 value, (center position) the pitch bend is linear. In other words, when you bend the pitch up to exactly half the distance of the pitch bend’s full range, the interval you hear is equivalent to exactly half of the value you set for BEND UP (see paragraph above).
Unison Mode determines how many voices the Virus will use to render a played note. In a nutshell, it determines how fat or big the sound will be. When you activate UNISON mode for a sound, it can still be played polyphonically. However, depending on the number of voices you’ve dialed in, its polyphony will of course be considerably reduced in UNISON mode. The most efficient and the standard setting is UNISON mode = Twin, where two voices are played for every note.
Assign The three ASSIGN options let you control up to six modulation destinations via up to three modulation sources. Simply go to ASSIGN, select one of the modulation sources (SOURCE) and one or several modulation destinations (DESTINATION). Each of these configurations features a parameter that determines modulation intensity (AMOUNT). ASSIGN 1 can control one modulation destination, ASSIGN 2 can control two and ASSIGN 3 can control three modulation destinations, each with independent AMOUNTs.
The control range of the source may be limited via the AMOUNT values or inverted so that the modulation occurs strictly within the desired value range for the target parameter. For your target parameters, you can chose from among virtually all sound parameters that feature an infinitely variable control range – ergo, you have more than 100 modulation destinations at your disposal. If you haven’t selected a source for one of the ASSIGN options (SOURCE = OFF), the subordinate parameters will not be displayed.
Velocity Destination Description OSC 2 SHAPE Determines the intensity of the VELOCITY control for the second oscillator’s SHAPE parameter (see appropriate section). PULSE WIDTH Determines the intensity of the VELOCITY control for the pulse width (see appropriate section) of both oscillators. FM AMOUNT Determines the intensity of the VELOCITY control for the frequency modulation.
Within The Config-Menu Common CLOCK TEMPO The Virus is equipped with a global clock generator that lets you sync LFOs, arpeggiators and delay effects up to a common song tempo and rhythm. The clock generator works either internally with a freely variable speed or it can in turn by synced up to the MIDI clock of an external sequencer. This synchronization occurs automatically when the device receives a MIDI clock signal via its MIDI In.
If you’re sure you do NOT want the device to be synchronized automatically to MIDI clock, set MIDI CLOCK RX to Off (in the CONFIG menu). To avoid confusion, please keep in mind that MIDI Clock is not the same thing as MIDI Time Code. The latter doesn’t deal with tempo at all but with time-related information structured in hours, minutes, seconds, etc. which is of no benefit to you in this context. Arpeggiator ARPEGGIATOR MODE Selects the Arpeggiator mode.
ARPEGGIATOR CLOCK This parameter determines the basic tempo of the Arpeggiator in reference to the clock generator. The standard setting is 1/8 and normally doesn’t need to be changed. The actual tempo is determined by the global clock generator, the speed of which may be varied via CLOCK TEMPO (see the section on CLOCK TEMPO). Moreover, the clock generator can be synced up to the external MIDI Clock. A value of 1/4 halves the speed of the Arpeggiator; 1/16 doubles it.
At 66%, the rhythm is "ternary", the length of a eighth note is divided by a factor of 2:1. At the highest value, 75%, the eighth note is divided by a factor of 3:1. The odd sixteenth notes are lengthened to a dotted sixteenth note, the even sixteenth notes are shortened to the length of a 32nd note. Within the list, you’ll find landmarks, such as 16A-16F, known from Apple Logic series. Every arpeggiator pattern contains note velocity information which enhance the rhythmical meaning of the pattern.
Soft Knob Modes Mode Description GLOBAL The knob controls the parameter that you have set to Global in the SOFT KNOB menu regardless of what the other settings and the selected SINGLE program may be. SINGLE The knob controls the parameter that you have set to Single in the SOFT KNOB menu. The setting for this parameter is stored in the SINGLE program and called up whenever you select this program.
SOFT KNOB 1 MIDI This is where you enter the MIDI Controller assignment for the SOFT KNOB 1 knob. The Controller is routed via MIDI Out for the purpose of controlling a connected MIDI device. The entry is only active when SOFT KNOB 1 MODE is set to MIDI. SOFT KNOB 2 MODE, SOFT KNOB 2 SINGLE, SOFT KNOB 2 GLOBAL, SOFT KNOB 2 MIDI Same as SOFT KNOB 1; see paragraph above.
PART DETUNE Fine-tunes the PART. MULTI MODE PART PANORAMA Each of the 16 multimode slots has a dedicated panorama setting. This setting controls the position of the sound in the stereo field. It works as overlay parameter to the single patch panorama setting. Once you enable PartPan in the Multi Edit menu, the panorama setting of the patch is being disabled. Value Description OFF The multi part is using the panorama setting of the single patch. -63 ..
OUT 2 R The right jack of dual Output 2 (mono) OUT 3 L The left jack of dual Output 3 (mono) OUT 3 L+R Both jacks of dual Output 3 (stereo) OUT 3 R The right jack of dual Output 3 (mono) AUX 1 L The left channel of internal Aux 1 (mono) AUX 1 L+R Both channels of internal Aux 1 (stereo) AUX 1 R The right channel of internal Aux 1 (mono) AUX 2 L The left channel of internal Aux 2 (mono) AUX 2 L+R Both channels of internal Aux 2 (stereo) AUX 2 R The right channel of internal Aux 2 (mono) I
PRIORITY This parameter lets you control how the Virus”steals notes when its polyphonic performance is maxed out. In the first position, ”LOW”, the voices of all PARTs have the same priority when one voice is switched off to accommodate a new voice. When you set the Priority of a PART to ”High”, the Virus will not ”steal” any notes from the voices of this PART. Use this parameter sparingly. In other words, if you set all Parts to High, you’re defeating the purpose of this parameter.
PRG CHG ENABLE Switches a given PART’s MIDI receive mode for MIDI Program Change messages ON and OFF.
The Effects Menu The Effects menu contains the parameters of the effects section and audio inputs (INPUT). Ring Modulator, Distortion, Analog Boost, Phaser and Chorus/Flanger are available individually per PART – i.e. you have 16 versions available, all in stereo The vocoder and the delay/reverb section are each available just once, but they can be addressed individually by the PARTs. In the signal path, all effects are connected in series in accordance with sequence in the Effects menu.
you to monitor the signal level visually: see LED MODE in the CONFIG menu (See “LED MODE” on page 132.) You should only turn up the INPUT BOOST when you are unable to dial in a sufficient signal level prior to the external inputs. At a value of 0, the signal level is not boosted at all. This is a global parameter, i.e. it affects all involved PARTs and INPUT DIRECT THRU (see paragraph below). It is not stored along with the SINGLE PROGRAM.
Value Description STATIC Instead of the internal sound sources, an external signal source is routed to the filter section. In contrast to DYNAMIC mode, in STATIC mode one or two voices (depending on the INPUT SELECT setting, see appropriate section) of the Virus are activated automatically without you actually playing notes on this PART. The filters and the amplifier are switched permanently open, the envelopes are deactivated and incoming notes are ignored.
If the selected signal source is a stereo source - i.e. IN L+R, AUX 1 L+R or AUX 2 L+R - then the sound program is automatically switched internally to UNISON-MODE = Twin, regardless of the UNISON MODE parameter setting so that the input signal is processed in stereo. In this case, the UNISON parameters PAN SPREAD and LFO PHASE (see appropriate section) are active.
ENVELOPE FOLLOWER ATTACK (Knob: FILTER ATTACK) It controls the attack rate of the envelope follower. With this parameter, you can determine how fast the envelope follower will respond to the rise in signal level. Higher values slow the envelope follower down and delay its response. ENVELOPE FOLLOWER RELEASE (Knob: FILTER DECAY) It controls the decay time of the envelope follower. With this parameter, you can determine how swiftly the envelope follower will respond to a decrease in signal level.
Value RIGHT Description The external audio signal is audible. You’ll find a further ring modulator in the Oscillator section of the Virus. It operates individually for each voice using the signals of Oscillators 1 and 2. Vocoder VOCODER MODE This is where you switch the Vocoder on and select the signal source for the Carrier Bank.
Mode Description SHAPER Sine characteristic curve with several wave cycles. With the Shaper, you can drastically warp signals. In some cases, the results are similar to the spectra of linear frequency modulations. RECTIFIER Continuous rectification of the signal; this type of distortion is independent of the given level. BIT REDUCER Continuous reduction of the digital signal’s bit depth; generates digital quantization noise.
INTENSITY Controls the amount of ANALOG BOOST. TUNE Controls the frequency range of ANALOG BOOST. Phaser DIR/EFF Controls the balance of volume levels between the direct signal and the Phaser signal: At a value of 0, only the direct signal is audible, at a value of 127, only the Phaser output signal is audible. The values between these two extremes determine the mix of the two signals.
FEEDBACK Controls the amount of feedback in the Phaser. On the phaser, FEEDBACK lets you boost specific frequencies in the phase-shifted signal. The FEEDBACK parameter is bipolar; positive or negative feedback values let you dial in different phaser characteristics. STAGES Use STAGES (1-6) to select the number of phaser stages or filter poles. This determines directly the number of filter notches and peaks in the phaser signal.
DEPTH Controls the intensity of the delay modulation by the LFO. The LFO modulates the left and right sides of the Chorus signal antiphase, which generates a true stereo effect. DELAY Controls the delay time of the Chorus. FEEDBACK Controls the amount of feedback in the Chorus. On the chorus, FEEDBACK lets you boost specific frequencies in the delayed signal to create a flanger effect.
the signal path. Delay time and feedback are infinitely variable and may be synced up to the global clock generator. This means that you can create REVERB effects that are a perfect match for the rhythmic context. In PARAMETER mode, you can select various DELAY and REVERB algorithms. Some of the REVERB algorithms work with parameters that the DELAY algorithms do not use and vice versa, so we’ll look at these special parameters in a separate section.
MODE Here’s where you select the algorithm for the DELAY/REVERB section. Let’s take a tour of the different algorithms: Mode 118 Description OFF Not surprisingly, this setting deactivates the DELAY/REVERB section. DELAY Mono echo. Same delay time on the left and right sides. REVERB Room simulation. REV+FEEDB1 This the Virus' trademark room simulation. Here you can use the FEEDBACK control to generate pre-delay feedback.
Mode PATTERN X+Y Description The PATTERN delay algorithms are also ping-pong delays, but here the delay times are locked into sync with the master clock. For this reason, you won’t find DELAY Time or DELAY Clock parameters here. Consequently, the absolute delay times are determined by the tempo of the global clock generator (CLOCK SPEED) or by the song tempo dictated by a connected sequencer that is sending a clock signal.
DELAY CLOCK When you set it to OFF, the absolute delay time is determined in milliseconds. If you select a note value, then the delay time is set to the value of this note. The absolute length of this note value depends on the value entered to CLOCK TEMPO in the global clock generator (refer to this section). In this case, the absolute delay time in milliseconds is ignored.
DELAY OUTPUT SELECT Here you can select the external or internal Delay output. The same destinations are available as for the PART signals. This feature lets you route the Delay signal to the internal aux paths for further processing. Reverb Specific Parameters REVERB TYPE The following parameters will only appear in the display when you’re working with DELAY algorithms. This parameter lets you select from among four different room sizes to create the type of simulation that you want.
sound’s loss of energy is controlled via DECAY TIME. When you dial in the minimum value, the decay time is extremely short so you’ll hear just the early reflections. At the peak value, no energy is lost so the decay time is infinite, which is of course physically impossible in the real world.
REVERB PREDELAY This parameter controls the pre-delay time of the given room simulation. In a real room, sound travels quite a distance and is reflected at least once before it reaches your ear. This means that a certain amount of time elapses before you hear the earliest reflections of the room signal. The bigger the room, the longer it takes for the reflected signal to reach your ear. This effect is emulated in a room simulation be means of a parameter called pre-delay.
REVERB OUTPUT SELECT Here you can select the external or internal output for the REVERB section.
Global And System Parameters The following parameters are global parameters and are accessible at any time in the CONFIG menu regardless of the current operating mode. MIDI DUMP TX This feature transfers the sound data of one Virus to another Virus, a computer or a hardware sequencer via MIDI. The dump is executed via so-called system exclusive data (SysEx).
Mode Description SINGLE BANK A All 128 sound programs of Bank A are sent. SINGLE BANK B All 128 sound programs of Bank B are sent. MULTI BUFFER This option dumps the data of the MULTI program that you are currently processing (the MULTI’s Edit buffer). Please bear in mind that, with this option, merely the MULTI parameters and not the associated SINGLE sounds are transmitted. ARRANGEMENT The current MULTI and the SINGLE programs involved can be transmitted in one go with this option.
Mode Description FORCE TO EDIT Loads the single programs of the bank to the Edit buffer one by one, whereby the each preceding single sound is deleted by the one following it. This function treats a bank dump as a succession of single sounds and comes in handy when you want to search an unfamiliar bank or load single sounds without having to load the entire bank. VERIFY Compares an incoming MIDI dump to the memory content of the Virus.
MIDI PANEL DESTINATION Mode Description INTERNAL All types of control operations are sent directly to the Virus sound generation components and not to the MIDI Out. INT+MIDI All types of control operations are sent directly to the Virus sound generation components and simultaneously to MIDI Out. MIDI All types of control operations are sent exclusively to MIDI-Out, the internal signal path is severed. This position is equivalent to the classic Local Off function for the user interface.
MULTI PROGRAM CHANGE ENABLE This function controls if the VIRUS receives program changes of multi-setups. If enabled, the VIRUS switches an entire multi-setup by a program change. The global MIDI channel has to be used to receive the program change. Please note that the multi program change will not work in the singlemulti mode, because, in this mode, the display is unable to show the change. MIDI DEVICE ID Here you can enter the identification number for system exclusive data transfer.
System MASTER TUNE Determines the overall pitch of the Virus. 0 = A 440 Hz. You can detune the device a half-note up or down at the most. MEMORY PROTECT Locks (ON) or unlocks (OFF) the memory in which the sounds of the Virus are stored. When you switch MEMORY PROTECT on, you can avoid inadvertent overwriting of programs when you accidentally press the STORE button. LCD CONTRAST Lets you adjust the contrast of the LC display to different light conditions and viewing angles.
Value Description WARN Patches and Multis can be stored. Furthermore the “SOUND EDITED! Remember storing” alert in the multimode is disabled. The mode is especially made for live musicians who need to switch in between edited multi settings without warnings. MIDI SOFT THRU Soft Thru forwards all MIDI data the Virus receives from the MIDI input to the MIDI output socket. The MIDI data the Virus generates itself are being mixed in.
KNOB DISPLAY In an active menu, SYSTEM KNOB DISPLAY offers different display option for parameters that have knobs assigned to them: Mode Description OFF Knob movements are not displayed; the current contents of the display remain intact when you turn a knob. SHORT When you turn a knob, the current contents of the lower display line are briefly overwritten by data representing the change in parameter value; once the action is completed, the original contents reappear in the lower display line.
Mode Description OUTPUT2 Level of Ouput 2 OUTPUT3 Level of Ouput 3 AUX1 Level of Aux Send 1 AUX2 Much like when the setting «ExtIn» is enabled, you can have the two LFO Rate LED’s indicate the signal levels of five further signal buses. This lets you check visually if a signal is being routed via a given bus and spot overloaded circuits. When you activate this option, the LFO1 LED indicates the left channel and the LFO2 LED indicates the right channel of the selected signal bus.
GENERATOR has created, simply save it to a SINGLE memory slot in the usual manner. For this purpose, press the SINGLE button to activate PLAY mode (SINGLE mode or MULTI-SINGLE mode) so that the STORE button’s original function is restored. If you want to restart the process with the original sound settings, simply return to PLAY mode back and select the desired sound again. PAR DEPTH This parameter determines the number of sound parameters that are influenced by the RANDOM PATCH GENERATOR.
Off, Lead, Bass, Pad, Decay, Plug, Acid, Classic, Arpeggiator, Effects, Drums, Percussion, Input, Vocoder, Favourite 1, Favourite 2, Favourite 3 Every SINGLE sound can be assigned to up to two categories by means of the parameters CATEGORY 1 and CATEGORY 2. For example, you could assign the attributes "Bass" and "Acid" or "Lead" and "Favorite 1" to a given sound. These categories may be changed at any time and can be stored along with the sound. The factory sounds are assigned default categories.
Pure Tuning For centuries we have been playing musical instruments that are out of tune... Ever since the emergence of polyphonic instruments, including all keyboards as well as fretted instruments such as the lute and guitar, tuning has always been a compromise. Several attempts from the 16th-18th centuries to standardise the temperament (tuning) of church organs and virginals helped a little, but they were battling against the mighty laws of physics – see the “Theory” section below.
These days, digital musical instruments can automate this process. The Pure Tuning (aka. Hermode) algorithm analyses chords and immediately adjusts the pitch of each note so that the prominent harmonics line up. Especially for normal synthesizer sounds, the difference between Equal Temperament and Pure Tuning may appear to be rather subtle at first (though this difference can be accentuated – see below): Select the factory preset C126 (-Init-) on your Virus.
Even if you only play octaves, the “Natural” setting often causes beating between the notes! This effect is therefore independant of the chord structure, and can/should be accentuated via oscillator Detune (or even Unison mode) to beef up the sound. That’s how the monumental sound of a symphony orchestra arises: the richness of the sound is solely dependant upon the number of musicians (oscillators), not upon harmonic complexity. PureTuning works perfectly for major triads and dominant seventh chords.
value with itself 12 times, or take a pocket calculator with the “power” (^) function and tap in 1.059463 ^ 12. The result is exactly 2 (or 1.9999 recurring). A perfect octave. Sounds complicated, but it seems to work – so where’s the problem? Let’s get back to our C-major chord and work out the frequency ratios using this “magic” number. The interval C-E is four semitones, which means we should multiply the magic number with itself four times (1.059463 ^ 4).
The Vocoder Of The Virus Although vocoder sounds have seen a comeback in the recent time, many musicians do not specifically know how they work or even more importantly, how they sound! Various Vocoder presets are stored In the last section of SINGLE bank D (grammalogue ”VOC”). These SINGLEs require an audio signal being fed to the external inputs. The keyboard also needs to be played on most of the presets. The Virus Vocoder is not necessarily easy to handle.
pitch of the output signal depends on the carrier. If a cord, e.g. a polyphonic pad sound is being used instead on a single tone, you can listen to a typical vocoder choir. Of course, you can use a different Modulator than a spoken voice. Have a try with a drumloop! All you need is the internal synthesizer of the Virus. It is also possible to process external signals.
The Parameters Of The Vocoder The Vocoder related parameters are located in the EFFECT Menu VOCODER MODE here you can enable the vocoder and choose the signal source for the carrier bank at the same time: Mode Description OSC This mode uses the whole oscillator section of the Virus, including the noise generator as the carrier signal. The oscillators can be played polyphonic which enables the amplifier envelope to work as usual. The difference is in the filter section.
VOCODER BAND QUANTITY (Knob: FILTER RELEASE) It is possible to control the number of filter bands here between 1 and 32. This parameter changes the sonic complexity of the sound, by using more or less filter bands. Less filter bands result in a typical vocoder sound. More filter bands increase the quality of the signal’s reproduction (e.g. how easily you can ”understand” a vocoded voice). The Virus’ polyphony might vary depending on the number of active filter bands.
Q-FACTOR (Knob: RESONANCE, Default: 0 (left) The resonance parameter controls the quality of the filter bands (like an equalizer’s q-factor). Depending on the filter select setting, the banks are adjusted together or independently. FILT1 is assigned to the carrier, FILT2 controls the modulator. A low quality factor of the carrier bank leads to a fairly neutral reproduction of the carrier signal.
VOCODER SPECTRAL BALANCE (Knob: FILTER SUSTAIN TIME, Default: 64 (middle)) Spectral balance between the higher and lower frequencies of the vocoder signal. This parameter works similar to a simple equalizer, which is e.g. capable to increase the quality of speech. The Spectral Balance highly influences the overall character of the vocoder.
A similar task has to be performed to use several multimode parts to feed the vocoder. Use OUTPUT SELECT (OutSel) within the desired multimode patches to route them to the auxiliary sends. Then select these auxiliary sends in the VOCODER MODE and INPUT page. Isn’t that easy? The auxiliary sends of more than one part are mixed automatically (similar to a mixing desk). Therefore, a whole drum track (which consists of several multiparts for several instruments) can be used at once to drive the vocoder’s in.
The Virus And Sequencers Parameter Control via MIDI Virtually all parameters of the Virus are accessible via MIDI so that, for example, you can manipulate knobs and buttons and record these movements to a sequencer. You may then route these commands back to the Virus, which will respond to these automated instructions automatically. MIDI controllers have proven effective for this external control option since these commands – in contrast to system exclusive data – are transported very swiftly.
Now scroll to the two parameters called LoPage and HiPage: LoPage should be set to Contr (MIDI controller), HiPage to PolyPrs (MIDI polypressure). There are only 128 controller numbers per MIDI channel, so that not all parameters of a Virus PART can be covered by controllers. On the Virus, this problem was solved by splitting up its parameters into three Parameter PAGEs for data transport purposes. Each of these three PAGEs can contain up to 128 parameters.
Handling MIDI Parameter Control If you have configured your MIDI system in accordance with the instructions in the previous section, you may activate the sequencer’s recording mode and record the knob and button movements as you see fit. Check the Event or List editor of your sequencer to see if the recording operation was successful. Good-to-know info: Do not record knob and button movements to the same track that contains the notes of any given passage.
You can adjust Adaptive Parameter Smoothing via a function called Control Smooth mode (in the EDIT menu; COMMON: SmoothMode) to accommodate different sonic situations: Srtting OFF Description Adaptive Control Smoothing (parameter smoothing) is disabled. Application: Parameter jumps are carried out without glitches. This option is ideal when you want to create gating and similar effects (e.g. via a step sequencer) where parameter values change abruptly.
The Control Smooth mode parameter setting is considered a component part of a SINGLE sound and is thus stored with it. Step sequencers let you assign a new cutoff value for every note. You can create the same effect on a conventional sequencer. To this end, all you have to do is program a cutoff controller in the sequencer for every note in the arrangement.
ters to their original stored values. What if, however, you change or replace the sound in the Virus at some point? The program change message in the song would call up the wrong sound. The more reliable and certainly more elegant solution would be to store the sound(s) in the song. The Virus then receives all settings for sounds at the beginning the song, and you’d prevent hiccups such as the wrong sounds, ”stuck” values and jumps from the get-go.
The Virus lets you to send the entire memory content or just parts thereof to the sequencer. The most reliable solution is to transfer the entire memory (MIDI DUMP RX: Total). There is, however, a catch: Since a great deal of data is being transmitted (”Total”, after all, means all SINGLE programs, all MULTIs, and so forth), the dump is very extensive and takes quite some time. Alternatively, you can also send just individual sounds, MULTIs or so-called ”arrangements”.
Tips And Tricks MULTI SINGLE MODE In MULTI mode, the EDIT and CONFIG menus are responsible for administering the 16 PARTs. Consequently, you can’t access SINGLE program parameters directly here. Beyond that, you’re unable to change the SINGLE programs directly, which would admittedly be a handy option when you’re working with a sequencer. This is why the Virus features MULTI SINGLE mode, which, strictly speaking, is more an alternative view of MULTI mode rather than a further mode in its own right.
All About Inputs AUDIO INPUTS AND AUDIO ROUTING The Virus is equipped with two inputs for external signals. You can route these to its sound generating components and use them as carrier or modulator signals for the Vocoder. OSC VOL / INPUT When one of the two INPUT modes is activated, the OSC VOL knob rather than the oscillators controls the level of the input signal patched into the Filter section and of course also the gain of the SATURATION stage.
ering the fundamental output of the device significantly or by limiting specific parameters. However, this type of problem occurs only in a very few, very specific scenarios. Since the problem is so context-related, we chose not to lower the device’s output power or limit its parameters. Instead, we recommend that you simply lower signal levels (Patch Volume, etc.) to prevent undesirable distortion.
The Virus as an Effect Device You’re free to install the Virus into your studio environment and use it as an effect device or signal processor. For example, simply connect its external inputs to any available aux send bus or effect send on your mixer or to the individual outputs of a sampler or other sound generator. This setup lets you mix sundry signals outside the Virus and patch the mixed signals into the Virus for further processing. ..
Three filter envelope knobs are used to control the envelope follower when it is active: ATTACK KNOB: FILTER ATTACK It controls the attack rate of the envelope follower. With this parameter, you can determine how fast the envelope follower will respond to the rise in signal level. Higher values slow the envelope follower down and delay its response. ENVELOPE FOLLOWER RELEASE: KNOB: FILTER DECAY It controls the decay time of the envelope follower.
Now when you play different sounds, you’ll will find that the intensity of the modulation is considerably greater with low-frequency sounds than it is with higher-frequency sounds. This is due to the fact that the LFO frequency does not follow the pitch. You can compensate for this effect by activating and adjusting the function LFO1 KEYFOLLOW. When you set LFO1 KEYFOLLOW to a value of 127, the LFO rate will follow whatever pitch you play precisely (in octaves).
You can select the waveshapes individually for Oscillator 3 via the following Oscillator 3 mode options: sawtooth, square (pulse width modulation), sine, triangle and all further spectral waveshapes. You have three further parameters available once you set Oscillator 3 to an individual waveshape. These are explained further below. All other parameters as well as the settings for the oscillator modulations (LFO pulse width modulation and so forth) are dictated by Oscillator 2.
FILTER ROUTING: SPLIT In Filter SPLIT mode, each of the two oscillators sends its signal into one of the two filters. Each filtered signal, in turn, is sent into a separate VCA. The two VCAs can be spread in the panorama via the UNISON Pan Spread parameter. The difference to UNISON mode is that you only have one oscillator and one filter available for each side, although each with the full complement of voices.
LFOs LFO ENV MODE In addition to their standard function as low frequency oscillators, LFO 1 and 2 can also serve as additional, albeit simple, envelopes. When you activate ENV mode, the selected LFO waveform will cycle through just once when you play a note. This lets you use a sawtooth wave to create a ramp, the shape of which you can vary from linear to exponential by means of LFO Curve in the LFO EDIT menu.
EXTERNAL LFO TRIGGER You can also trigger an LFO at any time by means of a controller, in other words, restart its waveform cycle via remote control. LFO1 mode (Ctr #70), LFO2 mode (Ctr #82) and LFO3 mode provision controllers that you can use for this purpose (Parameter B 9, see the parameter documentation in the Appendix. FILT GAIN LFO1 lets you modulate the volume of a voice. You’ll find this function under LFO1 Amount FILT GAIN in the LFO 1 menu.
ASSIGN AND THE DEFINABLE SOFT KNOBS The ASSIGN section in the EDIT menu lets you control up to six freely selectable parameters via up to three modulation sources. The modulation sources can be MIDI controllers such as the modulation wheel as well as internal, voice-related modulation sources such as envelopes and LFOs. In addition, LFO 1 and LFO 2 each offer a further, freely selectable modulation destination when they’re set to the ASSIGN position (use the AMOUNT buttons for this purpose).
MIDI MIDI DUMP RX The Virus lets you audition sound banks that are available as MIDI dumps on a sequencer individually rather than loading them directly to the banks of the Virus, where they would delete that the sounds that you have stored there. Set the MIDI DUMP RX parameter to Force To Edit Buffer. With this option, sounds that would otherwise be loaded directly to a sound bank via MIDI are instead loaded to the Edit buffer.
BANK/PROGRAM CHANGE VIA SYSEX A bank or program change can be initiated via a SysEx command. These commands are independent of MIDI channels as well as all other SysEx parameter changes. SysEx program changes are always carried out irrespective of whether or not the normal program change is disabled.
1 Load the MIDI file into your sequencer and make sure you have chosen the right MIDI channel and port settings. The MIDI file contains the new software for the Virus, packed in MIDI Sysex data. 2 Ensure that the MIDI clock option is disabled (mixing SysEx data and the MIDI clock can lead to malfunctions of your MIDI interface). 3 Start your sequencer to playback the MIDI-file. At this stage, you should be able to watch the VIRUS counting up the received blocks.
3 Then press the [Value +], [Store], [Store] buttons in this sequence. 4 Ensure that Virus 2 is connected and then press Virus 1’s [Value +] button to launch the operation. 5 The operating system will be loaded to Virus 2. You’ll see that this is the case by the fact the both devices will indicate high numbers in their displays. 6 Once the loading process is completed, please press [Store] on Virus 2; the software will now be burned to the Flash Rom.
Support There is various ways of getting in touch with our support team. For questions that haven’t been answered in the manual please use one of the following options: > Search the FAQ (Frequently Ask Questions) documents on the Access homepage. The Documents can be accessed here http://www.access-music.de/?go=faq > Support by email: Please use the following form to get in touch with our support team.
VIRUS CLASSIC MANUAL Tips And Tricks 173
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Inhaltsverzeichnis > VORWORT Allgemeine Sicherheitshinweise > EINFÜHRUNG Die Lautstärkehüllkurve Das erste Filter Filtermodulationen Die Saturationsstufe Das zweite Filter Filter Routing Der erste Oszillator Der zweite Oszillator Der Mixer Bereich Die LFOs Der LFO 1 Der LFO 2 Lautstärke Und Panoramaposition Die Anschlagsdynamik Der Unison Mode Der Chorus/Flanger-Effekt Der Delay-Effekt Wie es weiter geht ...
LFO1 Sektion LFO 1 Edit Menü LFO 2 Panel LFO 2 Edit Menü LFO 3 Oscillator 1 Panel Oscillator 2 Panel Oscillator Edit Menü Oscillator 2 Menü Parameter Oscillator 3 Menü Parameter Sub Oscillator Menü Parameter Oscillator Mixer Edit Menü Mixer Filters Panel Filter Edit Menü Amplifier (Verstärker) Parameter im Haupt-Edit Menü Key mode Unison Mode Assign Velocity 240 241 243 244 245 246 247 248 249 250 252 252 253 254 258 261 262 263 266 267 268 > PARAMETER IM CONFIG MENÜ 271 Common Arpeggiator Soft Knob 1/2
Soft Knob Knobs Destinations MIDI Implementation Chart Oscillator and LFO waveforms Block Diagram > LEGAL STUFF FCC Information (U.S.
Vorwort Sehr geehrter Virus-Besitzer, Wir beglückwünschen Sie herzlich zum Besitz Ihres neuen Virus. Sie haben mit ihm einen zukunftsweisenden Synthesizer erworben, der in gleich mehreren Bereichen bahnbrechende Neuerungen bietet. Hier einige Höhepunkte: Der Virus zeichnet sich zunächst durch einen Klangcharakter aus, wie man ihn bislang nur von traditionellen Analogsynthesizern her kannte.
Mit den beiden externen Audio-Eingängen wird der Virus zu einem kreativen Effektgerät und Signalprozessor. Externe Signale können mit Filter-, Gate- und LoFi-Effekten belegt werden, in die VirusEffektsektion geleitet werden und als Modulationsquelle für Frequenz- und Ringmodulation dienen. Interne oder externe Signale können zudem als Quellen für den integrierten Vocoder des Virus dienen. Der Vocoder arbeitet mit bis zu 32 Filterbändern und bietet vielfältige Eingriffs- und Modulationsmöglichkeiten.
Besonders stolz sind wir auf die von uns entwickelte Adaptive Parameterglättung (Adaptive Control Smoothing), die es ermöglicht, Reglerbewegungen OHNE HÖRBARE RASTERUNGEN auszuführen! Daher kann der Virus Classic auf Ihre Klangeingriffe genau so stufenlos reagieren wie die analogen Synthesizer vor Einführung der Klangspeicherung.
Allgemeine Sicherheitshinweise Sie erhalten einige grundsätzliche Regeln für den Umgang mit elektrischen G eräten. Lesen Sie bitte alle Hinweise, bevor Sie das Gerät in Betrieb nehmen. AUFSTELLUNG > Betreiben Sie das Gerät nur in geschlossenen Räumen. > Betreiben Sie das Gerät niemals in feuchter Umgebung, > Betreiben Sie das Gerät nicht in extrem staubigen oder schmutzigen Umgebungen. > Achten Sie auf ungehinderte Luftzufuhr zu allen Seiten des Gerätes. Dies gilt insbesondere bei der Rack-montage.
> Achten Sie beim Betrieb des Gerätes auf einen festen Stand. Verwenden Sie eine stabile Unterlage oder ein geeignetes Einbau-Rack. > Stellen Sie sicher, dass keinerlei Gegenstände in das Geräteinnere gelangen. Sollte dies dennoch geschehen, schalten Sie das Gerät aus und ziehen Sie den Netzstekker. Setzen Sie sich anschließend mit einem qualifizierten Fachhändler in Verbindung.
Einführung DER VIRUS Dieses Kapitel will dem Synthesizer-Neuling einen behutsamen Zugang zur Arbeit mit dem Virus verschaffen. Sie erfahren hier zunächst, wie Sie den Virus mit dem Stromnetz, Ihrem MIDISystem und Ihrer Audio-Anlage verbinden. Danach werden Sie im Zuge einiger praktischer Beispiele lernen, welche Aufgaben den einzelnen Funktionsgruppen und den dortigen Bedienelementen zukommen.
Verbinden Sie die Audio-Ausgänge des Virus mit den Signaleingängen Ihrer Audio-Anlage. Um ein Signal zu erhalten, müssen Sie mindestens den Ausgang OUT 1 R/MONO anschließen, jedoch ist es empfehlenswert, wenigstens den Ausgang OUT 1 L hinzuzunehmen, um in den Genuss der ausgefeilten Stereo-Möglichkeiten des Virus zu gelangen.
ANHÖREN DER PROGRAMMKOMBINATIONEN Der Virus kann jedoch nicht nur einzelne Klangprogramme, sondern auch ganze Kombinationen solcher Klänge (MULTI PROGRAMs) gleichzeitig wiedergeben. Um die Multiprogramme abzurufen, drücken Sie den Taster MULTI und rufen die Programmkombinationen durch die VALUE-Taster ab. Da der Virus "nur" 128 Multiprogramme speichern kann, entfällt die Bankumschaltung, die Sie bei der Single-Programmwahl kennengelernt haben.
Diese Regler dienen dazu, dem Klang eine sogenannte Lautstärkehüllkurve (engl.: amplifier envelope) zu verleihen, die Sie nun von dem heimorgelähnlichen Dröhnen erlösen wird. Drehen Sie am Regler ATTACK, während Sie wiederholt Noten auslösen. Je weiter Sie den Regler aufdrehen, um so länger dauert es, bis der Klang nach Notenbeginn seine volle Lautstärke erreicht. ATTACK regelt also die Einschwingphase des Klangs.
Wird sie weiter nach links gedreht (Richtung FALL), so senkt sich der Pegel mit zunehmender Geschwindigkeit ähnlich dem DECAY gegen Minimum ab; bei Rechtsdrehung (Richtung RISE) steigt der Pegel jedoch mit ebenfalls zunehmender Geschwindigkeit erneut gegen Maximum an und verbleibt dort bis zum Loslassen der Taste.
Klanganteile passieren. Der CUTOFF-Regler bestimmt die Grenzfrequenz zwischen dem durchgelassenen und dem unterdrückten Bereich. Diese Grenzfrequenz wird auch als Filterfrequenz oder Cutoff-Frequenz bezeichnet. Lokalisieren Sie nun den Schalter FILT 1 MODE, ebenfalls in der FILTERS-Sektion. Er bietet die Wahl zwischen vier Betriebsarten des Filters: Modus Beschreibung LOW PASS (LP) das Tiefpassfilter (engl.: low pass filter), das Sie bereits kennengelernt haben. HIGH PASS (HP) das Hochpassfilter (engl.
Filtermodulationen Selbstverständlich sollen Sie Klangveränderungen am Virus nicht ausschließlich durch Drehen an den Reglern bewirken müssen. Statt dessen lassen sich alle möglichen Klangprozesse des Virus automatisieren, wie Sie es zuvor bereits bei der Lautstärke erlebt haben: Die dortige Hüllkurve lässt sich als eine Automatik beschreiben, die anhand einer einstellbaren Kurve in Abhängigkeit vom Auslösen, Halten und Freigeben von Noten einen imaginären Lautstärkeregler öffnet und wieder schließt.
Stellen Sie nun für ein weiteres Experiment die Lautstärkehüllkurve wieder so ein, dass Sie während gehaltener Noten einen stetigen Pegel hören und deaktivieren Sie die Filterhüllkurve, indem Sie ENV AMOUNT auf 0 setzen. Stellen Sie nun das Filter 1 auf Tiefpassbetrieb und senken Sie die Filterfrequenz so weit herab, dass Sie bei Noten mittlerer Tonlage gerade eben noch ein dumpfes Signal hören. Spielen sie nun tiefere und höhere Noten.
Lokalisieren und betätigen Sie den Taster EDIT im FILTERS-Bereich. MENU FILTER EDIT > SATURATION > CURVE DISPLAY 01111111111111111112 1 SATURATION Curve Off≤ 61111111111111111154 Das Display meldet "SATURATION CURVE OFF", was bedeutet, dass keine Sättigung vorliegt. Mit den VALUE-Tastern oder dem VALUE-Regler können Sie nun unter mehreren Sättigungs-/ Verzerrungskurven wählen. Die Sättigungsstufe bietet neben den Verzerrerkurven weitere DSPEffekte wie Shaper, Rectifier und Filter.
Lediglich zwei Bedienelemente des Virus befassen sich ausschließlich mit Filter 2: CUTOFF 2 und FILT 2 MODE. Die Regler RESONANCE, ENV AMOUNT und KEY FOLLOW beziehen sich demgegenüber wahlweise auf das erste, das zweite oder beide Filter. Die Betriebsart dieser Regler ist durch die beiden SELECT-Taster ganz rechts außen im FILTERS-Bereich zu wählen.
Mittelstellung von FILTER BALANCE liegen – wie bereits erwähnt – beide Filter hintereinander, wodurch sie sich zu einem einzigen Filter mit 6 Polen und einer dadurch sehr hohen Flankensteilheit verbinden. Deshalb wird das Eingangssignal in dieser Position extrem scharf beschnitten. Experimentieren Sie mit den verschiedenen Positionen von FILTER BALANCE, um ein Gefühl für die verschieden Flankensteilheiten zu entwickeln.
Filter Routing Als letzter hier noch zu nennender Parameter bietet FILTER ROUTING mehrere umschaltbare Möglichkeiten, um die Filter hintereinander ("seriell") im Signalweg anzuordnen, oder auch parallel zueinander zu betreiben: Mode Beschreibung SER-4 Die Filter sind in Reihe geschaltet; beide Filter besitzen die selbe Flankensteilheit, nämlich jeweils zwei (12dB/Okt.), gemeinsam also vier sogenannte Filterpole (24dB/Okt.). SER-6 Die Filter sind in Reihe geschaltet; Filter 1 besitzt vier (24dB/Okt.
Die Abbildung veranschaulicht die verschiedenen Filter-Routing-Möglichkeiten des Virus.
Der erste Oszillator Bisher haben wir uns ausschließlich mit klangbearbeitenden Funktionen befasst und sind dabei stets vom selben Ausgangsmaterial ausgegangen: einer sogenannten Sägezahnwelle (eng.: sawtooth wave). Diese Wellenform ist als neutrales Ausgangsmaterial besonders gut geeignet, da sie alle Obertöne der sogenannten Natürlichen Obertonreihe enthält, so dass die Filter gute Angriffsmöglichkeiten erhalten.
Die Wellenform, die Sie bei Rechtsanschlag von SHAPE hören, ist die sogenannte Rechteckwelle (engl.: pulse wave), deren Schemazeichnung auf der Bedienfläche am besten die Wortbedeutung erläutert. Sie zeichnet sich dadurch aus, dass der positive Ausschlag der Wellenform in seiner Dauer identisch mit dem negativen Bereich ist: Sie besitzt eine sogenannte Pulsweite von 50%.
Der zweite Oszillator Wie bereits erwähnt, besitzt der Virus neben anderen Schallquellen einen zweiten Oszillator, der, wie Sie der Bedienfläche unschwer entnehmen können, über weiterreichende Einstellmöglichkeiten verfügt als Oszillator 1. Rufen Sie bitte erneut das Ausgangsklangprogramm auf und verändern Sie dort gegebenenfalls die Lautstärkehüllkurve. Um Oszillator 2 hören zu können, müssen Sie zunächst den Regler OSC BAL (Abk. f.
Die zweite Technik, die von der Intervallbildung zwischen den Oszillatoren profitiert, ist die Frequenzmodulation (FM). Sie erzeugt neue Klangspektren, indem das Signal des ersten Oszillators die Frequenz des zweiten Oszillators steuert. Im Prinzip funktioniert das wie ein Vibrato, jedoch handelt es sich hier um ein extrem schnelles Vibrato (mit einer Frequenz im Hörbereich), das nicht als solches, sondern als – unter Umständen sehr drastische – Klangveränderung hörbar wird.
Eine weitere Signalquelle des Virus ist auf der Oberfläche nicht sichtbar: der Rauschgenerator. Er ist in seinem Pegel und in seiner Klangfarbe einstellbar (NOISE Volume und Color im OSCILLATOREDIT-Menü). In der Mittelstellung von NOISE Color (+0) erzeugt der Rauschgenerator weißes Rauschen. Bitte beachten Sie, dass der Pegel des Rauschgenerators nicht der Summenregelung durch OSC VOL unterliegt, so dass er auch dann hörbar ist, wenn OSC VOL auf Null steht.
disch steuern. Zu nennen wären hier beispielsweise die traditionellen Techniken Vibrato (periodische Steuerung der Tonhöhe) und Tremolo (periodische Steuerung der Lauststärke). Und auch die zufällige Steuerung von Parametern mag auf Ihrer Wunschliste stehen. Beide Aufgaben kommen im Virus den sogenannten LFOs (Abk. für: low frequency oscillator; engl. für: Niederfrequenzoszillator, ein Oszillator, der unterhalb des Hörbereichs schwingt) zu.
Ziel Beschreibung PW 1+2 bedeutet, dass die Pulsweiten beider Oszillatoren gemeinsam gesteuert werden. RESO 1+2 bezeichnet dementsprechend die Resonanzen beider Filter. Bitte beachten Sie, dass Parameter, die hier gemeinsame Modulationsintensitäten erhalten, manuell nach wie vor unterschiedlich einzustellen sind, so dass das akustische Ergebnis der gemeinsamen Modulation dennoch unterschiedlich ausfallen kann. ASSIGN Hier kann ein beliebiges Modulationsziel frei eingestellt werden.
Wert S&G Beschreibung (Abk. für: Sample and Glide) ist eine kontinuierliche Zufallsmodulation; die Zufallswerte gleiten hier stufenlos ineinander, und auch die Geschwindigkeit des Verlaufs variiert zufällig um den durch RATE festgelegten Wert herum. Die folgenden 62 Wellenformen sind identisch mit den digitalen Waves aus der Oszillatorsektion, und können für interessante rhythmische Effekte eingesetzt werden. Führen Sie nun Ihre Experimente unter Einsatz unterschiedlicher LFO-Wellenformen fort.
Der LFO 2 Der zweite LFO ist im wesentlichen wie der erste aufgebaut und soll daher hier nicht mehr mit derselben Ausführlichkeit behandelt werden. Als Modulationsziele stehen hier SHAPE 1 und 2 gemeinsam, die beiden Filterfrequenzen unabhängig voneinander sowie die Panoramaposition bereit. Desweitern steht auch hier ein frei wählbarer Parameter als Modulationsziel zur Verfügung.
Wie beispielsweise beim Filter, dient auch hier der manuell eingestellte Wert als Ausgangspunkt für Panorama-Modulationen. Wird das Panorama ganz nach links gedreht, so lässt sich die Panoramaposition durch LFO-2 zwar noch modulieren, man nimmt in diesem Fall aber nur eine Auslenkung der Panoramaposition nach rechts wahr. Die Anschlagsdynamik Zu den unter Tastenspielern bevorzugten Modulationsquellen zählt die Anschlagsdynamik (engl.
Der Unison Mode Bei der Darstellung des zweiten Oszillators haben wir darauf hingewiesen, dass Schwebungen geeignet sind, den “flächigen” oder “fetten” Charakter von Klängen zu unterstützen. Der Virus bietet in diesem attraktiven Klangbereich sogar weiterführende Funktionen. Eine davon ist der sogenannte UNISON MODE, der es ermöglicht, mit jeder empfangenen Note gleich zwei oder mehr Stimmen auszulösen, so dass viele Oszillatoren gegeneinander verstimmt erklingen können.
(engl.: Feedback) verstärkt den Effekt. Da die linke Signalseite automatisch anders als die rechte Seite moduliert wird, ist der Chorus in der Lage, aus einem Mono-Signal ein Stereo-Signal zu erzeugen. Bei einer sehr kurzen Grundverzögerung wird der Effekt als Flanger bezeichnet. In diesem Fall erhält insbesondere die Rückkoppelung deutlich mehr Gewicht, indem sie – modulierbare – Resonanzen bildet und auf diese Weise eine weitere, drastische Klangfarbenquelle bildet.
Der Delay-Effekt Der Delay-Effekt dient traditionell dazu, Echos des Eingangssignals zu erzeugen. Lokalisieren Sie die Parametergruppe DELAY im EFFECTS-Menü.. MENU EFFECTS > DELAY > EFFECT SEND DISPLAY 01111111111111111112 1 DELAY EffectSend 0≤ 61111111111111111154 Sie finden dort fast identische Parameter wie in der CHORUS-Gruppe.
Konzept Und Handhabung Die Betriebsarten Der Virus arbeitet wahlweise in zwei grundlegenden Betriebsarten, dem SINGLE MODE und dem MULTI MODE. Im SINGLE MODE kann der Virus stets nur ein einziges Klangprogramm wiedergeben. Alle 24 Stimmen, alle Effekte und vor allem sämtliche Bedienelemente (mit Ausnahme des Tasters MULTI) des Virus beziehen sich auf dieses eine Klangprogramm.
SINGLE PROGRAMs; leuchtet die LED des Tasters MULTI, so enthält das CONFIG Menü entsprechende Organisations-Parameter für das aktuelle MULTI PROGRAM, darunter etwa die Wahl des SINGLE PROGRAMs für jeden der 16 MULTI PARTs. Das EDIT Menü enthält weiterhin die Klangparameter des angewählten Parts. Der Multi-Single Mode Da das EDIT- und CONFIG-Menü im MULTI MODE für die Organisation der 16 PARTS zuständig ist, kann man hier nicht direkt auf die SINGLE-Parameter zugreifen.
nun im MULTI SINGLE MODE arbeiten, so verhält sich der Virus wie im SINGLE MODE, allerdings mit 16 gleichzeitig verfügbaren Sounds auf 16 Midi-Kanälen, welche mit den PART-Tastern anwählbar sind. Sie brauchen den MULTI SINGLE MODE nur dann zu verlassen, wenn Sie z.B. das MULTI-Programm abspeichern wollen, um die aktuelle Einstellung des globalen Delay/Reverb zu speichern. Dieses wird im MULTI-Mode nämlich nicht mit den Singles abgespeichert.
> Im MULTI-Mode (oder MULTI-SINGLE-Mode) kann auf mehreren PARTs das selbe SINGLE-Programm aufgerufen werden und in den PARTs individuell editiert werden. So befinden sich in den Edit-Buffern verschiedene Variationen des selben Original-Klanges.
Bedienung Parameterwahl und Dateneingabe Der Virus unterscheidet bedientechnisch zwischen zwei Parametertypen. Dies sind einerseits Klangparameter, die zur synthetischen Klangerzeugung essentiell notwendig sind, und andererseits Klang- sowie organisatorische Parameter, die eher peripheren Charakter besitzen.
Ein Menü wird durch den entsprechenden Taster aufgerufen. Ist es im Display geöffnet, so werden die dort zusammengefassten Parameter der Reihe nach durch die PARAMETER-Taster aufgerufen und durch die VALUE-Taster und -Regler bedient. Die PARAMETER-Taster durchlaufen in den Menüs die dort angeordneten Parameter bei einzelnen Tastendrücken der Reihe nach in der gewünschten Richtung.
Regler Betriebsarten Für alle Regler (mit Ausnahme von MASTER VOLUME) besteht im CONFIG-Menü unter KNOB MODE die Wahl zwischen vier Betriebsarten: Wert Beschreibung OFF Die Regler sind inaktiv. JUMP Jede Reglerbewegung wird unmittelbar und absolut umgesetzt; der Parameter springt sofort auf den Wert, der durch die Reglerstellung repräsentiert wird. SNAP Reglerbewegungen werden erst umgesetzt, nachdem der bislang gültige Parameterwert durch die Reglerbewegung überstrichen wird.
Reglerwert Darstellung Ist ein Menü aktiv, so bestehen für Parameter mit eigenem Regler vier grundsätzliche Darstellungsmöglichkeiten, die unter KNOB DISPLAY im CONFIG-Menü zu wählen sind: Wert 222 Beschreibung OFF Reglerbewegungen werden nicht angezeigt; der bisherige Display-Inhalt bleibt bei Betätigen eines Reglers unangetastet.
Rund Um’s Speichern Speichern (Store) Wurde ein Programm in einem oder mehreren Parametern verändert, erscheint der Bankbuchstabe links oben im Display in Kleinschrift. Sie werden das veränderte Programm eventuell speichern wollen, um es später erneut zu verwenden.
Durch gleichzeitigen Druck auf STORE und MULTI+SINGLE können die SINGLE-Progamme in den PARTs bei Bedarf auch gleichzeitig auf ihre originalen Plätze in den SINGLE-Bänken gespeichert werden. MENU STORE DISPLAY 01111111111111111112 1 C126 - Init [STORE] TO... 61111111111111111154 Vergleichen (Compare) Drückt man STORE und danach EDIT oder CONFIG, so gelangt man in den Compare-Mode (to compare = vergleichen).
Store to Flash Überschreibt eine der 6 ROM Sound Bänke des Virus mit Ihren Lieblingssounds. Der dazu notwenige Vorgang ähnelt dem Einspielen eines Virus OS Updates. Aus technischen Gründen können nur komplette Bänke geschrieben werden. MENU CONFIG -> SYSTEM -> STORE TO FLASH DISPLAY 01111111111111111112 1 STORE TO FLASH A>C ≤ 61111111111111111154 A>C, A>D, A>E, A>F, A>G, A>H and B>C, B>D, B>E, B>F, B>G, B>H geben an, welche RAM Bank in welches Segment des ROMs geschrieben wird.
Alternativ finden Sie den Menüpunkt MIDI DUMP TX>SingleBank (A oder B)im System Menü, schalten Sie Ihren Sequenzer in den Aufnahmemodus und drücken Sie die [STORE] Taste am Virus. Um als nächsten Schritt die eigene Lieblingsbank in SoundDiver zusammenzusortieren öffnen Sie eine Library und das Geräte-Fenster in SoundDiver. Verkleinern Sie nun die beiden Fenster, sodass beide bequem auf den Bildschirm passen und das Librarysfenster sich auf der linken Seite befindet.
Zeitebene Taktgenerator und Midi-Clock Der Virus besitzt einen globalen Taktgenerator, über den die LFOs, die Arpeggiatoren und das Delay auf ein gemeinsames Songtempo und einen gemeinsamen Rhythmus synchronisieren lassen. Der Taktgenerator arbeitet entweder intern mit einem frei einstellbaren Tempo, oder er synchronisiert sich wiederum auf die Midi Clock eines externen Sequenzers. Diese Synchronisation erfolgt automatisch, wenn ein MIDI-Clock-Signal am MIDI-In empfangen wird.
Modmatrix und Soft Knob-Regler MODULATIONSVERKNÜPFUNGEN ZUWEISEN (ASSIGN) Bei einem Synthesizer ist es grundsätzlich wünschenswert, dass man selbst Modulationsverknüpfungen herstellen, also verschiedene Modulationsquellen und -ziele beliebig miteinander verbinden kann.
Zusätzlich zu den drei ASSIGN-Einheiten haben – wie bereits erwähnt – auch LFO 1 und 2 auf der Bedienoberfläche ein Modulationsziel mit dem Namen ASSIGN. Dort kann auf die selbe Art und Weise ein Modulationsziel und die Modulationsintensität frei gewählt werden. Einzig die Modulationsquelle ist festgelegt: Es ist der jeweilige LFO..
Wert MIDICONTRL Beschreibung Gesendet wird die Controller-Nummer, die im Menü SOFT KNOB MIDI eingestellt ist, unabhängig von den anderen Einstellungen und unabhängig vom gewählten Single-Programm. Dieser Mode dient zur Steuerung angeschlossener Midi-Geräte – vergleichbar mit einer kleinen Midi-Faderbox – und wird im Virus intern nicht verarbeitet. Die Einstellung des SOFT KNOB-Modes selbst ist global. Im Normalfall sollte SOFT KNOB-Mode auf “Single” stehen, da dies der flexibelste Mode ist.
Die Effekt-Sektion Jedes SINGLE-Programm bzw. jeder PART hat einen individuellen Zugriff auf fünf verschiedene Stereo-Effekte, welche im EFFECTS-Menü zu finden sind: RINGMODULATOR, DISTORTION, ANALOG BOOST, PHASER und CHORUS. Im Multimode ergibt sich so eine Anzahl von 80 gleichzeitig verfügbaren Effekten. Der Vocoder und die Delay/Reverb-Sektion sind nur einmal vorhanden, können aber von den PARTs über den Effect-Send Parameter individuell angesteuert werden.
Bei der Bearbeitung externer Audiosignale ist grundsätzlich zwischen den folgenden beiden Betriebsarten zu unterscheiden: Wert Beschreibung DYNAMIC Damit das/die externe Signal(e) in dieser Betriebsart hörbar werden, muss die Lautstärkehüllkurve mit einer Note getriggert werden. Das ermöglicht beispielsweise typische Gater-Effekte. Der INPUT-Dynamic Mode arbeitet auch polyphon.
Input Aussteuerungsanzeige Die RATE LEDs von LFO 1 und 2 dienen alternativ als Aussteuerungsanzeige für den linken und rechten externen Audioeingang. Der Virus schaltet automatisch auf die Aussteuerungsanzeige, wenn das gewählte Single-Programm auf die externen Audioeingänge zurückgreift. Eine Übersteuerung der Eingänge signalisieren die LEDs durch schnelles charakteristisches Blinken.
Internes Audio-Routing Aux-Wege Da der Virus mehrere analoge Ausgänge und Eingänge besitzt, ist es naheliegend, über ein Klinkenkabel einen Ausgang mit einem Eingang zu verbinden, um einen Klang, der auf diesen Ausgang geführt wurde, mit einem anderen Part, der den Input abgreift, weiterzuverarbeiten, beispielsweise erneut zu filtern. Eine solche Verschaltungsmöglichkeit von zwei oder mehreren PARTs ist im Virus bereits intern in Form von Stereo-Aux-Wegen möglich.
Unabhängig davon lässt sich im Menü SECOND OUTPUT Select (im CONFIG-Menü) ein zweiter Mono- oder Stereoausgang definieren. Die Wahl dieses zweiten Outputs ist global, das heißt gemeinsam für alle PARTs. Mit dem Parameter SECOND OUTPUT Balance können die Ausgangssignale der PARTs individuell auf diesen zweiten Ausgang geblendet werden. Zusammen mit dem regulären Ausgang des Klangs ergibt sich so ein quadrophones Signal, welches sich für Surround-Anwendungen eignet.
Weitere Funktionen Panic Funktion Der Virus besitzt eine Panic-Funktion für den Fall, dass durch MIDI-Übertragungsfehler etc. Notenhänger entstehen. Drückt man beide TRANSPOSE-Tasten gleichzeitig, so werden alle noch klingenden Stimmen des Virus losgelassen. Ein Doppelklick auf beide Taster löst einen Controller-Reset aus. Die noch klingenden Stimmen werden unverzüglich abgeschaltet, und diverse Controller wie Modulationsrad, Channel Volume und der Pitch-Bender werden auf eine Grundeinstellung gebracht.
Reset des Virus Wenn Sie das Gefühl haben, dass sich der Virus instabil oder ungewöhnlich verhält, dann empfehlen wir Ihnen, einen System-Reset durchzuführen. Halten Sie hierzu die Taste LFO 1 SHAPE, während Sie den Virus einschalten. Während dieser Prozedur gehen keine Daten verloren, lediglich einige globale Einstellungen wie “Global Channel” werden zurückgesetzt.
Die Parameter Im folgenden finden Sie eine Aufstellung sämtlicher Parameter des Virus. Zu jedem Parameter wird eine kurze Erläuterung gegeben. Panel Parameter MASTER VOLUME Die Gesamtlautstärke des Virus. Geregelt wird die Lautstärke von Outputpaar 1, und zwar vor der Wandlung in ein analoges Signal. Das heißt, dass im Normalfall der Master Volume voll aufgedreht sein sollte, da hier der Virus seine optimale Signaldynamik erzielt. SOFT KNOB 1/2 Zwei frei belegbare Regler.
LFO1 Sektion RATE Die Geschwindigkeit des LFOs. Der RATE-Wert unterliegt bei polyphonen Klängen pro Stimme automatisch geringfügigen Abweichungen, um die Lebendigkeit der ebenfalls polyphon schwingenden LFOs zu unterstützen. Wenn der LFO zum globalen Taktgenerator synchronisiert ist (siehe LFO CLOCK), dann wird der Notenwert über den RATE-Regler gewählt werden. SHAPE Die Wellenform des LFOs. Zur Auswahl stehen Sinus, das Dreieck, der Sägezahn und das Rechteck. Die Position WAVE öffnet ein lokales Menü.
Ziel Beschreibung PW 1+2 Die Pulsweiten beider Oszillatoren RESO 1+2 Die Resonanzen beider Filter ASSIGN (DEST) Ein frei wählbarer Klangparameter für die LFO-Modulation ASSIGN (AMOUNT) Die Modulationsintensität für den frei gewählten Klangparameter Während der Bedienung eines der hier gewählten Parameter blinkt die entsprechende LED. Erhält der fragliche Parameter einen Wert ungleich 0, so leuchtet sie dauerhaft, wenn man das Menü verläßt.
Wellenform WAVES Funktionsweise Contour ‚zoomt‘ in die Wave hinein, die Looplänge der Wave wird somit verkleinert (Contour nach links). CLOCK In der Einstellung OFF schwingt der LFO normal und unabhängig von der globalen Master-Clock (CLOCK TEMPO). Stellt man hier einen Notenwert ein, so wird die LFO-Geschwindigkeit zur globalen Master-Clock synchronisiert. Die Länge eines Wellenformdurchlaufs entspricht dann dem eingestellten Notenwert.
FILTER GAIN Ein weiteres Modulationsziel von LFO 2. Moduliert wird hier der Eingangspegel der Filtersektion (und somit auch der nachfolgenden Sättigungsstufe). Als Ergebnis ist durch die Modulation von FILT GAIN eine periodische Veränderung der Sättigung zu erzielen, die jedoch an ein entsprechendes Tremolo (Lautstärkeänderung) gekoppelt ist. Ist die Sättigung nicht aktiv, so erhält man einen reinen Tremolo-Effekt.
LFO ZIELE Parameter Beschreibung SHAPE 1+2 Die SHAPE-Einstellung beider Oszillatoren FILTER 1 Die Grenzfrequenz des ersten Filters FILTER 2 Die Grenzfrequenz des zweiten Filters PAN Die Panoramaposition ASSIGN (DEST) Ein frei wählbarer Klangparameter für die LFO-Modulation ASSIGN(AMOUNT) Die Modulationsintensität für den frei gewählten Klangparameter Während der Bedienung eines der hier gewählten Parameter blinkt die entsprechende LED.
LFO 3 RATE Die Geschwindigkeit des LFOs.
SHAPE Die Wellenform des LFOs. Zur Auswahl stehen Sinus, Dreieck, Sägezahn, Rechteck, S&H (Abk. f.: Sample & Hold) sowie S&G (Abk. f.: Sample & Glide). Auch die 62 zyklischen Verlaufsformen, die auf den Oszillator-Wellenformen basieren, sind hier wählbar. CLOCK Wie bei LFO 1; siehe oben MODE Wert Beschreibung POLY Im mehrstimmigen Einsatz erhält jede der beteiligten Stimmen einen eigenen LFO. MONO Im mehrstimmigen Einsatz erhalten alle beteiligten Stimmen einen gemeinsamen LFO.
lator” auf Seite 202). Besitzt SHAPE einen Wert unterhalb der Mittelstellung, so dient WAVE SEL/PW der Wellenformauswahl; bei einem SHAPE-Wert oberhalb der Mittelstellung bedient WAVE SEL/PW die Pulsweite. WAVE SEL/PW besitzt in Abhängigkeit von SHAPE (Siehe “Der erste Oszillator” auf Seite 202). zwei Funktionen: > Besitzt SHAPE einen Wert unterhalb der Mittelstellung, so wählt WAVE SEL/PW unter 64 spektralen Wellenformen, die im ROM des Virus abgelegt sind. Wellenform 1 ist der Sinus; Nr.
SYNC aktiviert die Synchronisation des zweiten Oszillators zum ersten Oszillator: Sobald dieser einen neuen Wellenzyklus startet, bricht Oszillator 2 seinen Zyklus ab, um ebenfalls seinen Zyklus erneut zu beginnen. Dies führt dazu, dass Verstimmungen und Intervalle zwischen den Oszillatoren nicht mehr als solche, sondern als Klangfarbeneingriffe gehört werden: Der fortlaufende Abbruch des Wellenzyklus von Oszillator 2 führt zu neuen, obertonreichen Klangspektren.
KEY FOLLOW Die Intensität der Tonhöhensteuerung durch die Tastatur: Bei +32 (Grundeinstellung) wird der Oszillator oktavrein, also normal gesteuert; bei +63 wird er mit jeder aufwärts gespielten Oktave um zwei Oktaven aufwärts transponiert (Ganztonskala); +15 transponiert ihn pro zwei aufwärts gespielten Oktaven um eine Oktave aufwärts (Vierteltonskala); bei 0 erfolgt keine Tastatursteuerung. Minuswerte ergeben entsprechende umgekehrte Steuerungsintensitäten.
Wert INPUT Beschreibung Hier kann das Mono- oder Stereo-Signal von den externen analogen Eingängen oder von einem der internen Aux-Wege zur Frequenzmodulation geroutet werden. Die Input-FM arbeitet – auch in Verbindung mit dem UNISON-Mode – echt stereo. FILT ENV -> PITCH Dieser Parameter bestimmt, mit welcher Intensität die Filterhüllkurve die Tonhöhe des zweiten Oszillators (OSC 2 PITCH) steuern soll.
Oszillator 2 bedient – wie ein einziger Oszillator. Dabei übernimmt Oszillator 3 sämtliche Einstellungen von Oszillator 2 bis auf das DETUNE - dieser Parameter arbeitet gegenläufig zu dem von Oszillator 2. Auf den folgenden Positionen von Oscillator 3 MODE können für Oszillator 3 individuelle Wellenformen angewählt werden: Sägezahn, Rechteck (Pulsweitenmodulation), Sinus, Dreieck und alle weiteren spektralen Wellenformen.
eter wird erreicht, dass der Einschwingvorgang jeder Note gleich ist, was vorteilhaft für die Programmierung von Schlagzeug- und Percussion-Sounds ist. In Verbindung mit Oszillator 3 können über PHASE INIT markante Obertonverläufe zum Notenstart erzeugt werden. Sub Oscillator Menü Parameter WAVE Umschaltung der Wellenform des Suboszillators zwischen Rechteck (SQUARE) und Dreieck (TRIANGLE).
NOISE VOLUME Die Lautstärke des Rauschgenerators. Die Lautstärke ist (wie beim Ringmodulator) unabhängig vom Parameter OSC VOL (siehe dort). Wenn der Rauschgenerator zur Frequenzmodulation von Oszillator 2 verwendet wird (siehe FM MODE), dann ist die Modulationsintensität unabhängig von NOISE VOLUME. Wert Beschreibung MITTE Neutral (Weißes Rauschen, alle Frequenzen gleichmäßig verteilt). NEGATIV Tiefpass (Rosa Rauschen, dumpf und bassig). POSITIV Hochpass (helles und dünnes Rauschen).
> Bis zur Mitte des Regelwegs (MIDI-Wert 64) wird die Summe der drei Oszillatoren vor dem Eingang des Filterbereichs gepegelt. Der Rauschgenerator und der Ringmodulator unterliegen demgegenüber nicht der Summenpegelung durch OSC VOL; sie sind unabhängig davon im OSCILLATOR-EDIT-Menü (siehe dort) zu pegeln.
KEY FOLLOW bestimmt das Ausmaß, in dem die Filterfrequenz der Tonhöhe (Notennummer) und dem Pitch Bend folgt. KEY FOLLOW bezieht sich in Abhängigkeit von FILT SELECT auf das erste, das zweite oder beide Filter. Die Funktion geht von C 1 (MIDI-Notennummer 36) als neutraler Note bzw. Basisnote aus: Unabhängig vom KEY-FOLLOW-Wert geschieht dort keine Beeinflussung der Filterfrequenz. Iim FILTER-EDIT-Menü besteht die Möglichkeit, die Basisnote unter KEYTRACK BASE frei zu wählen.
FILT 1 MODE & FILT 2 MODE Wert Beschreibung LP (LOW PASS) Das Tiefpassfilter (engl.: low pass filter), das Klanganteile oberhalb der CUTOFF-Frequenz (siehe dort) unterdrückt und tiefer gelegene Klanganteile durchlässt. HP (HIGH PASS) Das Hochpassfilter (engl.: high pass filter), das exakt umgekehrt wirkt wie der Tiefpass: Es unterdrückt tiefe Klanganteile und lässt hohe passieren. BP (BAND PASS) Das Bandpassfilter (engl.
Unabhängig vom FILTER ROUTING ist die SATURATION-Stufe immer dem Filter 1 nachgeschaltet. FILT 1 SELECT & FILT 2 SELECT Die Zuordnung der drei Regler RESONANCE, ENV AMOUNT und KEY FOLLOW auf das erste, das zweite oder beide Filter. Die aktuelle Zuordnung wird durch die LEDs angezeigt. Um mit den Reglern beide Filter gemeinsam zu bedienen, müssen vorher beide Taster gleichzeitig gedrückt werden.
des Sustain-Pegels weiter gegen 0 ab; bei zunehmender Drehung von der Mittelstellung aus nach rechts (Richtung "RISE") steigt die Hüllkurve mit entsprechend zunehmender Geschwindigkeit wieder gegen Maximum an. RELEASE Die Abklingzeit der Filterhüllkurve nach Notenende. Je höher der RELEASE-Wert liegt, desto länger dauert es, bis die Hüllkurve nach dem Loslassen der Taste von ihrem aktuellen Pegel auf Minimum zurücksinkt.
In der Effektsektion des Virus befindet sich unter dem Namen DISTORTION eine weitere Verzerrerstufe; der Aufbau ist identisch mit der hier besprochenen SATURATION-Stufe. Der wichtige Unterschied ist, dass die SATURATION separat pro Stimme wirkt, während die DISTORTION in der Effektsektion alle Stimmen gemeinsam bearbeitet – ein großer klanglicher Unterschied.
FILTER 1 ENV POLARITY Umschaltung zwischen positiver (POS) und negativer (NEG) Auslenkung des ENV AMOUNTs für Filter 1 (siehe dort). FILTER 2 ENV POLARITY Umschaltung zwischen positiver (POS) und negativer (NEG) Auslenkung des ENV AMOUNTs für Filter 2 (siehe dort). FILTER 2 CUTOFF LINK schaltet den Regler und Parameter CUTOFF 2 (siehe dort) zwischen zwei Betriebsarten um: In der Betriebsart Wert Beschreibung ON ...
Amplifier (Verstärker) ATTACK Die Einschwingzeit der Lautstärkehüllkurve. Je höher der ATTACK-Wert liegt, desto länger dauert es nach Notenbeginn, bis die Hüllkurve ihren maximalen Ausschlag erhält, der Klang also lauter wird. DECAY Die erste Abklingzeit der Lautstärkehüllkurve. Je höher der DECAY-Wert liegt, desto länger dauert es, bis die Hüllkurve von ihrem Maximum auf den wählbaren SUSTAIN-Wert (siehe dort) absinkt.
Parameter im Haupt-Edit Menü PATCH VOLUME Speicherbarer Gesamtpegel des SINGLE-Programms. Der Nominalwert beträgt 100, so dass 27 Lautstärkeeinheiten Austeuerungsreserve für sehr leise Klangeinstellungen verfügbar sind. Neben PATCH VOLUME lässt sich der Pegel auch über Midi mit den Controllern #7 (Channel Volume) und #11 (Expression) regeln. Diese werden allerdings nicht mit dem SINGLE-Programm abgespeichert.
BALANCE Mit diesem Parameter können die Ausgangssignale der PARTs individuell auf den mit Select gewählten zweiten Ausgang geblendet werden. In der Stellung Off ist ausschließlich der reguläre Ausgang hörbar, bei 127 geht das Signal ausschließlich zum zweiten Ausgang; die Zwischenwerte ergeben entsprechend gewichtete Verteilungen zwischen dem regulären und dem zweiten Ausgang. Zusammen mit dem regulären Ausgang des Klangs ergibt sich so ein quadrophones Signal, welches sich für Surround-Anwendungen eignet.
Wert Beschreibung MONO 3 (Single-Trigger) Der Klang ist einstimmig spielbar; bei gebundener Spielweise (legato) werden die Hüllkurven nur durch die ersteNote ausgelöst und vollziehen ihren Ablauf gegebenenfalls über mehrere Noten hinweg (Single Trigger Verfahren) ; das Portamento ist stets aktiv.
BEND SCALE Die Kurvenform, nach der die Pitch Bend Information umgesetzt wird. Zur Auswahl stehen: Wert Beschreibung LIN Vom Nullpunkt (Mittelstellung) ausgehend wird die Bewegung gleichförmig (linear) umgesetzt, so dass beispielsweise in der Mitte des Aufwärts-Bereichs die Hälfte des unter BEND UP (siehe oben) gewählten Intervalls erzielt wird.
Unison Mode wählt, wie viele Stimmen des Virus für eine gespielte Note verwendet werden sollen; dadurch wird der Klang fetter und breiter. Ein Klang mit aktiviertem UNISON Mode ist nach wie vor polyphon spielbar, die Polyphonie ist je nach eingestellter Stimmenzahl im natürlich deutlich eingeschränkt. Die effizienteste und übliche Einstellung ist UNISON Mode = Twin, wobei zwei Stimmen pro Note gespielt werden. In der Stellung Off wird eine Stimme pro Note gespielt.
Assign Die drei ASSIGN-Einheiten erlauben die Steuerung von bis zu sechs Modulationszielen mit bis zu drei Modulationsquellen. Man wählt bei ASSIGN eine der verfügbaren Modulationsquellen (SOURCE) und eines (oder mehrere) der verfügbaren Modulationsziele (DESTINATION) aus. Jede dieser Verknüpfungen besitzt einen Parameter für die Modulationsintensität (AMOUNT). ASSIGN 1 kann ein Modulationsziel, ASSIGN 2 kann zwei und ASSIGN 3 drei Modulationsziele mit unabhängigen AMOUNTs steuern.
Der Regelbereich der Quelle kann über die AMOUNT-Werte eingegrenzt oder auch invertiert werden, so dass lediglich ein gewünschter Wertebereich des Zielparameters bedient wird. Die Auswahl der Zielparameter erstreckt sich über praktisch alle Klangparameter mit kontinuierlicher Regelcharakteristik – das sind über 100 Modulationsziele. Wenn bei einer der ASSIGN-Einheiten keine Quelle angewählt ist (SOURCE = Off), dann werden die nachfolgenden Parameter ausgeblendet.
Velocity Ziel Beschreibung OSC 2 SHAPE Die Intensität, mit der die Anschlagsdynamik den SHAPE-Parameter (siehe dort) des zweiten Oszillators steuert. PULSE WIDTH Die Intensität, mit der die Anschlagsdynamik die Pulsweite beider Hauptoszillatoren gemeinsam steuert. FM AMOUNT Die Intensität, mit der die Anschlagsdynamik die Frequenzmodulation steuert. FILT 1 ENV AMT Die Intensität, mit der die Anschlagsdynamik die Modulation der Grenzfrequenz von Filter 1 durch die Filterhüllkurve steuert.
Parameter Im Config Menü Common CLOCK TEMPO Der Virus besitzt einen globalen Taktgenerator, über den die LFOs, die Arpeggiatoren und das Delay auf ein gemeinsames Songtempo und einen gemeinsamen Rhythmus synchronisieren lassen. Der Taktgenerator arbeitet entweder intern mit einem frei einstellbarem Tempo, oder er synchronisiert sich wiederum auf die Midi Clock eines externen Sequenzers. Diese Synchronisation erfolgt automatisch, wenn ein MIDI-Clock-Signal am MIDIIn empfangen wird.
Arpeggiator ARPEGGIATOR MODE Betriebart des Arpeggiators. Zur Auswahl stehen: Wert Beschreibung OFF Der Arpeggiator ist ausgeschaltet. UP Gehaltene Noten werden aufwärts arpeggiiert. DOWN Gehaltene Noten werden abwärts arpeggiiert. UP & DOWN Gehaltene Noten werden abwechselnd aufwärts und abwärts arpeggiiert. AS PLAYED Gehaltene Noten werden in der Reihenfolge ihres Anschlags arpeggiiert. Bei gehaltenem Sustain Pedal ist es hierbei auch möglich, beliebige Tonfolgen (max. 16 Noten) einzuspielen.
ARPEGGIATOR HOLD Wird dieser Parameter aktiviert, spielt der Arpeggiator auch nach Loslassen der Tasten weiter. Erst wenn alle Tasten losgelassen wurden und eine neue Taste gedrückt wird, werden die bis dahin gespeicherten Noten freigegeben. ARPEGGIATOR PATTERN Wählt eines der Rhythmus-Patterns für den Arpeggiator aus. ARPEGGIATOR NOTE LENGTH Verändert die Längen der Noten der Rhythmus-Patterns. Die Mittelstellung belässt die Noten bei ihrer Originallänge.
Soft Knob 1/2 Der Virus besitzt zwei Regler, die nicht mit festen Aufgaben betraut sind, sondern verschiedenen Parametern vom Anwender zugewiesen werden können. Vor allem können damit viele MenüParameter direkt gesteuert werden, welche keinen eigenen Regler besitzen.
SOFT KNOB 1 SINGLE Eingabe des Parameters, welcher auf SOFT KNOB 1 gelegt werden soll. Diese Eingabe ist Teil des aktuellen SINGLE PROGRAMs und wird mit diesem abgespeichert. Die Eingabe wird nur aktiv, wenn SOFT KNOB 1 MODE auf SINGLE gestellt ist. Steht SOFT KNOB 1 SINGLE auf OFF, so tritt alternativ die Einstellung der Display-Seite SOFT KNOB 1 GLOBAL in Kraft. SOFT KNOB 1 GLOBAL Eingabe des Parameters, welcher auf SOFT KNOB 1 gelegt werden soll.
SELECT BANK wählt für den aktuellen PART die Bank für das SINGLE PROGRAM aus. SELECT NUMBER wählt für den aktuellen PART ein SINGLE PROGRAM aus. PART TRANSPOSE transponiert den PART in Halbtonschritten. PART DETUNE Die Feinstimmung für den PART. MULTI MODE PART PANORAMA Jeder der 16 Parts im Multimode verfügt über seine eigene Panorama Einstellung. Diese wirkt anstelle der Panorama Einstellung des Single Patches. Wert Beschreibung OFF Es wird der Panorama Wert aus dem Single Patch verwendet. -63 ..
bipolarer Parameter ist: Bis zur Mitte des Regelwegs (-64 bis 0) wird das Signal einausgeblendet; ab der Mitte des Regelwegs (0 bis +63) tritt eine Aufholverstärkung für extrem leise Klänge in Kraft. Daher können Werte oberhalb von 0 im Zusammenhang mit lauten Klängen unerwünschte digitale Verzerrungen erzeugen.
PART ENABLE schaltet den MIDI-Empfang des betreffenden PARTs an (ON) oder aus (OFF). MIDI CHANNEL Der MIDI-Kanal des PARTs. Wenn für zwei oder mehr PARTs der selbe MIDI-Kanal gewählt wird, dann werden diese PARTs gleichzeitig gespielt. Es entstehen sogenannte Layer-Sounds. PRIORITY Mit diesem Parameter lässt sich das Noten-Klau-Verhalten des Virus bei Überlastung der maximalen Polyphonie steuern.
HIGH KEY Die höchste MIDI-Note, die der PART umsetzt. MIDI VOLUME ENABLE bietet für den betreffenden PART die Wahl, ob der MIDI Controller 7 (Lautstärke) akzeptiert wird (ON) oder nicht (OFF). HOLD PEDAL ENABLE bietet für den betreffenden PART die Wahl, ob das Halte-Pedal (MIDI-Controller #64) akzeptiert wird (ON) oder nicht (OFF). PRG CHG ENABLE bietet für den betreffenden PART die Wahl, ob MIDI-Programmwechselbefehle akzeptiert werden (ON) oder nicht (OFF).
Parameter Im Effects Menü Das Effects-Menü beinhaltet die Parameter der Effect-Sektion und der Audioeingänge (INPUT). Ring Modulator, Distortion, Analog Boost, Phaser und Chorius/Flanger sind individuell pro PART, also 16 mal verfügbar, und das in Stereo. Der Vocoder und die Delay/Reverb-Sektion sind nur einmal vorhanden, können aber von den PARTs individuell angesteuert werden. Die Effekte sind im Signalweg in Reihe geschaltet; entsprechend der Reihenfolge im Effects-Menü.
eine Austeuerungsanzeige bereit: Siehe LED MODE im CONFIG-Menü. Den INPUT BOOST sollten Sie nur dann aufdrehen, wenn es nicht möglich ist, das Signal bereits vor den externen Eingängen genügend auszusteuern. Beim Wert 0 erfolgt keine Pegelanhebung. Dieser Parameter arbeitet global, gilt also für alle beteiligten PARTs und den INPUT DIRECT THRU (siehe unten). Er wird nicht mit dem SINGLE PROGRAM gespeichert.
Wert Beschreibung STATIC Anstelle der internen Klangquellen wird eine externe Signalquelle in den Filter-Bereich eingespeist. Anders als beim DYNAMIC-Mode werden hier jedoch eine oder zwei Stimmen (in Abhängigkeit von INPUT SELECT, siehe dort) des Virus automatisch aktiviert, ohne dass man auf diesem PART Noten spielt. Die Filter und der Amplifier sind in diesem Mode permanent auf Durchlass geschaltet, die Hüllkurven deaktiviert, und eingehende Noten werden ignoriert.
Für den Fall, dass die gewählte Signalquelle eine Stereoquelle ist, also IN L+R, AUX 1 L+R oder AUX 2 L+R, so wird das Klangprogramm unabhängig vom gewählten UNISON-MODE-Parameter automatisch und intern in den UNISON MODE = Twin geschaltet, so dass die Verarbeitung des Eingangssignal in stereo erfolgt. Die UNISON-Parameter PAN SPREAD und LFO PHASE (siehe dort) sind in diesem Fall aktiv.
ENVELOPE FOLLOWER ATTACK (Regler: FILTER ATTACK). Die Anstiegszeit des Envelope-Followers. Mit diesem Parameter können Sie bestimmen, wie schnell der Envelope Follower auf das Ansteigen der Signallautstärke ansprechen soll. Höhere Werte machen den Envelope Follower träger und verzögern seine Reaktion. ENVELOPE FOLLOWER RELEASE (Regler: FILTER DECAY). Die Abklingzeit des Envelope-Followers.
DIR/EFF Wählt das Mischungsverhältnis der beteiligten Signale: Wert Beschreibung LINKS Der Ringmodulator ist inaktiv, nur das Direktsignal ist hörbar. MITTE Das reine Ringmodulator-Signal liegt an. RECHTS Das externe Audiosignal ist hörbar. In der Oszillator-Sektion des Virus befindet sich ein weiterer Ringmodulator.
Distortion CURVE Hier ein Überblick über die DISTORION-Betriebsarten: Modus Beschreibung OFF Keine Signalbearbeitung LIGHT, SOFT, MIDDLE, HARD Verschiedene analoge Verzerrerkennlinien mit unterschiedlichen Charakteristiken und Intensitäten DIGITAL Digitale Verzerrung mit hartem Clipping SHAPER Sinuskennlinie mit mehreren Wellendurchläufen. Mit dem Shaper können Signale erheblich verfremdet werden; die Ergebnisse ähneln zum Teil den Spektren linearer Frequenzmodulation.
In der Filter-Sektion des Virus befindet sich unter dem Namen SATURATION eine weitere Verzerrerstufe; der Aufbau ist identisch mit der hier besprochenen DISTORTION-Stufe. Der wichtige Unterschied ist, dass die SATURATION separat pro Stimme wirkt, während die DISTORTION in der Effektsektion alle Stimmen gemeinsam bearbeitet – ein großer klanglicher Unterschied.
Das reine Phaser-Signal ergibt sich durch eine frequenzabhängige Phasenverschiebung (PHASER Frequency) und eine Tonhöhenmodulation des phaser-eigenen LFOs (PHASER Rate und Depth). Erst durch die Mischung mit dem Direktsignal (PHASER Dir/Eff) entstehen der typische PhaserEffekt. RATE Die Geschwindigkeit des phaser-eigenen LFOs. DEPTH Die Intensität, mit der der LFO die Phaser-Frequenz moduliert. FREQUENCY Die charakteristische Einsatzfrequenz der Allpassfilter des Phasers.
Chorus DIR/EFF Die Lautstärkebalance zwischen dem Direktsignal und dem Chorus-Signal: Bei 0 ist ausschließlich das Direktsignal, bei 127 ausschließlich der Chorus-Ausgang hörbar; die Zwischenwerte ergeben entsprechende Mischungsverhältnisse zwischen beiden Signalen. Das reine Chorus-Signal ergibt sich durch eine Verzögerung (CHORUS Delay) und eine Tonhöhenmodulation des chorus-eigenen LFOs (CHORUS Rate und Depth).
SHAPE Die Wellenform des Chorus-eigenen LFOs. Zur Auswahl stehen 6 Wellenformen. Delay / Reverb Die DELAY/REVERB-Sektion ist für zwei unterschiedliche Effekte zuständig: Das DELAY verzögert das Eingangssignal und erzeugt auf diese Weise Echos. Die Verzögerungszeit lässt sich, wie beim Chorus, modulieren wodurch Schwebungen und Phasenverschiebungen im Stereopanorama entstehen. Die Verzögerungszeit kann zum globalen Taktgenerator synchronisiert werden.
Befindet man sich also im MULTI MODE oder im MULTI SINGLE MODE, so betreffen die Eingaben für das Delay oder Reverb (inklusive EFFECT SEND) das MULTI PROGRAM und werden auch mit diesem abgespeichert. Wählt man im MULTI MODE oder im MULTI SINGLE MODE ein neues Single an, so werden die Delay/Reverb-Parameter des Singles ignoriert, die Delay/Reverb-Parameter des aktuellen MULTI PROGRAMs bleiben bestehen.
Modus Beschreibung DELAY X:Y Ping-Pong-Echo. Die Verzögerungszeiten auf der linken und der rechten Seite sind unterschiedlich, stehen jedoch in einem festen Verhältnis zueinander. Beispielsweise bedeutet 2:1, dass die Verzögerungszeit der linken Seite des Delaysignals doppelt so lang ist wie die der rechten Seite. Die absolute Verzögerungszeit bezieht sich auf die längere der beiden Seiten, und wird durch DELAY TIME oder DELAY CLOCK bestimmt.
Delay spezifische Parameter DELAY TIME Die folgenden Parameter sind nur bei den DELAY-Algorithmen sichtbar. Die absolute Verzögerungszeit des Delay-Effekts in Millisekunden (ms). Damit wird der Abstand der Echowiederholungen zueinander eingestellt (maximal 693 ms). Die Verzögerungszeit kann stufenlos geregelt werden; die Änderung der Verzögerungszeit erzeugt eine Tonhöhenbeugung des DelaySignals. DELAY TIME ist nicht sichtbar, wenn die Verzögerungszeit über DELAY CLOCK (siehe unten) bestimmt wird.
DELAY COLOR In den Ausgang des Delay-Effekts ist ein Filter integriert, welches auch den Rückkopplungsweg betrifft. Dieses lässt sich zwischen Tiefpass (negativer Regelbereich) und Hochpass (positiver Regelbereich) überblenden. Das Filter sorgt dafür, dass die Delay-Wiederholungen wie bei einem Bandecho immer dumpfer (Tiefpass) oder – ein schöner unnatürlicher Effekt – immer dünner und höhenlastiger werden (Hochpass). DELAY RATE Die Geschwindigkeit des delay-eigenen LFOs.
Reverb spezifische Parameter REVERB TYPE Die folgenden Parameter sind nur bei den REVERB-Algorithmensichtbar. Wählt unter vier verschiedenen Raumgrößen für die Raumsimulation aus. Die Raumgröße ist ausschlaggebend für die Dichte der Raumreflektionen, und beeinflusst damit den Charakter der Raumsimulation. In größeren Räumen legt der Schall längere Strekken zurück als in einem kleinen Raum, daher haben die Reflektionen an den „virtuellen Wänden“ einen größeren Abstand zueinander.
In einem realen Raum reflektieren die Wände hohe Frequenzen schlechter als tiefe Frequenzen, was einer Tiefpassfilterung des Schalls entspricht. Je länger der Schall unterwegs ist, desto öfter wird er von den Wänden reflektiert und gefiltert. Die Höhendämpfung ist somit zeitabhängig; das vom Raum zurückgeworfene Signal wird mit der Zeit immer dumpfer. Dieser Effekt ist stärker bei weichen Wänden (Holz, Tapete) als bei harten Wänden (Glas, Kacheln).
der reinen DELAY-Algorithmen – in einen rhythmischen Kontext eingebunden werden kann. Die Vorverzögerung kann auf die selbe Weise stufenlos variiert, rückgekoppelt und zum globalen Taktgenerator synchonisiert werden. REVERB PREDELAY regelt die absolute Vorverzögerung in Millisekunden (ms). Der maximale Wert ist abhängig von der gewählten Raumgröße (REVERB TYPE, siehe oben), da sich die reine Raumsimulation und die Vorverzögerung den selben Speicher teilen.
Globale Und Systemparameter Übergeordnete Parameter Die folgenden Parameter arbeiten global und sind unabhängig von der Betriebsart jederzeit im CONFIG-Menü zugänglich. MIDI MIDI DUMP TX Die MIDI-Übertragung von Virus-Klangdaten an einen weiteren Virus, einen Computer oder einen Hardware-Sequenzer. Die Übertragung erfolgt über sogenannte systemexklusive Daten (SysEx).
Modus Beschreibung GLOBAL Hiermit können alle globalen Daten (d.h. alle Parameter, die nicht mit einem Single oder Multi gespeichert werden, z.B. Global Channel) übertragen werden. CONTROLLER DUMP Mit dieser Option ist es möglich, ein Single als Controller-Dump an den Midi-Out zu senden. Dabei werden sämtliche Parameter als einzelne Parameter-Changes hintereinander gesendet.
Nachdem der gewünschte Datentyp gewählt ist, wird die Übertragung durch STORE ausgelöst. MIDI DUMP RX Der Empfang von Klangdaten muss nicht extra angemeldet werden; der Virus empfängt automatisch Klangdaten, die an seinem MIDI-In anliegen. Allerdings lässt sich einstellen, wie empfangene Daten einer kompletten Bank behandelt werden, bzw. wo sie gespeichert werden. Single Dumps landen unabhängig von dieser Einstellung immer im Edit Puffer und müssen von dort aus abgespeichert werden.
PANEL DESTINATION Modus Beschreibung INTERNAL Bedienvorgänge aller Art werden direkt zur Virus-Klangerzeugung geschickt, und nicht an den MIDI-Out. INT+MIDI Bedienvorgänge aller Art werden direkt zur Virus-Klangerzeugung und gleichzeitig an den MIDI-Out geschickt. MIDI Bedienvorgänge werden ausschließlich an den MIDI-Out geschickt, die interne Verbindung ist unterbrochen. Diese Position entspricht der klassischen Local-Off-Funktion für die Bedienoberfläche.
PROGRAM CHANGE ENABLE bietet die Möglichkeit den Empfang von MIDI-Programmwechselbefehlen für SINGLE-Programme global für alle Modes des VIRUS ein- oder auszuschalten. MULTI PROGRAM CHANGE ENABLE Mit diesem Parameter kann der Empfang von Programmwechselbefehlen zum Umschalten von Multis aktiviert bzw. deaktiviert werden. Der Multi-Program-Change schaltet über Midi-ProgramChange ein komplettes Multi um. Der Multi-Program-Change reagiert dabei auf dem unter GlobalChannel eingestellten Midi-Kanal.
System MASTER TUNE Die Gesamtstimmung des Virus. 0 = A 440 Hz. Die maximale Verstimmung beträgt einen halben Halbton nach oben und unten. MEMORY PROTECT verriegelt (ON) oder entriegelt (OFF) den Klangspeicher des Virus. Bei eingeschaltetem MEMORY PROTECT wird verhindert, dass durch versehentliches Betätigen des STORE-Tasters Programme überschrieben werden. LCD CONTRAST bietet die Möglichkeit, den Kontrast des LC-Displays dem Blickwinkel und den Lichtverhältnissen anzupassen.
MEMPROTECT Das MemProtect Parameter hat eine weitere Einstellung WARN Wert Beschreibung OFF Patches und Multis können gespeichert werden ON Patches und Multis können nicht überschrieben werden WARN Patches und Mutis können gespeichert werden. Zusätzlich ist die "SOUND EDITED! Remember storing" Warnmeldung im Multimode deaktiviert. Dieser Modus ist speziell für Live Musiker interessant, die ohne Warnung zwischen verschiedenen Multi Sets umschalten möchten.
KNOB DISPLAY Ist ein Menü aktiv, so bietet SYSTEM KNOB DISPLAY für Parameter mit eigenem Regler verschiedene Darstellungsmöglichkeiten: Modus Beschreibung OFF Reglerbewegungen werden nicht angezeigt; der bisherige Display-Inhalt bleibt bei Betätigen eines Reglers unangetastet.
Modus Beschreibung AUTO Ist die Einstellung Auto aktiv, so schalten die LFO-Rate-LEDs automatisch auf die Anzeige des Input-Pegels um, wenn auf ein Single oder einen Part geschaltet wird, bei dem der externe Audio-Eingang verwendet wird.
Random Patch Generator Der Zufallsgenerator (Random = Zufall) ermöglicht die automatische Generierung eines Sounds oder eine leichte Änderung eines bestehenden Sounds nach dem Zufallsprinzip. Mit den Parametern PAR DEPTH und AMOUNT kann die Tiefe des Eingriffs in den Sound kontrolliert werden. Damit erzeugt der Zufallsgenerator je nach Bedarf einen leichten Eingriff auf die Sound-Parameter, oder auch eine völlige Umgestaltung des Klangs.
Kategorien Der Virus bietet die Möglichkeit, die gespeicherten SINGLE-Sounds in Kategorien einzuteilen. Über diese Kategorien kann ein gewünschter Sound schneller gefunden werden. Folgende Kategorien stehen zur Auswahl: Off, Lead, Bass, Pad, Decay, Plug, Acid, Classic, Arpeggiator, Effects, Drums, Percussion, Input, Vocoder, Favourite 1, Favourite 2, Favourite 3 Jeder SINGLE-Sound lässt sich mit bis zu zwei Kategorien belegen. Das erfolgt über die Parameter CATEGORY 1 und CATEGORY 2.
Pure Tuning Es ist schon erstaunlich, dass wir seit hunderten Jahren auf Instrumenten musizieren, die eigentlich nicht „sauber“ gestimmt sind. Die Halbtöne der „vorgestimmten“ Instrumente – dazu gehören alle akustischen und elektronischen Tasteninstrumente, aber auch Seiteninstrumente mit Bünden – sind eigentlich ein Kompromiss.
Wählen Sie am Virus den Werksound C126 – Init –. Drehen Sie den Detune auf den Wert 7, um die Oszillatorschwebung in eine langsame Modulation zu wandeln, dann klingt es am interessantesten. Spielen Sie nun ein paar Dur-Akkorde (oder immer einen C-Dur-Akkord) und variieren Sie den Parameter PureTuning Intensity. In der Stellung 127 ist PureTuning voll aktiv: Der Akkord ist rein gestimmt und ohne Schwebung, und mag vielleicht ein wenig ungewohnt klingen. Er klingt allerdings sehr „geradeaus“ und korrekt.
Die Erfindung der temperierten Stimmung war eine Loslösung von der perfekten aber Tonart beschränkten Sichtweise der anderen temperierten Methoden. Interessanterweise wurde Johann Sebastan Bach’s “Das Wohltemperierte Klavier” für eine Variation der “Werckmeister 3” Stimmung komponiert. Diese spielt sich hervorragend in beliebigen Tonarten und ist dennoch nicht mit der Wohltemperierten zu vergleichen. PureTuning verbindet die ursprüngliche reine Stimmung mit der Universalität der temperierten Stimmung.
Wer einen besseren Taschenrechner hat, kann auch 1.059463 hoch 12 rechnen, das ist dasselbe. Das Ergebnis ist 2 (oder 1.99999...), also eine Oktave. Klingt kompliziert, scheint aber zu funktionieren. Wo ist also das Problem? Wir gehen zurück zu unserem C-Dur-Akkord, und wollen nun mit dieser „Wunderzahl“ die Frequenzverhältnisse errechnen: Der Sprung vom C zum E überspannt vier Halbtöne (vier Tasten weiter), das bedeutet, wir müssen die „Wunderzahl“ viermal miteinander multiplizieren, oder 1.
Der Vocoder Des Virus Obwohl diese Geräte nach längerer Abwesenheit nun wieder in den Musik-Mainstream zurückgekehrt sind, wissen viele Musiker nicht genau, was genau ein Vocoder kann, wie er funktioniert und – am wichtigsten – wie er klingt. Im hinteren Teil der SINGLE-Bank D sind diverse VocoderPresets (Kürzel “VOC”) gespeichert. Diese SINGLEs benötigen ein Audiosignal an den externen Eingängen. Die Tastatur muss zum Teil ebenfalls bedient werden.
Taucht nun im Modulator ein ganz bestimmtes Frequenzband auf, gibt der Envelope-Follower des entsprechenden Bandpassfilters im Analyse-Teil ein Steuersignal aus, das das zugeordnete Band im Synthese-Teil laut regelt. Mit anderen Worten: Nur die Frequenzbänder des Carriers (unserem Dauerton) gelangen zum Ausgang des Vocoders, die gerade auch im Modulator (Stimme) vorhanden sind. So kommt es, dass der Dauerton zu sprechen anfängt.
DIE CARRIERBANK Ähnlich wie in der Modulatorbank wird in der Carrierbank ein Signal – in diesem Fall das Trägersignal oder Carriersignal – über Bandpassfilter in seine Frequenzbestandteile zerlegt. Hierbei korrespondiert jeder Bandpass der Carrierbank mit einem Bandpass der Modulatorbank, wobei beide Bandpässe normalerweise die selbe Einsatzfrequenz haben.
Modus IN Beschreibung (L / In L+R / In R / Aux L ...): Als Carriersignal dient der hier gewählte externe analoge Eingang oder einer der Aux-Wege. Wird hier eine Stereoquelle, also L+R angewählt, so werden das linke und rechte Signal zu einem Monosignal zusammengemischt. OSC VOL (Grundeinstellung: 0 (mitte)) Unabhängig von der in VOCODER Mode gewählten Signalquelle lässt sich die Lautstärke des Signals – und somit auch die Ausgangslautstärke des Vocoders – mit OSC VOL einstellen.
FREQUENCY SPREAD (Regler: KEYFOLLOW, Grundeinstellung: +63 (rechts)) Spreizung der Bandpassfilter von Modulatorund Carrierbank im Frequenzspektrum. Der Regler arbeitet je nach Einstellung der Filter-Select-Tasten gemeinsam oder getrennt für Modulator- und Carrierbank. Hierbei ist FILT 1 dem Carrierteil und FILT 2 dem Modulatorteil zugeordnet. Ist KEYFOLLOW voll aufgedreht (+63), so decken die Filter das gesamte Frequenzspektrum ab.
Ist die Güte der Bandpassfilter in der Carrierbank (FILT 1) gering, so verhalten sich die Filter neutraler in der Reproduktion des Carriersignals, ist die Güte hoch, so treten die Resonanzen der Filter deutlich zu Tage und erhöhen den künstlichen Charakter des Vocoders. Die Güte der Bandpassfilter in der Modulatorbank beeinflusst nicht in diesem Maße den Klangcharakter des Vocoders.
VOCODER SPECTRAL BALANCE (Regler: FILTER SUSTAIN TIME, Grundeinstellung: 64 (mitte)) Bestimmt die Balance zwischen den hohen und tiefen Spektralanteilen des Vocoder-Signals. Dieser Parameter arbeitet wie ein einfacher Equalizer, womit beispielsweise durch Anhebung der hohen Frequenzbänder die Sprachverständlichkeit verbessert werden kann. Die spektrale Balance bestimmt darüber hinaus den generellen Charakter des Vocoders.
Möchte man den Vocoder vollständig als externen Effekt einsetzen, so wählt man bei VOCODER Mode einen der beiden externen Eingänge für das Modulatorsignal, bei INPUT Select den anderen Eingang für das Carriersignal. Ähnlich verhält es sich, wenn man im Multimode die Ausgangssignale verschiedener Parts als Eingangssignale für den Vocoder nutzen will. Dann führt man über Output Select (OutSel) das Signal der gewünschten Multiparts auf einen der beiden Aux-Wege und wählt in VOCODER Mode bzw.
Der Virus im Sequenzerverbund Parametersteuerung über MIDI Praktisch alle Parameter des Virus sind über MIDI zugänglich, so dass beispielsweise Reglerbewegungen in einem Sequencer aufgezeichnet, wiedergegeben und vom Virus automatisiert nachvollzogen werden können.
Blättern Sie dann bitte zu den beiden Parametern ”LoPage” und ”HiPage” weiter: LoPage sollte auf Contr (MIDI Controller), HiPage auf PolyPrs (MIDI Poly Pressure) stehen. Pro MIDI Kanal gibt es lediglich 128 Controller-Nummern, so dass nicht alle Parameter eines Virus-PARTs durch Controller abgedeckt werden können. Der Virus löst dieses Problem, indem er seine Parameter zur Datenübertragung in drei Parameter-PAGEs aufteilt. Jede dieser drei PAGEs enthalten bis zu 128 Parameter.
MIDI-Parametersteuerung Wenn Sie Ihr Midi-System gemäß den Anweisungen im letzten Abschnitt korrekt konfiguriert haben, können Sie den Sequencer auf Aufnahme stellen und die Reglerbewegungen aufnehmen. Ob tatsächlich etwas aufgenommen wurde, können Sie mit dem Event- oder List-Editor Ihres Sequencers überprüfen. Ein wichtiger Tip: Nehmen Sie die Reglerbewegungen nicht auf der gleichen Spur auf, auf der sich auch die Noten befinden.
Fällen ist diese Glättung allerdings nicht erwünscht. So würden bewußt sprungartige Controllerbewegungen ebenfalls geglättet, es entstehen ungewollte ”Glitches”. Beispiele sind die Controllersteuerung über Step-Sequenzer oder im Sequenzer programmierte Gater-Effekte. Modus OFF Beschreibung Das Adaptive Control Smoothing (Parameterglättung) ist nicht aktiv. Anwendung: Parametersprünge werden ohne Glitches ausgeführt.
Die Adaptive Parameterglättung kann über die Funktion Control Smooth Mode (im EDIT-Menü; COMMON: SmoothMode) an verschiedene Situationen angepaßt werden: Der Parameter Control Smooth Mode ist Bestandteil eines Single-Sounds und wird mit diesem gespeichert. Die Möglichkeit von Step-Sequenzern, beispielsweise jede Note mit einem neuen Cutoff-Wert zu belegen, läßt sich auch mit einem herkömmlichen Sequenzer realisieren.
schließt. Wenn Sie viele Parameter-Änderungen aufgezeichnet haben, wird dieses Verfahren aber schnell mühselig, da es darauf hinausläuft, dass Sie die Ausgangswerte verschiedener Parameter buchstäblich ”abschreiben” müssen, um sie in den Sequencer einzugeben. Natürlich könnten Sie den Sound einfach am Beginn des Songs mit einem Programmwechselbefehl aufrufen – auch dadurch werden die Parameterwerte wieder auf ihren gespeicherten Urzustand zurückgesetzt.
die MIDI-Daten numerisch statt grafisch angezeigt; in einem normalen Noten-Editor (Key-Edit, Matrix-Edit o.ä.) sind SysEx-Daten NICHT sichtbar. Sie sollten nach erfolgreicher Aufnahme verschiedene Einträge in der Liste sehen, die mit ”SysEx” bezeichnet sind. Der Virus erlaubt es Ihnen, den ganzen Speicherinhalt oder nur Teile daraus an den Sequencer zu schicken. Die sicherste Lösung ist die Übertragung des gesamten Speichers (MIDI DUMP RX: Total).
Tipps Und Tricks MULTI SINGLE MODE Da das EDIT- und CONFIG-Menü im MULTI MODE für die Organisation der 16 PARTS zuständig ist, kann man hier nicht direkt auf die SINGLE-Parameter zugreifen. Auch ein Umschalten der SINGLE-Programme ist hier nicht unmittelbar möglich, wie es für einen Einsatz am Sequenzer sinnvoll ist. Daher gibt es den MULTI SINGLE MODE, welcher nicht unbedingt eine weiteren Mode darstellt, sondern eher eine andere Sichtweise auf den MULTI MODE ist.
Alles über Eingänge AUDIO-EINGÄNGE UND AUDIO-ROUTING Der Virus besitzt zwei Eingänge für externe Signale und erlaubt es, diese Signale mit verschiedenen Baugruppen zu bearbeiten oder als Carrier- bzw. Modulatorsignale für den Vocoder zu nutzen. OSC VOL / INPUT Ist einer der beiden INPUT-Modes aktiviert, so regelt der OSC VOL-Regler an Stelle der Oszillatoren den Pegel des Input-Signals vor der Filtersektion und natürlich die Aussteuerung der SaturationEinheit.
Das Delay/Reverb DELAY/REVERB EFFECT SEND Der Parameter Effect Send arbeitet wie ein klassischer Aux-Send-Regler (Post Fader) eines Mischpultes, d.h. er regelt den Pegel des Signalanteils für das globale Delay/Reverb, ohne dass Direktsignal zu beeinflussen. Im letzten Drittel des Regelweges wird das Direktsignal allerdings ausgeblendet, so dass es auch möglich ist, von einem Multipart nur das reine Effektsignal zuzulassen, wie bei einem Direkt/Effekt-Mix-Regler.
.. UND UMGEKEHRT Über SECOND OUTPUT Balance kann im Virus selbst eine separate Mischung erstellt werden. Diese kann dann über einen gewählten Ausgang (SECOND OUTPUT Select) in ein Mischpult oder direkt in ein angeschlossenes Effektgerät geführt werden und dort weiterverarbeitet werden. Alternativ kann diese Mischung auch in einen weiteren PART des Virus geleitet werden und dort beispielsweise gefiltert oder verzerrt werden.
DECAY REGLER: FILTER DECAY Die Abklingzeit des Envelope-Followers. Mit diesem Parameter können Sie bestimmen, wie schnell der Envelope Follower auf das Abnehmen der Signallautstärke reagieren sollen. Höhere Werte lassen den Follower „nachklingen“. SUSTAIN REGLER: FILTER SUSTAIN Regelt unmittelbar den Eingangspegel des Envelope Followers. Nominalwert ist die Mittelstellung (64).
Neben LFO1 ist auch LFO3 in der Lage, eine Pulsweitenmodulation zu erzeugen. Die Modulation durch LFO3 wurde im Gegensatz zu LFO1 für die Pulsweitenmodulation optimiert, so dass die PWM mit LFO3 speziell für Flächenklänge in vielen Fällen weichere und homogenere Ergebnisse hervorbringt. Ein weiterer Vorteil der Nutzung von LFO3 ist, dass LFO1 nun für andere Aufgaben frei ist. Auch bei LFO3 sollte das KEYFOLLOW aktiviert werden.
werden nach wie vor vom Oszillator 2 übernommen. Dies schränkt die Funktionalität des dritten Oszillators praktisch nicht ein, erleichtert die intuitive Bedienung allerdings erheblich. FM, Sync und Ringmodulator sind für den dritten Oszillator nicht verfügbar. Oszillator 3 wird – wie die anderen Oszillatoren – über OSC VOL in der Lautstärke geregelt. Filter 24-DB-FILTER-VARIATIONEN Es gibt im Virus zwei Möglichkeiten, ein 24 dB-Filter einzusetzen: 1. die Kaskadierung der zwei 12 dB-Filter im SER 4 Mode. 2.
FILTER-ROUTING: SPLIT Im Filter-SPLIT-Mode führt jeder der beiden Oszillatoren sein Signal in einen der beiden Filter; jeder Filter wird in einen separaten VCA geführt. Die beiden VCAs können über den Parameter UNISON Pan Spread im Panorama gespreizt werden. Der Unterschied zum UNISON-Mode ist, dass für jede Seite nur ein Oszillator und ein Filter zur Verfügung steht, das allerdings mit voller Stimmenzahl.
LFOs LFO ENV MODE Neben ihrer üblichen Funktion als „Low Frequency Oscillator“ lassen sich LFO 1 und 2 auch als zusätzliche, einfache Hüllkurven verwenden. Wenn man ENV MODE aktiviert, dann wird die eingestellte LFO-Wellenform beim Anschlagen des Tons nur einmal durchfahren. So kann man mit der Sägezahnwelle eine Rampe erzeugen, deren Charakter mit LFO Curve im LFO-EDIT-Menü von linear bis exponentiell variieren kann. Die Polarität der jeweiligen AMOUNTs bestimmt, ob die Rampe auf- oder absteigen soll.
EXTERNER LFO-TRIGGER Es ist auch möglich, einen LFO jederzeit über einen Controller zu triggern, also seinen Wellenformzyklus „ferngesteuert“ neu zu starten. Als Controller dienen hierzu LFO1 Mode (Ctr #70), LFO2 Mode (Ctr #82) und LFO3 Mode (Parameter B 9, siehe Parameter-Dokumentation im Anhang). FILT GAIN Über den LFO1 läßt sich die Lautstärke einer Voice modulieren. Diese Funktion verbirgt sich hinter der Bezeichnung LFO1 Amount: FILT GAIN (im LFO 1 Menü).
ASSIGN UND DIE SOFT KNOB-REGLER Die ASSIGN-Sektion im EDIT Menü ermöglicht die Modulation von bis zu sechs frei wählbaren Parametern über drei Modulationsquellen. Die Modulationsquellen können Midi-Controller wie z.B. das Modulationsrad sein, aber auch interne, stimmenbezogene Modulationsquellen wie die Hüllkurven und die LFOs. Zusätzlich bieten LFO 1 und LFO 2 in der Position ASSIGN (anwählbar mit den AMOUNT-Tastern) jeweils ein weiteres frei wählbares Modulationsziel.
MIDI MIDI DUMP RX Der Virus bietet die Möglichkeit, Soundbänke, die als Midi-Dump auf einem Sequenzer vorliegen, einzeln vorzuhören, anstatt sie direkt in die Bänke des Virus zu laden, und dabei bestehende Klänge zu überschreiben. Setzen Sie den Parameter MIDI DUMP RX auf Force To Edit Buffer. So werden Klänge, welche ansonsten über MIDI direkt in eine Sound-Bank geladen würden, in den Edit-Buffer geladen. Der Name des Klangs wird daher direkt im Display angezeigt und kann unmittelbar gespielt werden.
BANK/PROGRAM CHANGE ÜBER SYSEX Ein Bank- oder Program-Change kann über einen SysEx-Befehl ausgelöst werden. Diese Befehle sind unabhängig von Midi-Kanälen, wie auch alle anderen SysEx-Parameter-Changes. Die SysExProgram-Changes werden immer ausgeführt, unabhängig davon, ob der jeweilige reguläre Program-Change gesperrt ist (disable).
Einladen eines OS-Updates Der Virus b, kb und Indigo verwenden ein identisches Betriebssystem. Die unterschiedliche Hardware wird automatisch erkannt. 1 Laden Sie das MIDI-File mit dem System-Update in Ihren Sequenzer und stellen Sie sicher, dass der richtige MIDI-Ausgang angewählt ist.
DIREKTES ÜBERSPIELEN DES BETRIEBSSYSTEMS MENU POWER ON + STORE > SYSTEM UPDATE > RECEIVE DISPLAY 01111111111111111112 SYSTEM UPDATE [STORE] Receive≤ 61111111111111111154 There’s no danger of a flawed MIDI transmission burning faulty software into the Virus’ memory. When the device receives MIDI data, this information is first buffered in the delay memory of the Virus, where it is checked for errors. If the device finds an error, the loading routine is aborted and it will generate an error message.
4 Wenn nun der Virus 2 angekabelt und eingeschaltet ist, drücken Sie zum Start beim Virus 1 die Taste [Value +]. 5 Das Betriebssystem wird nun in den Virus 2 übertragen. Dies wird bei beiden Geräten durch hochlaufende Zahlen angezeigt. 6 Nach Ende der Übertragung drücken Sie bitte [Store] am Virus 2, die Software wird nun ins FlashRom gebrannt. BETRIEBSSYSTEM UPDATES Access ist bekannt für kostenlose Betriebssystem Updates. Laden Sie sich das neueste Software Update einfach aus dem Internet.
Support Es gibt diverse Möglichkeiten, sich mit unserem Support Team in Verbindung zu setzen. Nutzen Sie der folgenden Optionen um Fragen, die nicht vom Benutzerhandbuch abgedeckt werden, beantwortet zu bekommen. > Durchsuchen Sie die online FAQ (Frequently Ask Questions) Dokumente auf der Access Homepage welche sie unter der folgenden Adresse finden: http://www.access-music.de/?go=faq > Hilfe per Email: Nutzen Sie den folgenden Link, um das online Formular unseres Support Teams auszufüllen.
VIRUS CLASSIC BEDIENUNGSANLEITUNG Tipps Und Tricks 349
Appendix System Exclusive Data The Parameters of the VIRUS are organized in three so-called pages A, B and C. Each page contains 128 parameters, addressed by numbers from 0 to 127. Each parameter is represented by one byte with a maximum value of 127. All parameters are individually accessible by SysExParameterchange. The pages A and B represent a Single-Program, thus a Single-Program contains 256 Bytes. Page A (LowPage) contains Single parameters that are usefull for MIDI automation.
CONTROL CHANGE MESSAGE (ONLY PAGE A) Byte Meaning Remark Bc nn vv Status byte Parameter Number 0..127 Parameter Value 0..127 c=MIDI channel see parameter list Page A) see parameter list Page A) The Control Change messages are defined as Performance Controller (e.g. Modulation Wheel or Hold Pedal) or Sound Parameters (e.g. Cutoff or Patch Volume). The Performance Controllers are not stored with a Single-Sound.
SYSTEM-EXCLUSIVE-MESSAGE Byte Meaning Remark F0 00 20 33 01 dd ... F7 Start of System Exclusive Manufacturer ID 1 Manufacturer ID 2 Manufacturer ID 3 Product ID Device ID [message] End of System Exclusive Access Music Electronics Access Music Electronics Access Music Electronics (Virus) 00..0F, individual; 10: omni. Message Body SYSEX PARAMETER CHANGE Byte Meaning Remark 7x pp Parameterchange Part number 70:page A; 71:page B; 72:page C 00..0F: Multi part 1..
SINGLE DUMP Byte Meaning 10 bb Single Dump Bank Number ss cs Program Number Checksum Remark 01..08: Single Bank A..H, 00 = Single Edit buffer 0..127 [256 single bytes] optional Example: {F0,00,20,33,01,dd,10,bb,ss,[256 single bytes],cs,F7} When bank number is set to 00, the program number is the part number that addresses one of the sixteen Single Edit buffer in Multi Mode (00..0F) or the Single buffer in Single Mode (40).
[256 multi bytes] contains the Multi parameters in a special succession. See Multi Dump Table. Checksum is the sum (DeviceID + 11 + BankNumber + ProgramNumber + [256 multi bytes]) AND 7F. A dump with a wrong checksum will be received, but an error message will appear on the display. SINGLE REQUEST Byte Meaning 30 bb Single Request Bank Number ss Program Number Remark 00: Single Edit buffer 01..08: Single Bank A..H 0..
SINGLE BANK REQUEST Byte Meaning Remark 32 bb Single Bank Request Bank Number 01..08: Single Bank A..
TOTAL REQUEST Byte Meaning Remark 36 Total Request Request a Total Dump Example: {F0,00,20,33,01,dd,36,F7} CONTROLLER DUMP REQUEST Byte Meaning Remark 37 00 00 Controller Dump Request Bank Number Part Number Always zero Example: {F0,00,20,33,01,dd,37,00,ss,F7} The Part number addresses one of the sixteen Single Edit buffer in Multi Mode (00..0F) or the Single buffer in Single Mode (40).
Parameters Description 358 No.
No. Class Name Rang e A 32 A 33 A 34 A 35 A 36 A 37 A 38 A 39 A 40 A 41 A 42 A 43 A 44 A 45 A 46 A 47 A 48 A 49 p a a a a a a a,Vb a a a a a a a a a a Bank Select Osc Balance Suboscillator Volume Suboscillator Shape Osc Mainvolume Noise Volume Ringmodulator Volume Noise Color Cutoff Cutoff2 Filter1 Resonance Filter2 Resonance Filter1 Env Amt Filter2 Env Amt Filter1 Keyfollow Filter2 Keyfollow Filter Balance Saturation Curve 0..3 0..127 0..127 0..1 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..
No. Class Name Rang e A 68 a Lfo1 Shape 0..5 A 69 A 70 A 71 A 72 A 73 A 74 A 75 A 76 A 77 A 78 A 79 A 80 a a a a a a a a a a a a Lfo1 Env Mode Lfo1 Mode Lfo1 Symmetry Lfo1 Keyfollow Lfo1 Keytrigger Osc1 Lfo1 Amount Osc2 Lfo1 Amount PW Lfo1 Amount Reso Lfo1 Amount FiltGain Lfo1 Amount Lfo2 Rate Lfo2 Shape 0..1 0..1 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..
No. Class Name Rang e A105 A106 A107 A108 A109 A110 a a a a a a Chorus Mix Chorus Rate Chorus Depth Chorus Delay Chorus Feedback Chorus Lfo Shape 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 -64..+63 0..5 A112 a Delay/Reverb Mode 0..1 A113 A114 A115 A116 a,ms a,ms,np a,ms,np a,ms,np Value Effect Send Delay Time Delay Feedback Delay Rate Reverb Decay Time a,ms,np Delay Depth Reverb Room Size 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..3 A118 a,ms,np Delay Lfo Shape 0..
Name Rang e PAGE B B 1 b Arp Mode 0..6 B B B B B B B No. 362 Class Value Text 0:Off 1:Up 2:Down 3:Up&Down 4:AsPlayed 5:Random 6:Chord 2 3 4 5 6 7 8 b b b b b b b Arp Pattern Select Arp Octave Range Arp Hold Enable Arp Note Length Arp Swing Lfo3 Rate Lfo3 Shape 0..63 0..3 0..1 0..127 -64..+63c 0..127 50%..75% 0..127 0..5 B 9 B 10 B 11 b b b Lfo3 Mode Lfo3 Keyfollow Lfo3 Destination 0..1 0..127 0..
No. Class Name Rang e B 38 B 39 b,Vb b Input Follower Mode Vocoder Mode 0..9 0..12 B 41 b,Vb Osc3 Mode 0..67 B 42 B 43 B 44 B 47 B 48 B 49 B 50 B 54 B 55 B 56 B 57 B 58 b,Vb b,Vb b,Vb b b b b b b b b b Osc3 Volume Osc3 Semitone Osc3 Detune Osc1 Shape Velocity Osc2 Shape Velocity PulseWidth Velocity Fm Amount Velocity Filter1 EnvAmt Velocity Filter1 EnvAmt Velocity Resonance1 Velocity Resonance2 Velocity Second Output Balance 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 0..
No. Class Name Rang e B 78 b Assign3 Amount3 0..127 -64..+63 B 79 B 80 B 81 B 82 B 84 B 85 B 86 B 87 B 88 B 89 B 90 B 97 B 98 B 99 b b b b b,Vb b,Vb b,Vb b,Vb b,Vb b,Vb b,Vb b,Vb b,Vb b,Vb LFO1 Assign Dest LFO1 Assign Amount LFO2 Assign Dest LFO2 Assign Amount Phaser Mode Phaser Mix Phaser Rate Phaser Depth Phaser Frequency Phaser Feedback Phaser Spread Bass Intensity Bass Tune Input Ringmodulator 0..127 -64..+63 0..6 0..127 0..127 0..127 0..127 0..127 -64..+63 0..127 0..127 0..127 0..
No. Class Name B120 b Single Name Char9 B121 b Single Name Char10 B122 B123 B124 b b,Vb b,Vb Filter Select Rang e Value 32..12 ASCII 7 32..12 ASCII 7 0..
No.
No. Class Name Rang e C 65 g Keyb Mode 0..1 C 66 C 67 g g Keyb Transpose Keyb ModWheel Contr 0..127 -64..+63 C 68 g Keyb Pedal 1 Contr C 69 g Keyb Pedal 2 Contr C 70 C 72 C 73 C 74 C 75 C 77 C 78 C 85 g m m m m m m g 0..127 0..1 0..1 0..1 0..1 0..1 0..1 0..1 C 86 g 0..
No. Class Name C112 C113 C114 C115 C116 C117 g g g g g g Soft Knob1 Global Soft Knob2 Global Soft Knob1 Midi Soft Knob2 Midi Expert Mode Knob Mode C118 C120 C121 C122 C123 g g g g g Memory Protect Soft Thru Panel Destination Play Mode Part Number C124 C125 C126 C127 g g g g Global Channel Led Mode LCD Contrast Master Volume Rang e Value Text see Soft Knob List see Soft Knob List 0..127 0..127 0..1 0..3 0..1 0..1 0..2 0..2 0..15;4 0 0..15 1..16 0..2 0..127 0..
Multi Dump Table NO REF 0..3 4..13 NAME RANGE VALUE 14 Internal Multi Name Characters 32..127 1..10 Internal 15 16 17 18 19 20 21 Multi Clock Tempo Multi Delay Mode Multi Delay Time Multi Delay Feedback Multi Delay Rate Multi Delay Depth Multi Delay Shape 0..127 0..1 0..127 0..127 0..127 0..127 0..5 22 0..127 23 24 25..31 Multi Delay Output Select Multi Delay Clock Multi Delay Color Internal 32..47 Bank Number 0..1 Program Number 0..127 Midi Channel 0..15 1..16 Low Key 0..127 C-1..
NO REF 160..175 Part 1..16 176..191 Part 1..16 192..207 Part 1..16 208..239 240..255 370 NAME RANGE VALUE Midi Volume Init 0..127 Off, 1..127 Output Select 0..14 Effect Send 0..127 Internal Part State TEXT 0:Out1L 1:Out1L+R 2:Out1R .. Part 1..
NO REF NAME RANGE VALUE Part State Bitfield: Bit 0 Part Enable Bit 1 Part Midi Volume Enable Bit 2 Part Hold Pedal Enable Bit 3 Keyb To Midi Bit 4 Internal Bit 5 Note Steal Priority Bit 6 Part Prog Change Enable TEXT 0:Off 1:On 0:Off 1:On 0:Off 1:On 0:Off 1:On 0:Low 1:High 0:Off 1:On All bytes are shown in decimal representation. Classes P: PERFORMANCE CONTROLLER Accessible by Control message. Performance Controllers are not stored with a Single-Sound.
B: SOUND PARAMETER OF BANK B Accessible by MIDI Polyphonic Pressure, SysEx-Parameterchange and Single-Dump.The Sound Parameters are stored with a Single Sound. When received as Polyphonic Pressure, the Sound Parameter is received only by the Multi Part with the lowest part number, if more than one Multi Part is set to the same MIDI channel. When received as SysEx-Parameterchange or Single-Dump, the part is addressed by the part number irrespective of the actual MIDI channel setting.
VB: VIRUS B PARAMETER These parameters are only available on Virus b and Virus kb/Indigo in Version 3.0 and followers. Virus b parameter changes are ignored by Virus a On non-part-sensitive parameters the part number is ignored, but must still be sent as any value. The Virus can be switched between Multi Mode and Single Mode by parameter C123 Part Number. Remarks for editor/librarian programs Not all 256 bytes of a Single or Multi Dump are defined as a parameter.
Mod Matrix Sources All sources of the Soft Knob knobs 1/2 Off Contr3 Express Contr 16 FiltEnv VeloOff PitchBnd Foot Contr 12 HoldPed LFO 1 KeyFlw ChanPres Data Contr 13 PortaSw LFO 2 Random ModWheel Balance Contr 14 SostPed LFO 3 Breath Contr 9 Contr 15 AmpEnv VeloOn Mod Matrix Destinations All destinations of the Modulation Matrix Off Osc1Shape Osc2PlsWdh FmEnvAmt Cutoff Flt1Keyflw FltSusTime AmpRelease Lfo1>Reso Lfo2>Cut1 UniSpread ChorusFeed Osc1ShpVel Reso1Vel Ass2Amt2 RingMod RingmodMix PhaserMix
Soft Knob Knobs Destinations All destinations of the Soft Knob knobs 1/2 Off Data Contr13 ChannelVolume UnisonPanSprd ChorusDelay DelayRate Osc1Keyfollow Osc2Keyfollow Filt2EnvAmount Lfo1>Osc2 Lfo2>Shape Lfo3Rate FmAmountVel AmplifierVel Assign3Amt1 OscInitPhase AnalogBoostInt Osc3Semitone PhaserRate RevDecayTime ArpMode ArpOctaves ModWheel Balance Contr14 Panorama UnisonLfoPhase ChorusFeedback DelayDepth Osc2WavSelect NoiseVolume Filt1Keyfollow Lfo1>PulsWidth Lfo2>FmAmount Lfo3OscAmount Filt1EnvVel Panora
MIDI Implementation Chart Date: 29.01.2004 Model: Access VIRUS|CLASSIC Classic SynthesizerVersion: 4.9 Function Basic Channel 376 Transmitted Default 1 Changed 1-16 Default X Mode Messages X Altered ************ Note 0-127 Number True Voice ************ Velocity Note ON O Note OFF X AfterKey’s X Touch Ch‘s X Pitch Bender X 1O 2O 5O Control Change* 7O 10 O 32 O 64 O Recocgnized 1 1-16 X X X 0-127 0-127 O X X O O O O O O O O O Prog True # O Change .
System :Clock X X Start, Stop Realtime :Commands X X Continue Aux- :Local ON/OFF X X Mes- :All NotesOff X O Sages : Active- X O Sense : Reset X X * Note: See MIDI Controller Assignments for more Information.
Oscillator and LFO waveforms VIRUS|CLASSIC Oscillator and LFO Waveforms 378 Waveform Sine Waveform Triangle Waveform 3 Waveform 4 Waveform 5 Waveform 6 Waveform 7 Waveform 8 Waveform 9 Waveform 10 Waveform 11 Waveform 12 Waveform 13 Waveform 14 Waveform 15 Waveform 16 Waveform 17 Waveform 18 Waveform 19 Waveform 20
VIRUS|CLASSIC Oscillator and LFO Waveforms Waveform 21 Waveform 22 Waveform 23 Waveform 24 Waveform 25 Waveform 26 Waveform 27 Waveform 28 Waveform 29 Waveform 30 Waveform 31 Waveform 32 Waveform 33 Waveform 34 Waveform 35 Waveform 36 Waveform 37 Waveform 38 Waveform 39 Waveform 40 Waveform 41 Waveform 42 Waveform 43 Waveform 44 VIRUS CLASSIC MANUAL Appendix 379
VIRUS|CLASSIC Oscillator and LFO Waveforms 380 Waveform 45 Waveform 46 Waveform 47 Waveform 48 Waveform 49 Waveform 50 Waveform 51 Waveform 52 Waveform 53 Waveform 54 Waveform 55 Waveform 56 Waveform 57 Waveform 58 Waveform 59 Waveform 60 Waveform 61 Waveform 62 Waveform 63 Waveform 64
Block Diagram VIRUS CLASSIC MANUAL Appendix 381
Legal Stuff FCC Information (U.S.A) IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by ACCESS MUSIC ELECTRONICS may void your authority, granted by the FCC, to use this product. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used.
FCC Information (CANADA) The digital section of this apparatus does not exceed the „Class B“ limits for radio noise emmissions from digital apparatus set out in the radio interference regulation of the Canadian Department of Communications. Le present appareil numerique n’emet pas de bruit radioelectriques depassant les limites applicables aux appareils numerique de la „Class B“ prescrites dans la reglement sur le brouillage radioelectrique edicte par le Ministre Des Communication du Canada.
Declaration of Conformity EG-Konformitätserklärung Für das folgend bezeichnete Erzeugnis/ For the following named product Access VIRUS|CLASSIC Synthesizer- Model Classic Wird hiermit bestätigt, daß es den Schutzanforderungen entspricht, die in der Richtlinie 89/336/ FWG des Rates zur Angleichung der Rechtsvorschriften der Mitgliedstaaten über die elektromagnetische Verträglichkeit festgelegt sind; außerdem entspricht es den Vorschriften des Gesetzes über die elektromagnetische Verträglichkeit von Geräten (E
Garantie Bestimmung Access Music GmbH leistet Garantie für alle nachweisbaren Material- und Fertigungsfehler für eine Dauer von 24 Monaten ab Verkauf oder Aushändigung an den Endverbraucher. Von der Garantie ausgenommen sind alle Schäden, die durch falsche oder unsachgemäße Bedienung, durch falsche Verbindungen mit anderen Geräten oder durch nicht bestimmungsgemäße Verwendung des Gerätes entstehen. Außerdem erlischt jeder Garantieanspruch bei Fremdeingriffen oder eigenmächtigen Änderungen am Gerät.
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VIRUS CLASSIC MANUAL 391
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